摘　要: 

     各个舞种都有一套自己的动作体系来维持支撑其审美结构,中国古典舞在舞姿造型、动势动态上一直体现着“圆”和“终点回归起点”的走圆运动原则,被称之为“划圆”的艺术。

    在此，就“圆”的动、静态两大特征结合动作及实例进行解释、分析,从而进一步说明中国古典舞的特殊审美及“圆”对中国古典舞蹈的价值。

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关键词:   中国古典舞;圆;动;静


　　圆是种古老的美学范畴,在中国美学中渊源而深厚。而中国古典舞中的“划圆艺术”更令人赏心悦目、回味无穷。人们常以“行云流水”、“曲折婉转”、“龙飞凤舞”、“闪转腾挪”等对中国古典舞加以赞誉、形象描述,这也许是和中国人崇尚龙的图腾及把宇宙看成“阴阳”、“八卦”的心理分不开。

    但无论有多少千变万化的圆,其根本规律都离不开“平圆、立圆、八字圆”的三圆运动路线和轨迹,加之身体的拧、倾、扭、曲、折、旋等,和古典舞“一切从反面做起”的运动规律(逢冲必靠、欲左先右、逢开必合、欲前先后等)共同形成了中国古典舞特殊的舞韵精奥。

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   而中国古典舞的“园”之美可以从动、静两大特征来看。

                       
　　一、圆的静态特征
   从线条上看,圆由曲线构成,意味着流畅、柔润、舒展,蕴藏着整体、圆满、灵活的含义。美的形体就是圆周式的布局。因为圆是所有形体面积的极限,往往给人以饱满丰富的美感。从形式美上，体现在人体的舞姿造型中就自然而然产生出“圆、拧、倾、曲”的体态美,这种体态美并不是以圆环的形式出现,而是以身体局部各构成因素协调一致共同形成圆的整体印象感,使每个舞姿造型局部的放射线循环于圆的整体轮廓之中,构成和谐,对称统一的中国古典舞舞姿造型风格,进而反映出不同的审美风格。

    例如:“子午相”是中国古典舞典型的体态造型,它是眼睛,头,上身,下身四个部分不同方位的多重搭配形态,这四个不同方位不同向度的错位所形成的“静态体旋”是圆静态特点的一种体现,在错位的四肢所形成的非对称性的舞姿造型美在圆静态体旋的运转下而富有朝气,饱满,丰富,和谐。

   “子午相”在中国古典舞的体现表现为“精,气,神”,它的确立奠定了中国古典舞在体态特征方面的基础,并在此基础上有衍生出以手臂为圆弧的布局。

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　　二、圆的动态特点
    从动态的轨迹上来看,中国古典舞在人体形态上强调“圆、拧、倾、曲”,动作之间的连接几乎都是圆与圆的派生。圆在动作连接上是非静止,非对称,非平均,非直线的流动状态。

    在传统的戏曲舞蹈中,凡是身段都要求圆起、圆行、圆止,“云手”走平圆线,双臂揉球似的转动与手腕的自动的自转相配合,形成大小两圆;圆的定义就手臂的动作而言,是要求以肩带肘,以肘带腕,每个关节和每个关节相摧,形成一个八字圆的曲线流动;
   “云肩转腰”的起承转合,以腰带动冲靠含腆、旁移、提沉,形成平圆的动势,每个元素都要贯穿于圆的走向中;“青龙探爪”在立圆与八字圆的基础上平走立圆,肩走八字圆而组成动作。

    身韵中动作连接划圆的轨迹不仅表现在肢体的配合上,舞蹈动作所行进的路线都是以一定的圆为主。以最简单的“圆场”来说,脚下细腻而快速的圆场步,而身体会向一侧略倾斜,沿自己依据倾斜角度而设定的圆心作圆场,走圆的路线,所走的路径自然而然成为圆的形态。

    而中国舞蹈在圆的概念下,不光是外部动作形态的连接,内部的气息也是走圆,百汇到丹田,丹田到会阴,气也是圆流周转的。以气领形,从内到外才能使动作与动作之间的连接顺畅自然,而不生硬滞凝。

    欲沉先提、欲呼先吸等清晰的圆规迹向,使动作之间“里应外合”地融于大圆小圆、平圆立圆、八字圆之中。正如清人张英说过:“天体至圆,物作到极精妙者。天有不圆,圣人至圣德,古今之至文:法贴,乃至一艺一术,必极圆而后登峰造极。”

    中国人重视生命、重视自然,圆不仅给人的是一去一来,其中更多的是循环、和谐、周备、自然、流转。“圆而返、返而圆”。中国古典舞以其动、静的“圆”之美更造就出中国古典舞不可替代、妙不可言的特殊韵味。