NO 3 

Out Of Africa走出非洲。

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1986年的一部片子。
很老很老了。但是，一定不要错过。

 

 全片是从女作家卡琳·布里克森的回忆开始的。当她已届垂暮，在丹麦故居终日缅怀往昔在东非肯尼亚的十几个春秋----那1913年的年轻时代。

那时她名叫卡伦·布里克森，出生在富有的卡伦家族，美丽聪颖，但是，虚荣。为了博得一个男爵夫人的称号，她不惜远离丹麦来到肯尼亚，开口向瑞典贵族汉斯求婚，遭到了毫无思索的拒绝，一气之下接受了波斯（汉斯的弟弟）的求婚，一同到非洲经营自己的咖啡种植园。
一段有名无实的婚姻，卡伦的婚后生活并不愉快。
卡伦对非洲的原始森林、野生动物十分感兴趣，因此也常常外出打猎自娱。有一次在没有随身带xxx的情况下遇到一只狮子，多亏出身贵族的英国人丹尼斯救了她。卡琳深深地爱上了丹尼斯。由于丹尼斯我行我素、豪放不羁的性格，尽管两人心心相印，他们的关系却时断时续。
不久，卡伦发现从丈夫那里传染上了***，遂急回丹麦医治，归来后仍与丹尼斯时有来往。波斯后因负债累累，离家出走，这名存实亡的婚姻终以离异告终。

在这片土地上卡伦慢慢学会了生存，变得勇敢、执著、强大。
在那里经历了战争和灾难，猛兽侵袭，最后苦苦经营的咖啡庄园也被一场突如其来的大火毁于一旦。

为了可以把仆人生活的土地留下，她毅然跪在了总督面前，正是这种气节让本来并不打算结婚的丹尼斯改变了主意，同时赢得了非洲仆人的热爱和尊敬。
就在她等待着丹尼斯来接她一同离开非洲的时候，丹尼斯因意外坠机身亡......

 

 丹尼斯曾经用飞机把她带上了天。她觉得自己是在“通过上帝的眼睛”俯瞰美丽富饶的非洲大地。
随着丹尼斯的死一切都逝去了。
在经济和感情上的双重打击下，卡伦不得不满怀失落与惆怅地离开了她热爱的这片大陆。
可她永远不会忘记，丹尼斯在打猎时带着“3支来复xxx，一个月的乾粮，还有莫扎特……”。那节奏沉稳和声宽广舒展流畅的莫扎特。
令我们，轻轻的，落下泪来。  

一个坚强和懂得爱的女人。

有着坦然从容，和值得尊敬的勇敢与善良。 

 而那片土地。
那野草纯熟的芳香，夕阳余晖映在脸上的栅影，1913年的老式列车行进在广懋的非洲原野……呵，IHad a Farm in Africa。

  

今天，Keria Knightly装扮成片中的Meryl Streep向这部伟大的影片致敬。
代表时尚圈，对上个世纪初伊甸园一般的非洲大陆，缅怀。

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我们，
向每一段时间的纹理，致敬。 

每个女人的内心，都有一段非洲。

.......

 

 

NO.4

三国志之见龙卸甲 

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虽然见到有很多同学对这个片子瘪嘴，恨它的远远多过爱它的。
可是，真的很推荐----------三国志之见龙卸甲。

 

不是所谓的大片，刀光剑影人群大战后，留给我们的就是电影院里低音xxx的轰鸣。
而是，真的值得，坐下来，细细体味。
很久很久，没有看到这么好的国产电影了。

 

曾经的赵云，雄姿英发，单xxx匹马杀入曹营夺剑护主一战成名。与黄忠一起出征定军山危难时刻力挽狂澜再立大功。从此，白马银xxx，英雄无敌，何等豪气万丈。年过古稀的赵云为了帮刘氏xxx踏平魏吴再度出山，却在凤鸣山上被困，迎来人生中的终极决战。蜀军全军覆没。赵云身受重创不能再战。于是卸甲挥戟杀向敌军......
英雄末路，美人迟暮。本来就是令人心酸而又无可奈何的事情。当寒风卷着暴雪灌入凤鸣山上废弃的佛殿。赵子龙是否了悟？

......
一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。
......

诸葛亮把赵云当成诱敌之傀儡。
与赵子龙亦师亦友的罗平安在最后关头因为嫉妒把赵云最后一次出征的军机出卖给了对手曹婴。
智勇双全冷艳如画的曹操孙女曹婴为克敌制胜牺牲手下大将4子后拜其为义父，在最后关头又亲手送其成为战场xxx灰
......

每个人都很自私冷酷，除了赵云和他美丽单纯的爱情，是里面唯一的温暖。

 

怀特说：我生活的主题就是，面对复杂，保持欢喜。
林夕说自己的座右铭是：在魔鬼的世界里做天使。

 

越长大越无奈。
懂得越多，快乐越少，何况纯真。
所以更加知道珍惜。未免也不是一种得到[得道]，HEHE。

 

电影里琵琶+征战十分出彩。
刘德华越来越有老戏骨的精彩，喜欢他眼角的感情。

 

我不是三国痴，所以不计较导演和编剧对历史的游离式书写。也许，这是让我们安静欣赏它本身的更重要的心境。
近年国产大片战争场面和服装对黑泽明的摹仿痕迹太重，是一点点的遗憾。

 

 

NO.5

 一一 [a one and a two]

 

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真是感谢上天，没有让我错过这部好电影。虽然，虽然已届片出八年后了。
“海角七号”，诚然是不错，年轻，阳光，健康，向上。
可是如果两厢比较起来............我个人看哦，呵呵，“海角七号”是一杯夏日柠檬汁，而“一一”，是一杯龙井好茶。

 

接近三小时的片长，默默心酸。在最后5分钟，决堤。
很少看一部电影，会因为太过触动而几乎不能置评。

 

OH，不是悲剧。只是真实得太残忍。
细微的残忍。空气的粒子般无所不在。

 

我在“一一”中，走过了一遍人生。
它是我们每一个人，每个人人生中，也许我们一直看不到或者忘记了的，那部分真相。

 

 

转两篇网友的评论：

 

篇一：
作者：大头绿豆

只是一百七十三分钟而已，可是在片尾淡淡的曲子和缓缓的字幕慢慢流淌的时候，我却好像什么样的生活，都在这三个小时里过完了。
　　这是一部非常柔软的电影。也许接下来我会因为感动而语无伦次。
　　这是四年前的电影。但是如果我那时候便看了，注定是看不懂的。而现在，我吃惊而悲伤地看到很多自己在里面。这种感觉，像极了阿弟看到外甥洋洋为他的后脑勺拍的照片一样——“你自己看不到，所以我拍给你看”。

　　　　　　　　　　　　　　　一、阻滞

　　简南俊在家中翻了半天，突然问自己：“咦，我回来究竟是要拿什么？”
　　他的老同学从电梯上下来，又跟他一起上去，门关上的霎那：“咦，我下来是要干什么？”

　　也许是只有在人生被突然事件阻滞的时候，人们才会停下来思考人生意义的问题，衡量自己最初的目标和现在的处境。

　　简南俊的阻滞源自生意上的不顺。传统的他与急速膨胀的商业文化格格不入，一次与初恋情人的重逢又使他经历了艰难的挣扎。当初因为难以委屈自己的追求去符合爱人的期望，他离开了她，而多年以后他却悲哀地发现，自己现在的生存状况正是当年的初恋情人所希望的。如果终究是要这样，如果人生可以第二次，为什么还要分开？
　　可是当他对她说“我从没有爱过另外一个人”的时候，他已经没有选择的可能。

　　简妻的阻滞源自对植物人母亲的倾诉。她发现，她每天跟母亲讲的都一模一样。早上做什么，下午做什么，晚上又做什么，几分钟就讲完了。“我怎么只有这么少。我觉得我好像白活了。我每天像个傻子一样，我每天在干什么啊？”
　　于是她选择了入山修佛。可是除了被僧人们要走支票和每天听同样的说教，回到家之后的她发现，没有什么两样。不过她开始觉得，这一大堆，真的是没有那么复杂。

　　没有入山的简也一样明白了。他告诉她，“你不在的时候，我有个机会去过了，一段年轻时候的日子。本来以为，我再活一次的话，也许会有什么不一样。结果……还是差不多，没什么不同。只是突然觉得，再活一次的话，好像……真的没那个必要，真的没那个必要。”

　　　　　　　　　　　　　　二、爱情

　　婷婷的第一次恋爱是悲剧的。像许多别的失恋一样，第一封情书，第一次牵手，第一次接吻，直到第一次分手。她不明白为什么会这样，为什么世界不像她想象的公平。
　　但是背叛她的胖子才是最悲剧的。就连他说那么美的话，听起来都好像悲剧——“没有一朵云，没有一棵树，是不美丽的。”

　　唯一死去的是那个一直说对不起，却与学生和学生的母亲都有染的大提琴老师。他就死在胖子手下。

　　阿弟的婚姻则自始至终都在两个女人的打闹中延续。只是生活在不停挣钱和亏损中的阿弟，竟然会在自己初生孩子犯困的录像前泣不成声。

　　父亲和女儿，分别在东京和台北，同时牵起了初恋情人的手。

　　日本商人对简南俊的初恋女友说，你是他的Music。

　　　　　　　　　　　　　　　　　三、老去

　　简南俊不到十岁的小儿子洋洋鲜活了一整部电影。

　　他是一个瘦小寡言的小男生，但是充满着生命最本真、最新鲜的活力。

　　他的出场同样充满了挫败——总是有女生无缘无故欺负他、教导主任硬要说他的气球是安全套。但他总是给人以希望，任何给他以打击的，他总是能够予以还击。他的行动直接、有效、目标明确。当他开始对一个总是欺负他的高个女生产生好感时，因为她的爱游泳，便开始在洗澡间练习憋气，最后勇敢地跳进我们一度以为已经把他吞没的游泳池。
　　但行动是寻找人生意义的办法吗？人到中年的简南俊的困惑不正是来自于他当初率意的行动吗？

　　一刹那，洋洋给我们以希望——他爬出了我们都以为淹没了他的游泳池，湿漉漉地回到家；但是瞬间，他又使我们怀疑——在影片的最后，终于肯对婆婆说话的洋洋，却是在婆婆的灵前叙说：“我好想你。

尤其是当我看到那个，还没有名字的小表弟，就会想起你常跟我说：你老了。我很想跟他说我觉得……我也老了。”

　　也许生活不断制造的困境，最终会悲哀地消耗这股天然的生命力。

　　　　　　　　　　　　　　　　四、方式

　　我在厦门生活了五年，这里夹杂的闽南话，人们互动的方式，我是熟悉的。然而我没有想到过，闽南话也可以用这样的方式表达情感。

　　另外，此片之中，杨德昌使用的是一种立体的、有好多事情同时发生的叙事架构。为了做到这样的层次感，他仍旧使用杜笃之录音。我们可以从声音里听到方向、时间先后、人物远近等等很细微的关系。虽然我没有可以与之配合的好的设备，但是竟然也能享受一些。

　　整个故事是淡淡的阴郁。杨德昌不无忧伤地告诉我们人们的困惑，关于人生，关于爱情，关于传统，关于道德。然而事实上镜头背后的他也是困惑的：这个世界上没有人知道自己想要什么。而什么是幸福，怎样才能得到幸福，得到的真是幸福吗？
　　一切都没有答案，就像 Bob dylan 唱的那般：

　How many roads must a man walk down
　Before you call him a man?
　How many seas must a white dove sail
　Before she sleeps in the sand?
　Hwo many times must the cannon balls fly
　Before they”re forever banned?
　The answer,my friend,is blowin” in the wind
　The answer is blowin” in the wind

 

篇二：生生死死，春荣秋谢，不过一梦遥——读杨德昌的《一一》
作者：nostalghia

            杨德昌去世后的半个月，有一天夜里，突然下起雨来，湿漉漉地上了公车，经过一个商业区，上车的人顿时多起来，间或有人好奇地向车上的电视张望一眼，看到一个陌生的名字之后便垂下眼睛，继续谈笑，看往别处。当时电视屏幕放的是杨德昌的简介：他的生卒时地，两次婚姻，和作品年表。
　　　　在那个灯火昏暗的车厢里，我想当一个人死去的时候，他的一生，真的就像不再散发着生命力的枯枝一般的语言提纲这么简单沉寂吗？
　　　　生老病死，爱别离，怨憎会，烦恼炽盛，所求不得，古人谓之人生“八苦”，这是不久前有人和我说的，听到此句的时候，也是夜里，城市的霓虹灯光如晨霰般在寒冷的江上弥漫开来，淡定中无限的忧伤。总有一些相似的人生经历，随时会在我们漫长而急迫的生命中出现，而有一些注定必然的东西，在我们生生死死世世代代里留下印迹，敏感浅淡但又拂之不去。当杨德昌抚触到这些印迹的时候，一定如同往波心投入一块石块，掀起了深远的漪琏。

　　　　看《一一》的时候我一直在走神，电影太像生活，不像电影，常常让我和自己的个体经验联系起来。片中那个少年所说，“电影把我们的生命延长了两三倍”。但是像《一一》这样的电影是不能延长我们的生命的，它只是提醒我们生之短暂，生之纷扰。那些相似的人生悲欢，总是能从电影中走出来，为此，我一直陷入回忆而忘记了自己是在看一部电影。

　　　　在酒店的电梯口，NJ遇到了多年未见的初恋情人，年轻的时候，我们为什么不说话？总有些年少时的未解之谜，如果多年之后没有重逢的话，将会尘封一生。总有一些藏在山盟海誓，甜言蜜语下甘苦的真实和尴尬，是我们不曾提起的。那些温暖而单纯的既往情怀，是柴米油盐的生活所不能体会的，一句“我爱你”，转过身去，牵牵手一放已是多年。
　　　　年轻何错之有，错就错在，多年之后，还幻想复制当年的心情。当年不辞而去的男方已是尘满面，鬓如霜；而女人却愈加容光焕发，事业顺利。中年人深沉的感情总不同于年少时身体碰撞的激情。NJ和初恋女友游遍了当年在日本的地方，晚上，他敲开女方的房间，告诉她，我这辈子，只爱你。随后，关上门，回到自己的房间。
　　　　没有结局，相逢何必曾相识。漫漫旅途，又有多少旅人可以重逢。人生难得再次寻觅相知的伴侣，假如再活一次，我们还能知道究竟谁该是自己生命中非如此不可的那一个吗？是容颜渐渐灰暗的妻子，还是半是幻象半是眼前的初恋情人？
　　　　我想我渐渐理解了一个人，他无意中邂逅了初恋女友，她正刚结束一场不幸的婚姻，抑或是处在最虚弱的时候，她向他夸大了自己的疾病。当这个病弱发胖的女人站在他面前，他伤感了，想起了那人人都曾经历的年轻，回忆是一件奇妙的东西，它可以抵抗逝者如斯的无情时间，令衰老者青春回来，于是，他每天都抽出一段时间，去倾听她的诉苦，仅仅如此而已。他的妻子知道了，一场家庭危机随即展开。和NJ一样，他作出的也是那个理性的决定，但是，阴影已在一个家庭挥之不去。我不愿再叙述了。

　　　　NJ对前来洽谈的日本客户大田讲了自己为什么会喜欢音乐。他小时候并不懂音乐之美，因为初恋，让他听懂了音乐。后来，尽管初恋结束了，对音乐的热恋却留了下来。
　　　　两个异域的人，初次见面，却说出了一道偈语。
　　　　我想起了一个美国朋友说过的一句话，比我略长几岁，我很惊讶来自这样一个国度的年轻男孩子会喜欢德彪西，他告诉我，他曾经有一个迷恋钢琴的恋人，现在，尽管他们不再相爱，他依然能享受那些音乐所带来的美好。他说，I think that’s the gifts of life.
　　　　他说完那句话，我就沉默了。一生要遇见多少人，爱过几次，才能与子偕老。也许一回，也许不止，爱恨离别的站台，注定了大多数人要几番飘泊。当一段感情结束的时候，不必相互怨恨责怪，也不必伤怀无缘。总有些或深或浅的印记留下，在潜移默化的改变着自己。伤痛过后，沉淀下的美好，有谁能够感恩那些生命的礼物呢？何必去计较那是非因果，就像NJ,从此一生都迷恋着音乐，究竟音乐中还有没有初恋的身影，为什么要去纠缠呢？

　　　　可是，这些偈语，为什么非要到忧患伤心的中年才能参透呢？还在年轻的我们，在人生最美好的时候，患得患失，常常冲动得失去了理性。
　　　　阿弟——NJ的小舅子，他的新婚妻子小燕，情人云云，他们的矛盾就激化到了表面。他们都不是会回忆的人，困扰他们的是当下的情欲，名利。杨德昌在访谈里说，阿弟不是一个坏人。
　　　　每个人都希望自己的生活现状有所改变，有的人会因此被尘世的生活净化，有的人却因此被污浊。

　　　　整部《一一》，只有两个人是不会说话的，洋洋中风昏迷的阿婆和刚出生的小表弟。一个接近人生的终点，一个刚从人生的起点出发。
　　　　当我们从不知事的梦境中醒来，看到烦恼炽盛，所求不得的现实的时候，谁不想长醉不愿醒。可生活总是要去面对的，有例行的仪式，也有琐碎的俗务，初生的婴儿成了一场盛大宴会的主角，昏迷的外婆包容了晚辈们的倾诉。
　　　　洋洋的妈妈敏敏想把每天自己发生的事情说给阿婆听。几天下来，发现所叙述的无非是一些重复的作息，她哭了，假如换一个地方，她的生活是不是还是如此呢？
　　　　洋洋的姐姐婷婷认为是自己忘记倒垃圾，外婆倒垃圾的时候摔倒才会昏迷的。青春所必须经历的迷惘和刺痛，对老人的深深忏悔，她只有在睡梦中向外婆倾诉。
　　　　洋洋的爸爸NJ在经历精神上的背叛，事业的失利的时候，他辞去了工作，把自己关在家里，面对沉默的外婆。
　　　　上帝赋予我们语言能力的时候，并不是给我们一样恩赐，真正的情感用语言是无法表达的。可是，为什么洋洋家清醒的大人们（包括姐姐）在内，没有一个是快乐的呢？
　　　　所以当洋洋想说话的时候，他终于发现，自己也老了。

　　　　外婆还是没能从昏迷中醒来。在外婆的葬礼上，有个叫美国的晚辈哭天抢地，也是他，在阿弟的婚礼上表现最热闹的一个。表达悲伤的方式很多，但我认为，默默流泪比呼天抢地要承受更大的苦楚。葬礼，不仅是对一个死者的哀思，更是对生存感觉的一次洗礼。
　　　　我想此时最难受的，应该是婷婷，她将承受她认为自己的一个过错所带来的无法挽回的后果。她可能想不到生命总是有着许多这样那样的偶然性之一碰撞生成的，因为这种偶然性的施事意外地降临到了她的身上，所以她须为这种偶然降临的过错忏悔。更何况这一偶然性直接联系着一个不可逆转的——死亡。在忏悔和迷惘的洗礼下，她会迅速地成熟起来。
　　　　去年夏天，我的外婆去世。葬礼回来之后，几个长辈（我印象深刻的，头发花白的姨夫，蹲在苍白的烈日下）说，人生真是一场空啊。
　　　　一个“空”字，似乎已经触及到悲伤之外的绝望，死感已经透过一具无生命力的躯壳传递到自身。但是我更愿意这样以为，空是一个未可知的无限大的包容。中国人都认为“死者为大”，“死者有庇护生者的能力”，并非是鬼神之说，一方面这是生者对死者生前任何过错的原谅，这是予以一个曾经活动过的生命最基本的尊敬，另一方面，生者能力所不及之处，希望籍予无限之物——空——死亡来实现。
　　　　但是相似的葬礼，相似的默默流泪，还是让我悲伤地悸痛了，我默默翻开一本书，里面夹着多年前我和外婆在公园的合影，我一再疑惑，那个为相机所记录下来的影像，究竟是什么，为什么找寻不到了呢？

　　　　有人出生，有人死去；有人渴望出世，有人积极热闹。春荣秋谢花折磨，昨贫今富人劳碌，老庄可以看清楚，李白可以领会，曹雪芹可以领会，杨德昌也可以领会。铜雀台金谷园又能几何，齐万物一死生诚然可缪，然而生死之间，不过一梦遥，我们的所在，非此即彼，只是每个人都经过了一段不同的路程，烦恼炽盛的生活被死亡积淀下来，每个灵魂都曾经熠熠发光过。

　　　　我的朋友小匡在他的《三十年》里唱道：
　　　　　就目睹了彼此从腼腆到灰暗的脸
　　　　　就目睹了星空下曾经做梦的少年
　　　　　就目睹了鲜花是怎样枯萎的
　　　　　就目睹了传说中那些生老病死

　　　　或许有一天，我们可以彼此凝望已经灰暗的脸庞，不必悲伤，总有些许淡定在我们脸上是年少时不能了解。在葡萄架下的藤椅上，讲述我们年轻时候的爱情故事，讲述那些许多年前离去的老人留下的古老传说，讲述我们生命中忧伤和疼痛的时刻，希望那时候，还能相互抚摸熟悉的脸庞就像我们年轻时候常常那样。

PS，[相关]

编剧/导演：杨德昌 Edward Yang
主演：吴念真 WU Nianzhen
　　　李凯莉 Kelly LEE
　　　金燕玲 Elaine Jin
　　　曾心怡、戴立忍、萧淑慎
类型：剧情
片长：173分钟
地区：台湾/日本
发行：WinStar Cinema
上映日期：2000年10月6日
官方网站：http://www.yiyithemovie.com/