以柔情密意的才子佳人戏擅长的越剧舞台上，有一位别具英武阳刚之美的女小生，戏迷说，她是越剧舞台上的“霸王”。理由有三，一、她在台下为人谦逊，但到了台上，就透出了一股霸气。第二，都说文无第一，武无第二，若论武戏，在当今的越剧舞台上，没有人跟她争这个第一。
    第三，她在新编戏《虞美人》里，扮演过霸王，无论这个戏成败如何，她都是现代越剧舞台上的第一个霸王。
    这个越剧舞台上的“霸王”就是绍兴小百花越剧团副团长吴凤花。舞台上的吴凤花，帅气、俊逸，阳刚，在女小生中“独树一帜”。“文武兼备、阳刚小生”是外界对她的一致评价，也是她的自我期许。
    2006年6月我在北京采访的她，种种原因，一直拖到半年后的12月19日(周二)晚上才播出。无巧不成书，吴凤花的婚礼是2006年12月20日在绍兴举行的，那期节目像是特意送给阿花的结婚礼物似的。要知道，半年前我采访她时，她还是孤家寡人一个。
    吴凤花出生在绍兴，绍兴是越剧的故乡，她自然地喜欢越剧，每天放学回家，打完猪草，就抱着收音机听越剧。
    这和我小时候迷恋河北梆子一样。
    刚进戏校的时候，她先学的老生，一年半以后改学花旦，两年半以后，又改学小生。改来改去的，她很苦恼也为此哭过。改学小生最先学的是陆锦花老师的陆派，1986年，吴凤花首次登台演出《劈山救母》，虽然演的不是主角，但惟妙惟肖的陆派唱腔，让观众从此记住了吴凤花这个陌生的名字。1987年，她又去天津演出了《穆桂英挂帅》，天津的观众说：“那个唱陆派的吴凤花，日后必成大器！”
    此时，扮相俊美、唱做俱佳的吴凤花也引起了著名越剧表演艺术家范瑞娟的关注。1987年12月24日她正式拜在吴凤花绍兴小百花艺术中心党支部书记兼副主任，国家一级演员，师承著名越剧表演艺术家范瑞娟。浙江省十大杰出青年，全国文化系统先进个人，中共十七大代表。
    曾荣获中国小百花越剧节金奖，中国戏剧梅花奖，上海白玉兰“主角奖”，中国戏剧节“优秀表演奖”，中日戏剧“友谊奖”。
    她被誉为越剧届不可多得的小生，她潇洒地将文戏武演，武戏文唱，观众因她金属般的唱腔振奋得精神抖擞；范派被她明亮的声音唱得荡气回肠。她挺拔、饱满的阳刚之美在越剧女小生中独树一帜。
    饰 梁山伯范瑞娟老师门下，直到今天。
    白燕升：演戏做人，是相辅相成的，这也是老师给的财富。
    吴凤花：要学艺先树人，范老师从舞台到生活，她都很注意形象，非常细微的事情都很注意。
    打一个小的比方，按说她应该“打的”到越剧院或者到医院去，可她就喜欢坐公交车，我扶着她上去，她每看到有老人站着的时候，她肯定会让座，其实她的年龄完全超过了那个老人。在她看来，她觉得自己很年轻。就是一个细小的动作，可想而知对我们年轻一代的影响有多大。
白燕升：我听过一件事，让我很感动，1998年吴凤花在武汉演出，在做一个高难度动作吊毛时，由于连续发烧积累起来的极端疲劳，落下时后背竟砰然砸在台上。全部演出结束后进医院拍片，让大家吃惊的是，吴凤花第六根胸椎骨折，并已出血，原来她是在骨折的情况下演完了最后30分钟。
    经过了十几个小时的紧急抢救后，医生讲，如果再晚上手术台几分钟，这位优秀的越剧小生有可能全身瘫痪。
    虽说是为艺术献身，但用医生的话来讲，是拿命来逞强。事隔这么多年了，怎么去看当初的这件事？
    吴凤花：我当时坚持演出理由很简单，既然在台上出了意外，或者说给我这次演出造成遗憾，我希望把那个意外和遗憾，弥补到最低限度，这是一点。第二，我觉得是来自于观众的动力，我觉得观众和演员之间这种特殊的情缘，是永远分不开的无可抵挡的。《断桥》这个戏是从浙江婺剧团移植过来的，这次摔伤以后，我把以前演出的录像资料全部拿出来总结，我觉得以前有很多不足的地方，假如说现在去演，我会有新的长进。因为我爱舞台，我喜欢演戏。
    白燕升：正是因为她热爱，喜欢，所以我听团里的人讲，吴凤花差不多快卖给剧团了，连谈恋爱的时间都没有。
    至今还是单身，为什么？
    吴凤花：我之所以到现在还是单身，有一个特殊的原因，当时我们团里两个花旦，吴素英跟陈飞，我1998年摔伤以后，她们两个人也经历了人生的一个转折点，都相继结婚，养孩子，每一个人差不多离开了两年。我一年之后复出，我们的各级领导希望我延长青春期。我觉得一个团永远要面对市场，作为团里一分子有这个义务，有这个责任，去帮团里度过这个非常时期。她俩回到舞台之后，团里演出任务不断，这样一来不经意我就三十好几了。在家里，我父母唠叨得蛮多，但是他们很理解我，不给我太多的压力。
    白燕升：其实人在舞台上的黄金期，没有多少个四年。
    吴凤花：首先可能是没碰上，或者说我在工作上投放的时间偏多了一些。到现在为止，我还是随缘，不刻意强求。另外，人家还说我是个假小子，因为平时喜欢跟男生一起玩，不是十分女性化的一个女孩子，线条也比较粗，不会做菜，不会下厨房，这是我最大的弱点了。
    白燕升：你的很多朋友看你在舞台上演戏，非常心疼，为什么呢？首先是年纪轻轻，落了一身的伤，再有呢，因为你油彩过敏，这个脸青一块紫一块的。
    吴凤花：现在基本上适应了，不化妆也敢出门。有时候也会出笑话，比如说到农村演出，别人说我是演包公的，也有说这个人好像跟谁打架过一样，这种笑话很多。现在我基本上适应过来了，我把它理解成职业病。至少说它还没有影响到我的舞台上。早几年我不适应，我很怕丑，怕出去。
    那时戴眼镜或者戴个帽子，就是要化个妆才出门。现在的业余时间，我会去学习怎样保护皮肤。
    白燕升：一个人越是内敛，越是低调，喜欢你的观众就越是紧紧相随。吴凤花从艺以来的第一个艺术专场不是在绍兴，而是上海为您举办的。吴凤花有足够的条件、足够的资本，到更广大的天地里去发展，我听说过，上海、杭州、宁波等很多地方，都向你伸出了橄榄枝。
吴凤花：绍百目前三个一级演员都没有离开绍百，这是一种特殊的情缘，这是第一。第二我觉得只要是你在这一块土壤里面，辛勤的耕作，都会给你同样的回报。我的感觉。第三点，目前来说，整个机制非常灵活，你没有必要调到哪个团，现在有比较灵活的市场操作，各个团都可以合作的。
    白燕升：看着自己的好朋友，好姐妹都成家立业了，有没有想早点结束单身过一个属于女人的小日子？
    吴凤花：其实我很想有个家，只不过缘分没到。我希望一切随缘，能够找到一个可以相互倾诉或者志同道合的，能为你事业增光添彩的一个伴侣。
    白燕升：不光是我，很多喜欢吴凤花的戏迷朋友，恐怕在心底都怀着一份默默的祝愿，祝愿你早日找到另一半。
    吴凤花：谢谢。
    白燕升：你所在的绍兴小百花越剧团是以文武合演见长的，越剧又是一个讲究柔情唯美的剧种，于是就有人说，你打得过京昆，打得过北方剧种吗？还是老老实实的演才子佳人戏吧。听到过这样的说法吗？
    吴凤花：很多。绍百建团的时候，就是一个坚持演文武戏的剧团，刚开始那几年，观众反馈给我们的意见很多。
    吴凤花和陈飞《十八相送》
    一种是，不要搞了，何苦自找麻烦，自己找苦吃。一种就是觉得可以尝试，也许能找到属于自己特色的一条路来。通过20年的探索，观众逐渐在认可，行家也给了我们较高的肯定。我觉得戏曲是百家争鸣，我们应该找到一个适应自己生存土壤的空间。
    白燕升：上个世纪90年代，你在《吴王悲歌》里演的吴王，给大伙留下了特别深的印象。于是有人说，吴凤花塑造的吴王，有一种别的女小生身上没有的霸气。巧了，后来你演了《虞美人》里的西楚霸王，可以说是现在越剧舞台上第一个霸王。《虞美人》里的霸王和《吴王悲歌》里的吴王，这两个角色差异在哪？
    吴凤花：吴王残暴好色、不理朝政，这方面，历史对他自有评价。我们展现的是吴王另一个侧面，就是他渴望过正常人宁静的生活，他也需要一份情，不希望打打杀杀。现在回过头来演这个霸王，事隔12年，通过12年的舞台实践，我肯定会有所提高，这也是一个非常好的组合，三地剧团联合演出，除了单仰萍，董柯娣大姐也一起加盟演出。我觉得三个人物对我们三个演员还是比较吻合的。展现霸王形象，女子越剧有很多先天不足，但是在这个戏当中，定位要找准的，不论从唱腔还是从造型上，包括表演导演的整个处理，我觉得还是要找到属于越剧风格的一个演绎。
    白燕升：《吴王悲歌》到《虞美人》相隔了12年。人物都属帝王将相，很神似的两个角色，这是一种巧合呢，还是吴凤花有意为之呢?
    吴凤花：应该说是有意和无意加在一起吧。别人把我定在“武戏文演，文演武演”这个小生行当中，无意之中，也就是这样沿袭过来，包括我后面创作的《马龙将军》、《越王勾践》，都是属于帝王，属于舞台上比较阳刚的形象。所以说我觉得是有意和无意之间。
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