【听杨雨老师解读诗词】姜夔《疏影》：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿

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    【诗词原文】

    《疏影》  【南宋】姜夔

    苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。

    客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。

    昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。

    想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

    犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。

    莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。

    还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。

    等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。

    【精华赏析】

    《疏影》虽然是《暗香》的姐妹篇，写于同一时间、同一地方，但这两阕词的风格还是有着明显的差别，绝不雷同。

    如果说《暗香》的特点在于回忆的虚景与赏梅的实景交错描写，并且将折梅寄远与相思怀人的情感融入梅花的情韵之中，营造出虚实相间、缥缈空灵的意境，那么这首《疏影》最重要的手法就是频繁运用历史典故来寄托幽深含蓄的情怀，而词人自己则似乎更像是以一个旁观者的角度，他刻意淡化了自己的主观情感成分，却有意强化了梅花这个意象所承载的历史感。

    “苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。”词的第一句“苔枝缀玉”就用到了范成大《梅谱》中记载的“古梅”，有“苔须垂于枝间”。古梅树上点缀着洁白如玉的梅花，枝条间蔓延着青青的苔藓，小小的翠鸟在树枝上栖息着，这是一幅多么宁静和谐的图画。

    “客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。”化用了杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”姜夔是将梅花也比作一位远离尘俗、清雅高洁的佳人了。

    “昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。”姜夔仍然用典将美人与梅花相比，昭君塞外和亲的历史又赋予了梅花以更深厚的历史感。

    “想佩环、月夜归来，化作此花幽独。”这两句承接前面王昭君的典故而来，却又引入了杜甫吟咏王昭君的诗句：“环佩空归夜月魂。”

    词的上阕连续化用了这么多的历史典故和前人的著名诗句、词句，虽然还是没有直接描摹梅花的形态，却无疑塑造出了一个具有美艳的外形和孤傲、清高的品格，却又难免寂寞幽怨的梅花形象。

    下阕依然是用历史典故继续讲述有关梅花的故事。“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”蛾绿，指的是古代女子画眉的眉黛，还是将美人与梅花糅合在一起来刻画梅花的神韵。

  

    姜夔真的是一个非常懂得怜香惜玉的词人。“莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。”因为他对梅花是那么的怜爱珍惜，所以他才会说，你们可别像春风那样冷酷无情啊，一点儿都不懂得怜惜梅花的轻盈娇艳。对待如此美艳动人的梅花，一定要像金屋藏娇一样倍加珍惜呵护才对！

    “还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。”玉龙是笛子的美称，玉龙哀曲就是指著名的笛曲《梅花落》。这几句依然是表达对梅花的怜惜，可别让梅花落尽，随波而去，让《梅花落》传递着千里关山之外的哀怨悲情啊。

    “等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。”等到那时，再想寻觅梅花的幽幽暗香，却踪迹渺茫，只在小窗横幅之上留下了最后一缕依稀仿佛的幻影……

    一阕《疏影》，将历史和传说中几位著名美女的故事与梅花的形态、梅花的神韵、梅花所蕴含的情感交织在了一起，传说中的梅花花神，杜甫笔下的倚竹佳人、远嫁匈奴的王昭君、发明梅花妆的寿阳公主、被金屋藏娇的陈皇后，她们有的象征梅花美艳的外表，有的象征梅花冰清玉洁的高雅品格，有的象征梅花的娇嫩珍贵、有的象征梅花的孤独寂寞；整首词，没有一句是直接描写梅花，可每一句都与梅花若即若离，尤其是梅花与美人相得益彰，更是这首《疏影》的独特魅力所在。

    【知识点·速读】

    [1]传说隋唐时期有个叫赵师雄的人去罗浮山，傍晚的时候在树林中邂逅了一位美人儿，美人儿邀他一起喝酒，一旁还有绿衣童子戏舞助兴。赵师雄不免喝得酩酊大醉，等他酒醒以后已经是第二天早晨了，他抬头一看，身边有一棵大梅花树上，翠鸟儿在枝头栖息鸣叫。赵师雄这才醒悟过来：原来他昨晚遇见的那位美人儿正是梅花的花神，而绿衣童子就是梅花枝上的翠鸟。（《类说》引《异人录》）

    [2]“梅花妆”的来源：传说南朝宋武帝的女儿寿阳公主在含章殿屋檐下睡着了，梅花轻轻地飘落在她的额上，额头上于是形成了梅花形状的花纹，好几天都没有消掉。后来，天下的女人都学着寿阳公主，在额头上画朵梅花，成了古代女子喜爱的“梅花妆”。

    [3]“金屋藏娇”的典故：陈阿娇是汉武帝姑姑的女儿，阿娇很小的时候，她母亲抱着小刘彻，故意指着身边一群宫女问小刘彻：“你愿意娶妻吗？”刘彻摇摇头。姑妈又指着阿娇问：“那我的女儿阿娇怎么样啊？”这回刘彻毫不犹豫地回答：“我若得阿娇为妻，一定专门为她盖一座黄金屋让她来住。”刘彻后来果然娶了阿娇，登基后，封阿娇为皇后，成语“金屋藏娇”的典故就是这么来的。