写到韦丛去世，难过得一塌糊涂。

《曾经沧海难为水》，是一部集诗词解析式美文与小说两种体裁于一体的创新式文学作品。既要用优美的语言来解析元稹的情诗，又要用小说戏剧化的笔触来表现主人公的爱情，有时觉得力不从心，但却很好玩，毕竟是个美好的尝试。以前写仓央嘉措也是这个模式走下来的，但还是偏重于诗词解析和心情美文的渲染，这回是真正把小说和戏剧的创作方式融汇进来了。

因为字数有限制，所以小说的成分不能太多，情节也就不能没有节制地展开。于是乎，写完元稹与莺莺的大戏后，我立即转到了韦丛的叙述中。莺莺的戏是顺序叙述，占了五章。这五章的特点是着重表现莺莺和元稹的爱情，所有情诗解析都是通过故事情节的发展顺序一一带出来。因篇幅原因，韦丛与元稹的生活场景我没有展开叙述，而是采用顺序兼插叙的方式，重点解析元稹为韦丛写的悼亡诗，在表现他俩的爱情时，更是通过悼亡诗解析先行入手，然后在解析的过程中插进他们的爱情片段，所以就与写莺莺的模式完全颠倒过来了。简单地说，写莺莺，是由故事情节的不断推动带出情诗解析；写韦丛，是由悼亡诗解析，通过回忆方式带出爱情故事。

而对于薛涛、裴淑、安仙嫔、刘采春几个女子，我不打算在正文中表现了。首先，肯定是因篇幅的限制，18万字只够我表现两个女人和元稹的纠葛，要再加进来这四个女子，非写成大长篇不可；其次，元稹为这四个女子留下的诗篇鲜少，这书本来就是情诗解析，不是小说，所以没必要详写她们；最后，不得不说的是，这几个女人也不能一笔不提，于是我想出了一个妙招，她们与元稹的故事将被采用引子的形式带出来，通通交待一下，一人数千字即可，不占用过多文墨，也不会略过她们的存在，两全其美啊。呵呵。

不过今天写到韦丛去世时，却是难过得厉害。我把韦丛写得太过完美了，所以舍不得让她死啊！倒是元稹这个人，命运也许真的不好，不仅克父，克妻，克兄弟姐妹，还克子。看看他的履历表吧，8岁丧父，同年长兄也死于乱兵（史书上记载不知所终）；11岁左右，二姐也死了，26岁时，大姐也死了；先后娶了三房妻妾，早死的却有两位，想来裴淑命硬才没被克死；子女方面，韦丛生了五个子女死了四个，安仙嫔生的独子也死了，裴淑生的也死了好几个。这命运真叫一个惨哪！