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艺术总监Karl Biscuit和编舞Marcia Barcellos Photo by Sissi
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镜子舞，两位舞者的默契演出 Photo by Steven An
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这就是通话中的怪兽 Photo by Steven An
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移动的云 Photo by Steven An
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花痴的公主 Photo by Steven An
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这是怎么回事呢？Photo by Steven An
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“侏儒”吴晓东在做解说 Photo by Steven An
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童话里的青蛙 Photo by Steven An

《仙境指南Manuel du Merveilleux》中没有故事，只是将童话的表现手法总结成了一些模式，这就注定了此剧教科书式的风格，不添感情色彩，仅作陈述。观众在这样的戏剧结构中做出的反应，是主动的，是自然的，原发的。

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法国卡斯塔剧团Systeme Castafiore的两个创始人Karl和Marcia是一对夫妻。Karl是法国人，从事音乐创作多年，还是一位技术专家，剧团使用的声光效果由他一手包办；Maxiya出生于巴西的一个大家庭，四个姐妹在小的时候都被送去学习芭蕾，却只有她坚持了下来，到法国后接触并演出现代舞，也曾为电视节目和流行歌星担当编舞，不仅如此，此剧的演出服装也是她亲手设计，现场的效果让我不得不对其刮目相看，更何况她还是一把好嗓子，那和着Lute琴娓娓道来的歌声让人久久难忘。

忽然觉得，他们的现在的生活正是童话故事结尾“从此他们过上了幸福的生活”后面隐去的部分，而更加真实、可爱。当年对于戏剧单纯共同的追求让他们走到一起，成立家庭，有了孩子，时光一下子飞逝了26年。

如果时间和经历让人聪明，让人懂得童话是“骗人”的，让人明白那些不过是重复到只是换了一对男女主角的故事，那生活便没了意义，这决不是Karl和Maxiya创作《仙境指南》的初衷。其实，他们想要的效果很简单，结构放在这儿，故事的内容等着我们这些观众自己往里添，那是才是你我自己的故事。这便是《仙境指南》的魅力所在。

当然，要把剧演得不无聊，那就需要一些创意了。先是服装和道具，全剧都由一位歌者和Lute琴师的表演贯穿，歌者服装绝对立体剪裁，配上Cosplay的粉色飘动长发，非常打眼；那圣母漂浮在空中的效果，是个有趣的环节，你们可以猜猜她是怎么做到的；那横空出世的怪兽则像是折纸艺术品。其次，就是表演，大量创意舞蹈表演，使整个剧富于节奏，偶尔有男扮女装的“公主”出来插科打诨，成为全场的笑点，更有魔术的元素，新奇有趣，又不突兀。

看《仙境指南Manuel du Merveilleux》的时候，人要单纯点，单纯如王子公主的故事，单纯如那夫妻两个当年对于戏剧的冲动和梦想。

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我们在一起 Photo by Sissi

注释：

1）《仙境指南Manuel du Merveilleux》是俄罗斯民族志及民俗学者拉基米尔·普罗普的《故事形态学》一书，开形式主义故事学研究之先河。

2）Karl先读到这本书，并产生了将故事形态学的理论搬上舞台的想法。

3）此剧已在各地上演3年

4）国家话剧院导演/演员 吴晓东参与了演出，担任解说