9月6日《豪猪式恋爱》　

　　“豪猪生长在非洲，身上长有尖而硬的钢刺。每到冬天，两只豪猪就会聚在一起取暖，可因为身上的刺刺痛了对方而分开。可又因为寒冷而靠在了一起，又因为疼痛而分开，这样反复数次，他们终于找到了一个最合适的距离……”

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　　就因为这段宣传的主题语，俺们走进了剧场，然后大失所望。整部剧里值得一看的不过只有这一段话而已。初看到这段话时的那种暗然神伤心灰肠断，看完后被磨折得全然不见。经过开头间中结尾不断地一字不改不推进不延展地重复，已经让俺们快达到了呕吐的地步。真正动人的制作，在一个恰当的时候，在一个非常的情境，也许只说一遍，胜过累述的疯颠。据说是学院派的作品，其中的笑点制作让俺们生生有闭门造车之感。幽默应该不是这样堆砌出来的才对，至少是让人再想及仍然会有所碎碎而念。就像《女人女人》，连勃勃哥哥读小学的女儿汘寒，一提及这部话剧，她就会对着俺大声地说：“什么？你是色盲？那我大点声说：‘现在是红灯，红灯停绿灯行！’”其中的来往交错如同与人推杯问盏，转折迂回令人忍不住去想了又想。而豪猪之后俺们竟然想不起当时笑的是哪些个什么？

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　　众演员想来是学生之故，稚嫩感还没去完全，而话剧的台词应该是很需要些功底的，而他们，尚浅。看来，仅有众多的俊男靓女，对话剧而言，是不够的。

　　到是这部剧中的看上去蛮剽悍的男生，音乐做得真是不错！

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　　9月11日《秃头歌女》

　　与秃头无关，与歌女无涉。即是一部老经典剧本的新改编版，又是人们向生活不断妥协的真实典范。很短小很精湛。仅六个演员，已经将当下社会里的男生女相结合老剧本的情境诠释了个淋漓尽至。看了觉得说的很是，俺们就是在每天跟麻木自己做斗争。居家的女人难得有人可以不断唠叨，上班的男人难免会为工作琐事所累，当生活的情节变成了今天与昨天与前天都似乎相同，如果明天后天大后天还是这样，你想不想？

　　海报说这是21世纪北京最后的荒诞派，可是俺们真的没有丝毫荒诞感，反而就是这种能看到生活的真实剧情，能像面镜子一样可以看到自己的脸庞就在其中！这才让俺由内而外地由感而动。

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　　只是这两位导演说着在上海的话剧刚刚有所盈利，而现在的他们还是属于家养的状态。俺汗，这也真的是种很需要勇气的活法之一。

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　　这一天，孟京辉导演亦在现场。散场后，剧场门口，Onyon说着很想跟他聊几句，于是俺奉献一下，与孟导剪影了一把。孟导很爽快的人一个，说到他即将再演的犀牛和两只狗，他自己先就激动了起来，这样的导演，有激情在，作品当然不可能俗。身边这些爱话剧的人们，每一说起这两部剧，无不说好的，而且，俺居然找不到人相伴去看－－都是早已经就过了几把瘾的了。于是俺订了一个人的票票，摁是要见识一下才好！

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　　9月16日《作品三号牺牲》

　　俺不得不说，在现场，俺没看懂；回来后，俺仍然觉得无厘头。虽然也能想到其中要表达的喻意所在，可是这超现实的夸张的一如现代舞的表达方式，有够荒诞有够无忌但不够精彩。俺也能感觉到其中的无路可退无途可循无可发泄压抑愤闷，可仍然觉得用这些个偏激的固执的极端的不正常的手段做出的表达，不及一如《东游记》中，用普通到在每人每天都能看到的一群人无聊挤公车的情景。

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　　俺不能理解三节灯管连在一起举着走来走去是做何道理，也不明白这灯管缘何一定要从那个女生的裙下穿行而过；俺不能理解把这三节灯管恶狠狠地一节一节地敲碎就真是的代表那一个个的梦想随之破灭？俺不喜欢看那个女生被人放了一怀抱的生鸡蛋后，用不自信的大眼睛望着观众们，然后用小指头把生鸡蛋们一个个依次拨拉到地上，太过牵强的动作，让俺体会不到她的所思所想。觉得在那一刻，估计她所有的注意力都在，如何把生鸡蛋们一个一个的拨拉到地上，而不是索性一摔而落。其实俺更喜欢后一种手法，这样才更直接更有冲击力。而在她被人放生鸡蛋时，几枚看剧人已然明了了后边将近的剧情。个中这样类似的情节让俺们几枚人不喜欢这样的话剧，而这样完全只是想把导演和编剧的想法硬灌输给观众来接受或评论的手法，在俺看来，已经落伍和过时了。虽然表面看上去它是那样应该让人琢磨，其实它只想到了表达，没想到要与人共享。看着一个男生身穿大大的皮围裙手持大刀一把，依稀仿佛是宰鱼的水产屠户模样，另外两个男生，穿着单单的底裤，从舞台的另一端翻滚而来，然后在那一地的生鸡蛋和生鸡蛋皮上几番滚打。水产男再抓鸡蛋男，生生从手中滑出。俺问另一枚，“他们演的是鱼么？”另一枚答：“鱼需要涂一身的鸡蛋液么？”被雷，严重被雷！

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　　虽然有大提琴在旁边伴奏，可俺仍然不觉得这部剧有何高雅之处，能与这乐器相配。想表达的太多，能接受的有限。整部剧的感觉，不是那么干干净净。

　　9月17日《东游记》

　　基本上是《达人未爱狂想》中的原班人马，导演是那部剧的副导演，演员是那部剧中的大半演员，连本剧中的一些小动作也仍然沿用了原来的手法。初看达人时，那种新鲜感无以名状，但这次没有超越性的革新，是一桩小小遗憾。但是这部剧的剧情已经比上一部完整了很多，结构上分成了三个部分，三种不同的人在一座城里不同的生活。

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　　第一对从乡下来的打工小夫妻，夫在写字楼里送水，妻在写字楼里打扫卫生，两人在把一把高度可调的办公椅弄坏后，花空积蓄买了一把换去。夫却又因误会伤了腿，两人卖掉了载他们进城的摩托车，换了板车骑了返乡而去。

　　第二部是一个在写字楼里重复节奏一成不变的女白领，当她被每天遇到一样的人发生一样的事说一样的话把自己折磨得失昏发梦后，以为自己可以改变什么。其实即使表象改过内心趋旧，一样不得其法没有成效。

　　第三段是让俺哭得稀里哗啦的一对老夫妇。直到次日中午饭饭时，跟飞飞说到这一段时，俺仍然是心酸眼睛不肯干。（飞飞，你要好好的。我们都是。）老夫病后出院，老妇打理一切，儿女无暇来接，两人打车回家。老妇每天给老夫备好药，备好水，总是叮嘱老夫喝药时要喝水。老夫想去海边的老房子住住，三枚儿女均不得空相陪。于是夫妇自行而往。出得机场，老妇取药给老夫。老夫拿着药坐在一边等老妇倒水而来。老妇却没有再回来。当老夫一个人坐在那里，安静地等待，俺气不能喘泪不能停。

　　而片中所用的许冠杰的老歌《学生歌》，却是蛮能调动气氛的调子，让俺在泪水又啼笑皆非。于是东游回来许冠杰，在这个固执的季节。就只这第三段，让俺耿耿于怀不得释怀。而他们的身体语言张力十足，很有一套。

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