【听杨雨老师解读诗词】李煜《乌夜啼》：剪不断，理还乱，是离愁

    【诗词原文】

    《乌夜啼》五代·李煜

    无言独上西楼。月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。  

    剪不断。理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。

    【精华赏析】

    “无言独上西楼。月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。”“无言”既有无话可说的意思，更是有话不能说、有话不敢说、有话无人可说的多层涵义，这简直就是李煜被囚禁之后的真实写照了，他有满腹的悔恨、委屈、痛苦，却不能说、不敢说、也没有人可以听他诉说，甚至即使说出来又有什么用呢！他只能沉默无语，沉默忍受一切。

    也许正是为了排遣这种无处不在的孤独，他才会在失眠的深夜里独自西楼望月，偏偏他所见到的一切不仅不能为他消愁，反而更添愁绪：他抬头看楼上，孤悬夜空的月亮并不是团团圆月，而是一弯残月，就好像词人伤痕累累的心一样，是残缺不全的，原来月亮也和他一样的孤独；他低头看楼下，梧桐瑟瑟，秋意凉凉，原来人迹罕至、门窗紧锁的深深院落也和他一样的寂寞忧伤。

    那么，这到底是一种怎样的寂寞忧伤呢？答案在下半阕：“剪不断。理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。”这几句词暗用了比喻，离愁怎么可能剪得断呢？显然，词人是将离愁比喻成了一张密密实实的网，错综交织的线紧紧缠绕着他，让他拼命想剪断、想挣脱却终是挣脱不了。

    这真是绝妙的比喻，将无形的情绪用有形的事物来进行比拟，使得看不见摸不着的情绪具体可感了。而李煜的确是擅长使用这种比喻的，他会将愁绪比喻成“一江春水”，会将离恨比喻成“春草”，“更行更远还生”（《清平乐》），都是这种比喻手法成功使用的范例。

    既然剪不断，那就看看能不能理得顺吧？“剪不断”是本能想要摆脱的迫切反应，“理还乱”就是退而求其次的试图平息愁绪了，然而词人终究陷入了进退两难的绝境。甚至连他自己也没有办法用语言准确形容这种绝望的情绪，他只好徒劳地发出最后的叹息：“别是一般滋味在心头。”所谓“别是一般滋味”，意思就是我们所有能够品尝得到的滋味之外的另外一种滋味了，那是一种只可意会不可言传的滋味啊！

    “别是一般滋味在心头”，这样的句子简直是朴素到了极致，倒真是和李煜一贯的直抒胸臆、白描手法非常相似，而且词句越朴素，情绪越沉痛，真可谓“凄凉况味，欲言难言，滴滴是泪。”（陈廷焯《云韶集》卷一）

    【知识点·速读】

    [1]孟昶是五代时期后蜀国主，他是后蜀高祖孟知祥的第三个儿子，出生于919年。明德元年也就是934年，孟昶在15岁的时候登基即后蜀帝位，做了三十二年的太平皇帝，直到广政二十八年，也就是965年正月十九日，孟昶举国投降宋朝，同年五月十六日，孟昶一行抵达汴京，六月九日，孟昶即暴病而卒。从五月十六日抵京，到六月三日受封为“秦国公”，再到六月九日暴卒，四十七岁的孟昶，在汴京居留的日子总共还不到一个月。

    [2]《花间集》所收录的词人，大部分都是蜀人或入蜀的词人。蜀地向来远离战乱，社会相对稳定，生活比较富裕，再加上先后建立的蜀国，史称前蜀、后蜀的帝王又都是爱好文艺的人，为娱乐性的小词发展提供了最合适的温床。比如建立前蜀政权的王建特别优待文人，深受信任和重要的前蜀宰相韦庄就是《花间集》里最具代表性的词人之一。

    到了后蜀国主孟昶的时代，词的发展更是迎来了一个高潮，在孟昶的周围，围绕着以欧阳炯、鹿虔扆、韩琮、阎选、毛文锡为代表的一批词人，其中大多数人都是《花间集》里的干将。这五个人就是因为词写得好受到孟昶的赏识，因而引起很多人的嫉妒，当时人甚至将他们并称为“五鬼”。《花间集》的编纂者就是后蜀的赵崇祚，曾经担任后蜀的卫尉少卿。其中欧阳炯还为《花间集》撰写了序言，落款处表明写序的时间是大蜀广政三年，广政正是孟昶的年号，这一年也就是公元940年，是孟昶在位的第七个年头。