江南女子的才情，似乎以常州为最。以绘画而言，现当代有陆小曼、吴青霞、房师田、沈云霞、伍佩贤、高谷萍、江燕南等一批蕙心兰质的女画家。女子绘画，尽管很少有大气磅礴、激越奔放的豪情作品，但用她们发乎天性的细腻情感倾注于笔端，往往也有一种清雅婉约的艺术情趣。

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   中国文物学会会员高谷萍认为，绘画不仅是笔墨技巧、构图章法的体现，更主要是自己思想情感的流露，没有自己主观情感寄托其间的作品，笔墨再熟练，构图再完美，也只能是技术作品，是算不上艺术作品的。她在创作《兰韵》（获中国首届兰文化博览会银奖）时，没有先考虑其笔情墨趣，而是吟咏历代描写兰花的诗词文章数日，让被注入“不以无人而不芳”那种人文情操的兰花精神萦怀于胸，再进行创作。为了表现“霜雪不凋春不艳”的兰花特征，她故意画了几片折断的兰叶，折断处枯黄憔悴，以衬托傲然挺拔的花朵与潇洒飘逸的叶子，不仅体现出了兰花历尽磨难而自吐芬芳的君子之德，也使整个画面的色彩更为丰富绚丽，用艺术语言反映了她的思想情感与道德追求。

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    中国书画是线条的艺术，解缙认为：“非口传心授，不得其精。”强调了师承的重要。高谷萍先后师从戴元俊、沈云霞、蒋风白、唐原道等先生，博采众长，勤摹苦临，结合自身女性的特点和对绘画艺术的认知，逐渐形成了自己的艺术风格。工笔画的线条，要灵动变化而见笔意，没有对中国书画线条和审美观念的理解，很容易形成铁线厚粉的呆滞，形态虽存而气韵全失。“骨法，用笔是也；气韵，生动是也”，所谓的骨法用笔，是讲运笔时指骨要随心而动，以气御笔，使线条圆润平和，潇洒流畅，笔意连贯，富有内涵。无骨法用笔的线条，就不可能有气韵生动的作品。http://s15/bmiddle/45ba48abf19ff51fb612e

   不同的艺术之间，是有相通之处的。高谷萍作画之余爱弹古琴，她认为古琴与绘画都要“上观法于天，下取法于地，近取诸身，远取诸物”，抚琴者如不是身端意娴，气闲神定，是弹不出冲虚淡逸、中正平和之音的；绘画者如不是平心静气，凝神于风雅之间，也就画不出动而不浮、柔而不媚的线条来。“古琴之趣，半在吟猱。”古琴弹奏中的“吟猱”指法，要含而不露，活而不板，轻重徐疾，皆自成韵。它与作书画时运笔法的原理是一样的，虽有一转一猱之分，但异曲同工，都是作圆周往复式的运动，以求和谐之趣，造成虚实相间，韵中有韵，含蓄而又耐人寻味的艺术效果。“大声不振华而流漫，细声不湮灭而不闻。”是讲弹琴要掌握分寸，激越奔放时，不可太过而失控；低微沉静时，不可太过而消沉。绘画也一样，线条不可太暴或太飘，色彩不可太艳或太轻，当取其温润而淡远，明净而雅洁。高谷萍的工笔画，走笔轻灵而又沉着，着色淡雅而含墨趣，浓淡相宜，收纵得体，秀逸清新，很有韵味。http://s2/bmiddle/45ba48abd9b7824ea1c31

      北宋徐熙、徐崇嗣创没骨花卉画法后，经恽南田的发扬革新，形成了“常州画派”。高谷萍对南田所说“前人用色，有极沉厚者，有极澹逸者。其创制损益，出奇无力，不执定法，大抵浓丽太过，则风神不爽，气韵索矣。惟能淡逸而不入于轻浮，沉厚而不流为郁滞，傅染愈新，光辉愈古，乃为极致。”(《瓯香馆集·画跋》卷十二)之语，极有心得体会。她认为在当今时代，无论偏重徐熙有山林野逸之趣的水墨淡彩，还是偏重黄筌有宫廷富贵之饰的浓粉重彩，都是不合时宜的。只有二者兼之，才能更好地反映出没骨画法的时代特征。没骨画法并非无骨法用笔，花廓叶筋为见笔骨法，着色施粉为藏笔骨法，即握管时皆以骨法来用笔。没，掩没也，隐藏也，并非没有。她的《国香春霁图》，笔、墨、色和谐统一，色中之色，色外之色，无色之色，皆表现得淋漓尽致，深谙南田“粉笔带脂，点后复加以染笔足之”的没骨画法之精髓，也可算是“常州画派”的传人了。

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      画之要素，第一人品，第二学问，第三才情，第四思想，具此四者，乃能称善。高谷萍所拜名师甚多，侍坐随行，虚心请教，与诸师皆情深意笃，正如董其昌所说：“求学于乡人，遂尽乡人之情；求学于国人，遂尽国人之情。”唐原道先生仙逝后，她彻夜长哭，以泪研墨，书以“云暗月无光，夜久烛不灭。忆师教诲时，眼枯泪成血。”一诗，特用仄声韵表其深情哀思之切。还用唐原道先生的笔意，精心绘制工笔花鸟画一帧，题以“心尚雪中立，画请先生批”之句，用“立雪程门”之典，喻崇师之情，并泣焚于唐原道先生墓前，观者莫不动容。每年清明时节，她都要为蒋风白、唐原道等先生祭扫，反映了她的尊师之道与人品。

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      作为常州的女性，高谷萍对常州的女性前辈心羡神追。案边常伴之书，为常州女诗人庄盘珠的《莲佩诗抄》和《秋水轩词》。她曾以写意笔法画梅一幅，杂草丛生，铁杆横斜，刚柔相济，疏密有致，题以庄盘珠“梅还如我瘦，草竟比人长。”之名句，整个画面清气逼人，冷隽高远。谈起钱素蕖的才情与天不假年，常动情得潸然泪下。她常说，积淀常州文化的底蕴和传承常州的文脉，常州应涌现更多的象庄盘珠、钱素蕖、吴青霞一样的才女，来作为这个城市的记忆。

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      高谷萍的花鸟画，取材广泛，用笔严谨，用墨淡雅，色调明净，画风婀娜处见韧健，秀美处见清丽，且多有思想情感寄托，隐约已见名家风范矣。