《虚与实在诗歌艺朮中的轻重》

《梦里桃乡》（之一）

 田放/诗

四月  是桃花盛开的季节

我一路飞奔

带着我的向往和冲动

要在那个让人迷醉的山庄

寻一片梦里天堂

洋洋洒洒的花雨

滴落在我渐白的华发上

蓦然看到  镜中的我

如一滋润的少妇

羞成一朵桃花

   看完田放大姐这组诗后，留下评语：变实在为轻灵！
   从实在到轻灵，也是一种境界，我们评论某某某的诗，不会虚实相间，生活中的实事，一五一十写进诗中，我们谓之写的太实。他不会高屋建瓴或者抽象，不会顾左右而言他，不会指桑骂槐，不会明修栈道暗渡陈仓，不会移花接木暗香疏影--可能他也知道这样的好处，可就是不会。
   我最喜欢田大组这组诗中的第一首，
   不妨暂且不表，我先把与我尊重的诗人老汤与我的谈活摘录过来，诗人老汤是这样说的：“故事性入诗歌在今天还被重视得不够，认为是小说家的事情，其实不然。有的小说很有诗意。同样，诗歌也不应该拒绝故事。但诗歌的故事是片段，细节和跳跃，更像麒麟的一鳞半爪，因此二者还是有所区别。其实在讲究意境的古诗中也藏有故事，这样的例子很多，不一一列举。问好。”老汤的这些“别致”十分对我的胃口，甚至我惊为天言，也就是说，诗界除了老汤我不记得有第二人说。这也正是我大力一贯倡导的，我甚至在《对伍培阳吳开展两诗人的穷追猛打》中这样说：“画面感并不是诗歌特别要強调的所在，严格意义上讲，这当属小说范畴。而伍培阳们有意无意的借鉴，开辟了诗歌的广阔天地。我觉得，这是现代诗向小说向其它艺术索要份额！”
   终于该说到田大姐这首诗了，我们来细致地看该诗的尾段：
洋洋洒洒的花雨

滴落在我渐白的华发上

蓦然看到  镜中的我

如一滋润的少妇

羞成一朵桃花

   有无画面感？但是它还具备了细节即情节－－即故事性，以至于故事性中的心理描写。

   占全了，但是最重要的是－－诚如上面所讲，它化实为虛，或者是化呆滞为轻灵，以至于让我们看到了该诗的近似玲珑剔透！

   纵上所述，这就是诗中的轻灵境界！

   忘了，忘了，对诗中的这一句：如一滋润的少妇中的“滋润”，我认为是田大姐的神来之笔，是高度的经验概括，是生活中凝聚出的结晶，是言有尽而意无穷的内在体现！

   补上的这一段，不至于冲淡文章的立意吧？

《小说艺术中的涵盖》

《回家》

 岸边/诗

除夕前，所有漂泊在外的的人，像青蛙
蜕回到蝌蚪。千里迢迢
没有什么能够阻挡他们——找妈妈
摆动的尾上
写满了积攒一年的激动与焦急

我没有了妈妈
也朝家赶
她留下的气息，身影
足够我过一个丰盛年

            2011.1.30

   看完后，长久的木呆不动，胸中却心猿意马，把持不住。

   艺术，艺术，什么为艺木？譬如讲话，机巧既为艺朮。圆滑既为艺木。恩威并施既为艺术。具体到诗写上，同样道理，几乎与讲话一样。性格暴躁的人，你先要以软话软化他。脾性软弱的人，你先要以激昂慷慨鼓励他。这样他才能服服帖帖，这样他才能冲锋陷阵！

   我常想，这不与诗歌艺朮一个道理吗！只不过一个是讲话艺朮，一个是诗写艺术！

   我还常想，冥冥之中的小说艺术，难道诗歌艺术尚未被涵盖在里面吗？我是相信诗歌艺术被涵盖在里面，也就是说，你运用小说笔法和技巧，你难道不能以诗歌的名义独出机杼吗？

   虽然说，诗意诗意，是形而上抽象出来的东西，有一定玄妙性质。但如果你用小说笔法，不是更能阐释诗意吗（注释1）？！

   我总觉得，两者是相依为命相互相成的！

   不信你看岸边的这首《回家》。

   我觉得，岸边就是独出机杼。人总有一个反其道而行之的想法，人总有一个逆反心理，你抒写的多了，我不想再与你为伍，我要另辟蹊径，一来二去--而实际，这也是一个人类要不断向前的动力。

   岸边运用一惊一乍的二元对立手法，先说他人怎么怎么，充分渲泻以后，再说“我”！

   这一段最重要的词句是：找妈妈！

   那么匪夷所思，那么新鲜又不新鲜，那么出人意外，那么振聋发聩！

   然后呢？诗人岸边陡的一转，却是大相径庭，鲜活无比的吐尽真言：他，已没有了妈妈！

   但，故乡就是故乡！故乡已沒有了妈妈的气息，但，故乡还有妈妈的遗留。作为亲爱的妈妈，作为晚辈他必须去安慰老辈的灵魂。

诗人达庸曾为此哭诉：

还是那个村头

还是那棵古槐
我却只能踯躅徘徊
只能热泪盈眶
老家，你在哪里
如今的我
已是，一个
双亲不顾的
孤儿（注释2）
   而岸边通过这些一反一正的对比，却让我们更加体会到诗人的沉痛，凸显出这一猛然转折后所形成的強大冲击力。
   艺术艺术，难道这不就是文学艺术中的艺术吗？不然，还有什么能称为文学艺朮中的艺术呢？
   第二段是第一段的猛然转折，所形成的让人心旌摇曳的效果，不比平面写作更有威力吗？！
   我总觉得，一反一正的艺朮手法，是小说艺术在诗歌艺术中的反映！我总觉得，小说艺朮是诗歌艺术的母系，而所有的诗歌艺朮都被小说艺朮所包容

   这实际是一种戏剧性冲突！只不过语言是诗化语言！

   这种戏剧性冲突的效果，往往比那些纯粹抒情诗的抒情，更抒情（注释3）！

注释1：参看拙作《对新浪网两诗人的胡言乱语》中的 读天冿诗人大可的<<村庄>> 。

注释2：参看达庸的《回家》，网址：http://blog.sina.com.cn/u/1733595212

注释3：参看拙作《对新浪网两诗人的胡言乱语》中的 读天冿诗人大可的<<村庄>> 。