今天是大年初二，闲来无事，在网上随意看看别人的博客，春晚当仁不让的成为诸多博友热议不断的话题。在我看来，今年的春晚其实没有太多可以的争议地方，总的来说不好不坏，局部比较有特色，但整体效果比较一般（不止舞台效果，奥运开幕式制作班底做的舞台效果不是盖的）。

    首先说说真唱。其实，我觉得老百姓从来没有对流行歌手以及影视演员的唱功有多少要求，多数人也对所谓的“音准”和“节奏”等没有过于专业的要求，别忘了所谓“真唱”的呼唤并不是发自民间，而是像崔健那样圈儿里人的呐喊。对于老百姓来说，差不多就行了，所以如果专业歌手唱得不好老百姓会有意见，觉得不能对不起专业两个字，但是以“偶像”身份出现的歌手，老百姓看到其活蹦乱跳也就足矣。真唱倒更像是一种炒作，诱使老百姓来看看真唱和假唱有什么不一样的，说实话像我这个水平的老百姓，没有几人人能分辨出哪个是真唱，哪个是假唱，如果不是他们自己说，我以为大部分的都是真唱。

    在歌唱类节目中，我尤其喜欢毛阿敏和“纵贯线”乐队，不是每一张老面孔或者每一首老哥都会让再再重逢的时候都有一种得偿所愿的感觉。而“英伦”组合给人最大的感觉就是雷声大雨点儿小，这个构想在前一年的春晚之前就被人提了出来，但是去年的春晚没有采纳，此番自是在炒冷饭，但这盆冷饭实在炒得很冷，周杰伦从一个歌手一下子成了一个舞者，不知道出于什么原因，《本草纲目》的大部分歌段是由那个小孩子包办的，周杰伦的发挥也没了周董一贯的风采。其实我觉得，周杰伦元素轻轻松松就在春晚节目里占了仨，从《我的地盘》到《双截棍》，再到《本草纲目》，我希望春晚的导演不要忽视这一点，降低门槛的同时也要降低姿态，否则像周杰伦这样的人物永远都找不到春晚的感觉，这就使得潮流元素生硬的加到春晚中来，不是一种融合，更像是一种侵略。

    其次说说舞蹈类的节目。我相信，本届春晚的舞台效果一定会为人们所称道，但这从另一个角度看，未必只是有利无害。所谓舞台效果，无谓背景，无非是一个衬托，但本届春晚的舞台效果与背景似乎有喧宾夺主之嫌，人们对于衬托本身更多了关注，却于衬托的对象有所忽略，我个人比较喜欢杂技《抬杠》和武术或者叫喜剧舞蹈《功夫世家》那两个节目，其他的舞蹈类节目比如黄圣依表演的那个“森林舞会”我是觉得从各方面看都不错，但是似乎和春晚的感觉不太相符，没有前言，也没有后语，建议六一儿童晚会一定要有。

    再次说说个魔术。之前在台湾综艺节目《综艺大哥大》里见过魔术师刘谦，不过那时候他是评委，可能因为不喜欢他风格的缘故所以先入为主，对于他在春晚的表演不太感冒，而且因为魔术这门艺术的特殊性——看过一次，第二次就很难有特别的感觉，所以并不看好。不过客观的说，刘谦表演的很精彩，技艺也很高超，但我不喜欢与之搭档的董卿，还有对于两个人围绕那没钻戒的对话，排练过的痕迹很浓，也没必要为了追求新奇的效果董卿就要对自己的钻戒表现的那么依依不舍，迫使刘谦不断重复会还给她的。

    说句体外的，我不知道春晚送出的对联是干嘛的？既内容写的没什么特别的，又不是书法作品，为什么要送出？送给谁？难道一台没有牛味儿的牛年春晚只靠几个对联牵强附会么？请知情者告知。

    主持人方面，除了董卿的口误，其余平淡无奇，也没有了往日给人感觉的“抢”的成分，我一直不理解为什么白岩松可以主持春晚，但是当话题转移到汶川地震上的时候，我一下明白了导演的良苦用心，这活李咏是干不来的，除了水均益就是白岩松了。顺便说一下，我觉得春晚把汶川地震这一部分表现的很好，很感人，却并不悲伤，让人感觉温暖和希望，这很见功力。

    说到语言类节目，那真是有着千言万语。很多东西是明摆着的，说啥都没用别的地方我不知道，春晚上相声干不过小品那是肯定的，我猜想这就是为什么同样在之前不被春晚接受的小沈阳能上春晚，郭德纲却迟迟不能出场。我想，小沈阳的出色表演，不但成就了赵本山历来最好笑的小品，也说明了他之前的表演并不是低俗能一言以蔽之的，很多人看过小沈阳的这些段子和包袱，但在春晚上抖出来，显然有耳目一新的感觉。只有民族的才是世界的，同理只有民俗的或者只有民间的才是民族的。姜昆的相声说完终于让人明白了为什么这五年他的作品都会被毙，没了梁左，姜昆再没说过好相声。而那个台湾与北京相声演员的相声也延续了现在相声一贯的大呼小叫夸张表演赚吆喝的一贯风格，而新五官则是因为董卿邀请马季先生出场而吊起了大家的胃口，我就以为会像BEYOND乐队演唱会那样合成一个马季出来呢，结果才知道是马季原名马东。而小品一面都还可以，但都不经典，一个“我骄傲”表演本身胜过表演内容，我最喜欢的是那个反映潜水兵生活得小品，很搞笑也很感人，是个好作品。

    不管怎么说，春晚已经过去了，别人怎么觉得我不知道，我只觉得，无本山不春晚，无春晚不春节。作为一名普通观众，我只希望，小沈阳都上了，郭德纲还会远么？

    祝大家新春快乐！