在幅员辽阔的三秦大地上孕育了一个历经沧桑的艺术，文人们赞美过它的高昂，当地的老百姓把它看成是心中最动听的歌，正所谓“八百里秦川秦声飞扬，三千万儿女高吼秦腔。”陕西著名秦腔演员李小锋和张宁夫妇就在大秦之腔里“鸾凤和鸣”。
    李小锋和张宁是陕西省艺校的同学，毕业后一同进入陕西省戏曲研究院。在30年的舞台艺术生涯中，他俩互帮互学，大胆创新，取得了骄人的成绩。二人珠联璧合，笙磬同谐，成为秦腔界的黄金搭档。
    张宁的嗓音甜美圆润，行腔委婉流畅，善于以声传情，在传承“苏（蕊娥）派”唱腔特点的基础上，她吸收了秦腔名家肖玉玲的唱腔特点，得到了观众和业内人士的一致好评。她在“西凤杯”秦腔演唱广播唱腔大赛中脱颖而出，一连获得三届一等奖，她还荣获了首届中国秦腔艺术节金奖，西北五省（区）戏曲邀请赛一等奖。她坦言：作为一个演员自身的先天条件并不是很好，毕业后分配到人才济济的陕西省戏曲研究院秦腔团，最初自己的演出机会不多，能演主要角色的机会更少，她非常珍惜每一次上台的机会，那怕是演出丫鬟宫女，她也一丝不苟，认认真真，她在台上暗自向主要演员观摩学习，从而不断提高自己的表演水平。
    李小锋是一位不甘平庸、思维活跃的新时期秦腔领军人物。他的创造欲望和创造力似乎是与生俱来的。他较早意识到提升文化素养、加强美学理论指导对戏曲演员的重要性。戏曲演员自小学戏，文化基础较弱，容易满足技艺的娴熟掌握，忽视了文化素质的修养。他对弘扬民族文化有独特的坚持，他曾说：民族文化是一个国家的精神支柱。目前，国家文化及经济由一个浮躁的状态慢慢地走向沉淀，有一天必然回归到祖先给我们烙上的“中国印”。这其中也包括我们的生活习惯，比如，西安人喜欢秦腔与泡馍、面条，陕北李小锋陕西省戏曲研究院秦腔文武小生，国家一级演员，生于陕西临潼。“梅花奖”获得者，秦腔界第一个中国戏曲学院表演专业研究生。
    著名作家贾平凹评价说：
    “李小锋先生是秦腔舞台上的名小生，他以现代人的理念和意识，诠释古典戏剧人物，唱念做打，皆有新意，诚为可贵。”
    张 宁陕西省戏曲研究院秦腔名旦。她的嗓音甜美圆润，行腔委婉流畅，善于以声传情，在传承“苏（蕊娥）派”唱腔特点的基础上，她同时吸收了秦腔名家肖玉玲的唱腔特点，在秦腔演唱方面取得了卓越的成绩。她和李小锋先后合演了《花亭相会》《夜逃》《四郎探母》《彩楼记》等剧目，尤其《花亭相会》更是久唱不衰，得到了广大观众和业内人士的一致好评。
    人喜欢民歌与小米稀饭。这种生活上的习惯就是文化，就是流淌在我们血液里一辈子也不能改变的“中国印”。
    他还说过，打民族文化品牌，必须因地制宜。比如到了陕西，想到的是秦腔、秦俑。有声的是秦腔，无声的是秦俑；动态的是秦腔，静态的是秦俑；地上的是秦腔，地下的是秦俑。文化投资绝不能撒胡椒面儿，什么都搞，最终没有重点，没有品牌，也就没有了特色文化。
    白燕升：提到秦腔，人们常说是吼秦腔，难道只有吼才过瘾？才令人叫绝吗？
李小锋：我觉得应该是唱秦腔。吼是一种自然状态，现在叫原生态吧。秦腔随着时代的发展，应该是艺术的再现。它是有艺术性的，让人觉得悦耳动听，吼应该改成唱秦腔，这是我的感觉。
    白燕升：2007年4月9日，《戏苑百家》走进了山西洪洞，我们邀请了十几个剧种的演员，共同唱响《苏三起解》，张宁也参加了，张宁唱完第一段以后，山西的观众说什么也不让她下去，掀起了晚会的第一个高潮。张宁那天唱秦腔，让我很惊讶，不是以往那种吼的印象，她唱得非常抒情，非常动听，你是刻意地追求，还是秦腔的声腔本就如此?
    张 宁：不是刻意的追求。秦腔里面，比如说花脸呀，须生呀，可能有这个吼的因素，但是好多旦角演员的唱法，特别是我们这个年代的，已经在老艺人的那个基础上，融入了很多民歌元素。从1980年，我们就开始学习民族声乐，我们在学校就有这个科目，当时可能年龄很小，没有把它很好地融入进去。后来，在这么多年的演出实践中，才把它巧妙地结合了起来。所以在我的艺术演绎过程中，不要去吼，而是把它唱得悦耳动听，用声音去表现人物此时此刻的心情。
    白燕升：吼，是一种原始的状态;唱，是现在的一种追求。小锋跟张宁，你们俩是在一起合作多久了？
    张 宁：我们俩1980年认识，1987年毕业，1984年我们俩合作的第一部是《断桥》。他是许仙，我是白蛇。从1984年开始合作到2007年，20多年了。
    白燕升：我听说最初合作，还发生过冲突？
    李小锋：要是没有那个冲突，可能也走不到一块。
    白燕升：真的吗?给我讲讲。
    张 宁：这个是我印象最深的。在戏校的时候，当时排完《断桥》
    后，我就开始排《游西湖》里面的李慧娘。当时跟我搭档的一个小生刚好到变声期，可小锋的声音还好着呢，天生一条好嗓子。他刚开始学戏，学的是丑角，三花脸。我们老师说把小锋调到我这个剧组，演裴生，突然跟他搭档，我就觉得很别扭，我们俩就吵架，他也不高兴，他那会儿是我们的班长，吵完后我就哭了，我几天情绪都不好。结果没想到，我记忆最清楚的是，在一个有月光的夜晚，他把我叫出来给我道歉，就在这个时候，被我一个同学发现了，说李小锋把张宁叫出去，神神秘秘的。那个时候，大家都说这说那，从那以后，他可能也有点不好意思了，就慢慢对我注视了，关注了，那我对他也注意了，也关注了。
    白燕升：你道歉的时候，选择了一个月色朦胧的晚上，是别有用心呢，还是很自然的一种巧合？
    张 宁：我认为可能不是别有用心，因为他没有那个心眼。
    李小锋：我们俩周末就开始学对儿戏，当时就学了《花亭相会》《虎口缘》《写状》，学了好多对儿戏，我认为那段时间虽然是在学生阶段，但是很值得我们留恋，通过排对儿戏，两个年轻人的心也就自然而然地靠近了。
    白燕升：你们合作的第一个戏是《花亭相会》，有点像京剧的《坐宫》，两个人的对唱严丝合缝，两个人应该说很默契了。但是戏里你打了他一巴掌，据说这一巴掌不那么好打？
    张 宁：这一巴掌看着很简单的，但是你打的那个节奏一定要卡到那个坎上，才显得真实，而且这个巴掌既要有爱还要有恨，我们在家里面不知道练了多少遍，才练出那么真实的。
    白燕升：孩子看到过这个场面吗？
    张 宁：我非常清楚地记得，有一次，孩子一岁多的时候，我们俩带着他到西安的一个地方去演出，我们俩正演着呢，我一巴掌扇过去，底下人拍手鼓掌，孩子不乐意了，哭了。别人就问他说，你哭啥呢？孩子说我妈妈打我爸爸，就跑到后台去哭。
    白燕升：那证明你们打得还是比较真实的，至少把孩子给骗了。
    提到李小锋，不能不提到他的代表作《周仁回府》，这个戏唱多少年了？
李小锋：唱了将近20年。
    白燕升：著名作家贾平凹看了你的演出以后，说李小锋是在用现代人的理念诠释古典戏剧人物。这话你怎么理解?
    李小锋：我觉得虽然是古典戏，但是它具有现实的教育意义。演员就是高台教化，寓教于乐。你看完《周仁回府》，就会得到好的思考。
    白燕升：有人说秦腔无论在唱腔和程式上，都是野劲有余，细腻不足，但是我发现，小锋近些年来非常细腻地进行了一些探索，比如说《劈山救母》。一个人演了三个角色，为什么要这么做？
    李小锋：作为演员应该对自己挑战。《劈山救母》是秦腔传统戏，原来演出都是三个人来完成的，小生演员演小生，老生演员演老生，武生演员演武生，作为演员应该挖掘自己的艺术潜力，不应该抱住一个行当。《劈山救母》这出戏，7年前我就喜欢，想排这出戏，由于种种原因，没有排出来。去年我找了全国的7个剧种的录像、剧本，我把它拿回来，自己对照着进行整理，整理了一个新的《劈山救母》。秦腔原来演三个半小时，我整理以后演两个半小时。
    《劈山救母》的传说，发生在陕西华山，陕西秦腔应该把它演出来。作为演员来说，我是唱小生的，老生我没有涉足，对我提出一个挑战，一定要把它拿下来，因为我太喜欢它了。刚好我的一个老师叫雷开元，他的代表剧目就是《二堂舍子》，老师非常高兴，说李小锋可以说是功成名就了，不用再搞这些冒险的行为了，我觉得作为一个演员，不能只是为了得奖，应该多塑造几个观众喜爱的角色，这才是一个艺术家所追求的目标。我去请教老师，老师非常高兴，就给我把这个戏传下来。为什么我敢演武生戏呢，因为我以前演过《劈山救母》那一段，所以说找一个能够体现文武兼备的戏，能促使我去继续练功，不能把功夫扔掉，我必须排出来，因为已经憋了七年了。再加上我十几岁就没了母亲，我在《白逼宫》中饰 汉献帝有一个心愿，排这出戏好像在救自己的母亲。可以说既有自己对母亲的怀念，又有对自己事业的一种爱，两种爱加在了一起。
    后来，凤凰卫视有一个节目叫《巨石传奇》，他们请了全国七个摇滚乐队，在华山脚下搞了一个陕西的旅游演出活动。
    白燕升：这跟你有关系吗？
    李小锋：他们从网上搜到我的《劈山救母》，请我去演，参加摇滚明星演唱会。
    白燕升：请你去唱秦腔，你去了？
    李小锋：去了。因为我觉得秦腔是中国最古老的摇滚。
    白燕升：秦腔是中国最古老的摇滚，这话好！
    李小锋：它是现代摇滚，我们是最古老的摇滚，如果说摇滚是巨石，我们华山就是一颗很大的滚石，《劈山救母》的传说，就发生在华山。
    白燕升：为小锋的这样一种开放的心态，和对于秦腔的理解而叫好。其实我也感动于主办方在一个摇滚明星演唱会上，能够想到李小锋，能够请他去唱秦腔，我觉得这个创意好。当时观众反映怎么样？
    李小锋：观众觉得好啊，觉得这个非常地新奇，新颖。
    白燕升：张宁对于小锋这种大胆地迎接类似实验性质的探索怎么看？
    张 宁：我很支持。如果你没有开拓精神的话，会把路子越走越窄，小锋要把秦腔进行到底，做了很多先锋性的创造。

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