加载中…视芭蕾为生活的上海男孩——翁耀升访谈
(2009-10-16 11:23:56)
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芭蕾斯图加特驯悍记杂志翁耀升上海舞蹈学校 |
分类： 芭蕾明星 |
斯图加特芭蕾舞团（以下简称斯图团）来华演出，北京和苏州两地，台上台下，好不热闹，人们的目光，多数自然聚焦到了数位首席演员的身上，然而，在斯图团众多演员中，有一位来自中国上海的演员，他就是毕业于上海舞蹈学校，即将度过24岁生日的翁耀升。
在众星云集的斯图团，这样一张清秀的中国相貌，已经度过了4个年头，今天，笔者（记者）有幸电话采访到了翁耀升本人，作为他家乡上海的一员，更加感到一份由衷的骄傲。
记者：polly暴暴（以下简称记）
翁耀升（以下简称翁）
以下为主要访谈内容（经过整理和摘录）
记：小翁你好，我是《ballet杂志》的编辑，记者，你有听说我们杂志么？
翁：第一次听说也。
记：中文的芭蕾资讯不太多，特别是国内的，除了《舞蹈》杂志有一部分芭蕾舞的内容，还有广州芭蕾舞团编了内部发行的芭蕾杂志，基本上没见到有专门撰写芭蕾文章的媒体（BBS等除外）。
翁：是的，有个地方专门介绍中文芭蕾资讯很好的，只看国外网站，都是外文，总没有中文看的舒服。
记：我们有时翻译一些文章，杂志文章介绍国外芭蕾资讯的占多数，你有空可以去看看的，如果有什么意见建议欢迎留个评论。
翁：好的，一定会去！
记：今天的访谈内容将放到杂志上面。
记：这几天辛苦小翁了，连续好几个场次的演出，一定很累。
翁：是的，不过也习惯了。因为在德国，法律规定芭蕾舞团必须一年放假2个月，所以我们1年只有10个月是演出季，要安排130多场次的演出，平均不足3天就1场。
记：看来演出强度一直蛮大的，身体吃的消么？
翁：还可以，我们平时比较注意身体。
记：演出场次是大戏为主还是段子为主？
翁：段子比较多吧，都是现代作品。大戏，包括古典，戏剧，现代的都有，古典大概占三分之一，其他的就是团里自己的作品和现代作品了。我们的演出根据欧洲观众需要排演，要知道古典大戏一般要3幕，（演出时间）3个多小时，观众有可能坐不住了。所以我们演出2幕的戏比较多，3幕的戏中间要休息2次，2幕的戏只要休息1次，演出时间大概2个小时。
记：现代作品是团里编导排演的多还是外请编导的多？
翁：都挺多的，一般是比较短的节目。
记：小翁，根据资料显示，你是斯图加特芭蕾舞团唯一一名中国演员，上海舞蹈学校毕业的，而且年纪比较小（大概18，9岁）就拿了瑞士洛桑奖学金出国（上学，工作），这么几年下来，什么感受比较多些呢？
翁：18岁就出国了，刚开始比较不适应，有语言的问题，生活上什么都要自己来，要自己租房，自己烧饭，很麻烦。
记：好多男孩子这么大的时候还在父母身边撒娇呢，另外男孩在家务方面大多比较粗糙点，这个是常情。
翁：对对，是这样的，不过时间长了就习惯了，感觉自己也长大了很多。但是还是想家，想家里温暖的生活氛围。现在团里时间久了，和同事们处的都很开心，这次来国内演出，大家有什么活动全都叫我一起，因为我是中国人么，他们需要我带路（当导游）等。
记者的话：在国内的芭蕾专业学校中，学员们除了专业学习，生活有专人负责，基本不用自己花很大力气，同时很多人有家长的帮忙，因此独立生活能力不是很强，而到了国外一切都要靠自己，这些对锻炼和成长有着比较大的帮助。
记：小翁你知道吗，几年前我在现场看过你和陈俐演的《巴赫塔》，当时对你印象就蛮深。
翁：6年前吗？那个时候，上戏找了个法国编导来编排《巴》，我当时已经准备走了，不过学校让我去跳，我就去了。
记：是5年前，04年的时候。
翁：啊，是的。
记：当年我个人的感觉是小翁技术很好的，但看起来很嫩，稍微有点涩，现在肯定有很大的变化。
翁：是的，经过这些年当演员，我的舞台经验很丰富了，台上比那个时候放的开，压的住了。
附：当年演出信息：
中法舞蹈专场汇报演出
消息来源：http://bbs.iyaya.com/100/102688.htm
2004年上海国际芭蕾舞比赛《天鹅湖》王子变奏，（比赛照片，先前不正确内容已更正）：
记：小翁，你在舞蹈学校学习时，专业成绩很好，又拿了不少的奖项，如果毕业后留在上海，现在不出意外，应该是上海芭蕾舞团的主要演员了。（翁现任斯图团群舞，这个问题提出来可能比较尖锐）你会不会后悔当年的选择呢？
翁（笑）：这个怎么说呢，的确我留在上海可能是另外一条发展的道路，但我觉得到德国学习，当演员，眼界大大开阔了，接触到了很多国家的演员，很多不一样的风格。在上海芭蕾舞团，演员大部分来自上海舞蹈学校，出来的风格比较单一，当然这样的话排演古典芭蕾舞剧（群舞）就比较整齐，但是芭蕾舞艺术显然远远不止这1种风格。斯图团里有26个国家的演员，每个人受到的芭蕾舞教育都不一样，当然排练起古典大戏来有一定的困难，因为风格不是很统一，但是，不同风格的演员有不同的特色，团里比较擅长为演员挑选角色，很多演员都有适合自己的角色演出。不过团里排演古典大戏，需要细抠一段时间，这样舞蹈就整齐了。斯图的人员流动性也很大，每年都有不少人进进出出的，像上芭就是同一批演员跳相对长的时间。中国芭蕾舞团和国外的交流也相对较少，接触外面的东西没有在国外这么直接，我当时出去就是抱着学习的态度的，想尽量多学一点，而不是单纯的镀金。另外在中国，很多人到了30岁多，就开始考虑以后的路，有些人就不跳了，然后结婚生子什么的，国外的舞蹈生涯可以延长一些。
记：是的，在国内，坚持时间比较久的演员有一些，但数量不太多，上海，北京都有，但有不少人其实还能坚持，却不再选择跳舞。
翁：对，我今年24岁（虚岁），在国外还很小，完全可以多跳些时间，国外好多人跳到30多岁，40多岁的，我们团首席姜秀珍就40多岁了，还跳很好，30多岁的首席也有好几个。而且我很喜欢跳，也想能跳就一直跳下去。
记：喜欢是最大的动力，而不仅是把芭蕾当作工作来做。现在还年轻，当然可以跳的更久一点。
翁：对的，我在国外，看到好多老老师，有的都80多了，还每天都去趟练功房看看，（带学生，演员等），芭蕾是他们生活的一部分，我想对于我来说也一样。
记：杂志有文章介绍过一些老艺术家，有俄罗斯的，也有西欧的，他们确实年纪很大了还在坚持教学，哪天停止了，可能就要离开这个世界了。
翁：是的，他们很执着。也许以后我会和他们一样吧。不过说句实话，老师还是岁数大一些的好，现在年轻老师当中好的还不是很多。
记：年纪大的老师教学态度往往比较严谨，教学态度也非常认真，但是长期生活在单一圈子中，接受外来事物这方面就不如年轻老师了。年轻老师经验可能不太够，另外心态会比较浮一些，但比较愿意接受新鲜事物。
翁：的确是这样，老师的好坏直接关系到学生的成长，特别是做我们这个的，没有好老师多半就没有好的前途。
附带说下，杂志有一篇文章《芭蕾是一种生活》
记：小翁，在国外做演员，除了舞蹈，比如化妆技术等，觉得国内外有什么不同？
翁：这个么，国内化妆师给你化的很细腻的，看起来舞台效果和真人有比较大的不同，但是舞台上似乎显不出来。现在国外，化妆的线条通常很粗，看着比较夸张，但是台下一看就觉得很出彩很漂亮。
记：中国演员，包括上海的，基本技术许多人非常好，练功也好。斯图的呢？
翁：是的，中国演员在学校的时候老师抠的很细，很多细节都很漂亮，野路子的不多。但是很多人压不住台子，也比较放不开，跟教学路子有关，特别是男孩，女孩还好一些。外国演员有好多技术没中国人这么细，表演较多时候很夸张，但是舞台效果非常好。
翁耀升在上海舞蹈学校时的代表性示范录像：
记者的话：中国演员的表演确实有待加强，但人来疯的演员也不是没有。
记：据我所知，在德国的中国演员数量不少了，大概6个左右吧，你，汉堡团的陈道远，莱比锡团的贺雷，还有卡尔斯鲁厄团的郭俣浩，董雪，徐志乐等，还有其他人，你们平时聚会什么的多不多？
翁：有吧，他们我基本都见过呢，聚会也有过，在国外有点什么事，总是习惯性的找中国人，呵呵。
记：那啥，在国外谈朋友方便哇？（笑）
翁：哈哈，老实说找人谈朋友不难的，不过我现在还小呢（记：其实这个年龄恋爱很正常）(*^__^*) 嘻嘻……，找个老外谈朋友也不难，不过要考虑结婚就要考虑更多的因素，文化冲突什么的，再说以后要回来的。
记者的话：出门在外，国人应该精诚团结。
记：小翁，出去这些时间了，有没有考虑将来的发展，比如不跳舞了做什么吧。
翁：老实说还没想过多少呢，因为现在年轻么，不过总归会回来的，现在国内发展的这么好，可不像当年出去的那一批留学生，都觉得国外是天堂。去年我和外国同事一起看了奥运开幕式（转播），他看了惊叹不已，这么漂亮，还有这么大的规模，今年国庆的阅兵和庆典也看了，都非常棒，明年我们上海世博会也肯定很好的。
记：这个当然，国家强大了，在海外的国人更骄傲。你有没考虑拿德国国籍或者长期居留什么的？
翁：肯定不会拿德国国籍啦，首先我是中国人，在感情上就接受不了拿个外国护照，你长着中国人的面孔，却是老外身份，似乎有些怪。
记：中国人的外形，法律意义上却是外国人，这个确实有些不太协调。
翁：不过可以考虑拿德国长期居留，即便以后回来了，有个绿卡什么的经常外出交流也方便，中国护照的签证限制毕竟蛮多的，我国也不是双重国籍，入了他国国籍就没法保留原来的（中国国籍）了。
记：打算回国任教么，把在外面看到，学到的一切，带给国内的弟弟妹妹们。
翁：以后有怎样的打算，目前还不能确定，毕竟还年轻。不过现在基本上每年假期都回国呆一段，和舞蹈学校（学生）或者上海芭蕾舞团（演员）一起练练功，和大家聊天，说着家乡话，感觉挺好。有人出去是为了镀个金，不过我当初去的时候就想要多学点，多看点，如果可以教学，能够稍微点拨一下小孩子们，也许能改变他们的一生。还有个原因就是父母和好多朋友也在国内，回来感觉舒服，现在国内生活的也很好。我的爸爸妈妈在上海都有很好的事业，也有许多朋友，他们现在岁数不小了，再把他们拉到国外，会什么都没有，就有点残忍了，呵呵。
记：小翁可以做桥梁和使者，在外面人缘都这么好，回来一定会做的很棒。
翁：(*^__^*) 嘻嘻……，出去的人很多了，但回来的并不多，也不可能每个人都选择回国。我相信总会有人回来的，即使没有一个人回来，我可以做第一个。
记：据我所知，谭元元的老师陈家年已经回国担任上海戏剧学院副校长工作，回来的人不是没有。
翁：这样啊，他在国外待很长时间了，会带回来一些和国内老师不太一样的东西。
记：他们带回的不仅是专业，很多时候还会是一种生活态度。
翁：对对，这个也很重要。
记者的话：人无法选择出生地，但有选择国籍和生活地区的权力，在有选择的情况下，做出怎样的选择，就是区分优劣高低的标准。
记：时间很晚咯，你们演出很辛苦的，注意身体，当心伤病什么的，有空多去杂志看看，评论下，有意见随便提。
翁：谢谢啦，这话真是很实在，绝对不会亏待自己的本钱（身体），我会去杂志留言的。
（访谈结束）
附：翁耀升简历：
1985年12月20日生于上海
1996进入上海舞蹈学校
2002年获得第20届瓦尔纳国际芭蕾舞比赛少年组铜奖
2003年瑞士洛桑芭蕾舞比赛金奖，获得约翰.德国克兰科芭蕾舞学校奖学金，同年从舞蹈学校毕业
2004年上海国际芭蕾舞比赛少年组金奖 获奖后赴德国学习
2005年毕业于德国约翰.克兰科芭蕾舞学校，进入斯图加特芭蕾舞团 任实习演员
后任群舞演员至今
访谈后记：
我们一直在支持着很多在海外打拼的中国孩子，即使他们作为演员来说，目前还没有太多的成绩和光环，虽然学生时代的奖牌是永远的荣誉和纪念。
北京演出轶事：现代舞GALA中，一个节目《纸牌游戏》有翁耀升和2个外国演员参与，结束的时候，因为他来自中国，他是个开朗潇洒，人缘不错的中国人，他的2位外国同事一起将他推向了舞台的前沿。
而我们的观众，却极少有人知道，在这个老牌的欧洲团体，还有一个中国男孩在努力的实现着自己的梦。
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