在中国人的审美文化体系中，“粉墨”作为一个重要的形态特征，意指性很强，它既是造型的手段，又是审美的载体，极富中国古典传统的人文情怀。

   作为庆祝“北京舞蹈学院建校55周年”教学实践成果系列展演活动重要组成部分之一，由中国古典舞系推出的鼎力之作《粉墨》，直接将舞者的心、气、意等情绪化的人文信息赋予作品，使整部舞作体现出了“行云流水”般的一种时间流程所创造的韵律形态。

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    开场是20几个男舞者雄浑的表演，溢满着阳刚之气，音乐也低沉有力。

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   《粉墨1》--淡

   第二幕则是20几个美到惊人的古装美人，这一幕叫演员们缠足踩三寸跷碎步行走，配合仕女图般的发式和衣着，简直仙女一般。中国古典美女的那种安静柔和，在这种流水般的行走之中尽情展现。多位演员表达了对参演这一幕的欣喜和它背后付出的艰辛。

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     《粉墨2》--跷

    太极八卦，阴阳调和，这是中国古代哲学的基础，舞者们用流动的八卦图案展示了这一古老文化，“卦”这一幕将粉墨中蕴含的中国文化再向前推进了一层。阴阳，动静，虚实，都在气势恢宏的表演中展现。

   阳，也意味着阳间和阴曹地府，钟馗这个著名人物本是才高八斗的文人，死后却成为涤荡厉鬼的判官。一男一女两位演员将阴间和阳世的钟馗用不同的方式在一个舞台上展现，形成强烈的对比。白衣长袖，钟馗为人之时跟游戏《苍之涛》里面的桓远之一样飘逸潇洒，满腹经纶；红衣狰狞，打鬼捉妖，阴间的钟馗看起来气氛阴森，却是匡扶正义的代表。    

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    《粉墨3》--卦

    垂钓老翁的闲情逸趣，湖边撑伞情侣的缠绵爱意，这两种中国画的典型代表也可以用舞蹈的形式展现。长袖舞墨，人物穿梭，带给我们如画般的享受，带给我们中国画的精髓--“意境”。

    水袖在《粉墨》中得到了充分的应用，以袖为墨，泼洒出去，如画家挥毫泼墨一般洒脱。身体就是画笔，身体就是墨汁；舞台就是画纸，舞台就是墨池，最后更用到了用大裙子来表现浓淡。整个表演中，服装成为表演不可分割的一部分，舞者的技艺被服装所限，更被独特的服装所充分发挥，这是怎样一种矛盾啊。 

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    《粉墨4》--墨