小　作

    11月16日，《中国艺术报》第653期刊发了《切实维护编剧权益》一文，引起了人们对编剧行业现状的广泛关注。如何改善编剧自身在影视业中的地位，成为了目前中国编剧开始深入思考的问题。

    在编剧行当中，最容易受到权益侵害的是还未成名的小编剧。每一个成功的编剧都是从小编剧走过来的，他们都曾经经历过稿费被压低、拖欠，甚至剧本被直接剽窃的情况，更不用提剧本被任意修改、音像作品不予署名、播放后的利润没有分成了。但是这些侵权之事发生时，却鲜有编剧采取法律手段保护自己。一方面因为剧作家都是以文为生的知识分子，有些人认为开口闭口谈钱或是讨价还价，丧失了文人应有的气质；另一方面编剧在制片人面前处于弱势地位，他们害怕一旦坚决捍卫自己的权益，会被视为“不依不饶”的“刺头”，列入制片人不合作的黑名单，丧失很多的工作机会。

    编剧的著作权是一种私权，是受国家法律保护的。从小的方面说，编剧争取自己的权益，能改善编剧的经济状况；从大的方面说，能吸引更多的优秀人才加入编剧行业，从而涌现更丰富更优秀的剧本，推动产业的发展。但是编剧的相关权利首先必须由编剧自己来主张。如果每个人都因为不愿谈钱而隐忍，那么编剧地位低下的现状就不会有任何改善的可能。个人的书生意气影响的不仅是个人利益，还有整个行业的发展。其次，面对自身所处的弱势地位，编剧应学会利用集体力量维护自身权益。中国音乐著作权协会的作法就非常值得编剧们借鉴。中国音著协依据《著作权法》赋予集体管理者的权利，代表着中国千千万万的音乐著作权人行使著作权，“腰杆”比个体著作权人要硬得多。因此，中国音著协在向手机生产厂商、各大商场、全国的卡拉ＯＫ收取费用的过程中，虽然有波折，但最后都能取得比较令人满意的结果。

    众所周知，剧本剧本，一剧之“本”，其质量高低直接影响着所有后续艺术创作的水准。编剧的权益得不到很好的维护，编剧行业就难以发展，一剧之“本”的质量就难以保证。因此，提高剧本质量不能不谈保护编剧权益，编剧自身也应善用法律之伞保护自己，多一些坚决，多一些实际行动。

本报实习记者　王　敏

    由于“美国编剧公会”与代表资方的“电影电视制作人联盟”无法就利益分配问题达成一致，美国好莱坞数千名编剧近日以罢工方式进行争取权益的运动。这一情况引起了我国不少影视界编剧的关注。他们在接受采访时说，中美两国国情不同，影视行业运行机制也有所不同，但就维护编剧的正当权益而言，中国也面临同样的问题。

    剧本是打造精品佳作的首要条件，纵观捧回一项项大奖的优秀作品，无一不是有过硬的剧本作为坚实后盾。但我国大多数编剧都在影视生产环节中处于次要地位。一部好作品播出后，观众更多记住的是演员，媒体也多把镜头对准演员、导演，编剧似乎只是被遗忘的角落。作为《红十字方队》、《光荣之旅》、《天路》等电视剧的编剧，解放军总后勤部电视艺术中心主任马继红认为，写出一个好剧本，需要在有扎实生活基础的前提下苦心思索，人物、语言、事件等都是从无到有，所以编剧是一个非常辛苦的职业，但目前来看，编剧没有受到足够的尊重，付出也没有得到相应的回报。

    相比美国编剧要求增加影视剧ＤＶＤ和互联网销售的分红而言，我国编剧的合理诉求只处于维权的起步阶段：署名权、改编权时被侵犯，稿酬低且有拖欠现象……谈到我国编剧在待遇上具体存在的问题，内蒙古自治区视协秘书长杜梅认为，编剧较低的稿酬和电视剧播出后所得的收益完全不成比例。目前，除了处于金字塔尖的极少数编剧稿酬较高外，其他编剧的稿酬都比较低，大多数电视剧编剧一集稿酬多在一万元以下，较有名气的编剧拿到２万元至３万元就已经相当不错。还有众多“枪手”，稿酬则是一集４０００元左右甚至更低，收入很不稳定，经常因无合同保障而受骗或稿酬被拖欠。

    除稿酬偏低外，很多编剧还面临投资方要求改剧本的问题，导致这个问题的原因是质量认定标准十分模糊。江苏省视协秘书长、江苏飞天电视艺术中心总经理魏云辉说，有的投资者欣赏水准并不高，好本子在他们看来也许并不好，改来改去反而降低了剧本的艺术水准，编剧的功力也就无法体现出来。除了投资方，导演、演员也都可以改剧本。更为严重的是，许多人并没有意识到改变剧本的主体或结构应经过编剧同意。

    既然剧本在电视剧制作环节中起到了关键性的作用，为何编剧的地位却没有得到相应的认可呢？马继红和魏云辉认为，这样的状况很大程度上是由市场供需决定的。目前，我国电视剧编剧在数量上已经供大于求，很多编剧为了生存只能去适应买方市场，而投资方的欣赏水平并不能完全代表艺术水准。魏云辉说，因投资制作电视剧有较好的盈利，一些投资者产生了浮躁心理，为出东西快，对剧本要求不高，剧本没做扎实就匆匆开拍上马，拍出来的作品自然质量不高。这种现象不仅对编剧行业不利，对电视剧的整体发展也产生不好的影响。中国电视剧制作中心主任李培森还认为，探究更深层的原因，这与我国电视台用于购买电视节目的资金非常有限也有关系。现在我国电视剧购买价格几年都没有提高，而制作费用、演员酬劳却不断提高，这无形中挤压了编剧的收入。而马继红认为，这也与编剧行业本身的不规范有关，一些已经成名的编剧为赶本子找“枪手”写作，降低了剧本质量，对编剧行业也产生了不好的影响。

    令人欣喜的是，编剧的待遇和地位正在慢慢发生改变。李培森和魏云辉介绍，比起七八年前，编剧的地位和收入已经提高了很多，尤其近几年来，投资者已经越来越认识到剧本的重要性，电视剧的健康发展，精品力作的涌现，都离不开优秀的剧本。很多民营企业在凑个本子投资导致赔钱之后，已经意识到把更多钱投在剧本上还是物有所值的。随着这种观念的加强，编剧的稿酬也在看涨。至于与国外相比我国的编剧稿酬不高，这与电视剧整体投资的较低水平也有关系。相信随着电视剧市场的发展，编剧会越来越受到重视，这也符合电视艺术发展的规律。