韩景明先生散曲创作漫谈

散曲创作漫谈韩景明讲座内容1. 什么是散曲2. 散曲的语言特点3. 散曲的体制分类4. 散曲创作三要素5. 散曲创作中的注意事项6. 散曲“四趣”

什么是散曲？散曲是一种合乐可歌的诗体名称。兴起于宋、金，盛于元、明，衰落于清。根据所用音乐性质不同，又分北散曲和南散曲，我们今天主要讲北散曲——北曲。散曲的语言特点 诗崇尚庄重，词崇尚清雅，而曲则多富“蒜酪味”，通俗易懂，要使人看上去字字明白不费解，听着字字清楚不含混，读着字字浏亮不碍口。俗语、俏语、趣语、俚语——曲家语。

一、小令 小令（也称为叶儿、只曲）是散曲中最短小的个体单位，也是散曲的基本体式与常用模式。 每支小令，都由一个曲牌定格表述：即曲有定句，句有定字，字有定声，篇有定韵。小令可以在正格之外衬字，衬字只能放在句首和句中，决不能放在句尾。散曲的体制分类 元曲的组成包括两类文体。一是散曲，包括小令、带过曲和散套；二是杂剧。今天我们专讲散曲。散曲包括小令（小令、联章、带过曲）和散套小令举例【南南吕.一剪梅】]南海非法仲裁案韩景明 牛鬼蛇神坐满堂，貌似端庄，心却肮脏。盗名欺世任雌黄，唾沫飞扬，谎语飞扬。 美日欢呼一个腔，诬我东疆，又话南疆。哪知事后透心凉，废纸一张，笑柄一筐。小令（连章） 小令篇幅短小，容量有限，当内容较丰，难以容纳时，可以用一曲牌合成组曲——连章。 单从形式上看，每篇相对独立，而内容上必须连贯，每篇要一韵到底，而另一篇可以同韵也可以换一韵。如写长安四季景色，春、夏、秋、冬可一季一韵，也可以四季用同一韵。带过曲 它是由两三支不同曲牌，按特定顺序连贯组成，而且一韵到底。

如［正宫.脱布衫带过小梁州］、［仙侣.后庭花带过青哥儿］、［中吕.十二月带过尧民歌］等。谁带谁都有定格，不可顺序倒置，更不许自由结合，只能按照规定模式依谱填写。【中吕 . 十二月带过尧民歌】 绿廊行邓晋运 郊原漫川，绿色无边，两百个遗风驿站，越千年古意盎然。远眺终南雪冠，俯听灞水濺溅。 【过】 这长廊百里绵延，灞渭沣宽泛围连。爱广场车道共悠闲，要八水重回绕长安。山川今朝換旧颜，绿胜江南岸。

二、散套 散套是由若干曲牌按一定规则连贯合成的大型套曲，以便于描述大型场面，或故事情节。套曲按照一定顺序排列，还应遵循一韵到底的规则。套曲除内容丰富、规模宏大之外，还具有口语话多，衬字也多的特点。

三、散曲创作三要素散曲创作各有其法，但三个要素是谁也绕不过的关卡：选素材选韵部选曲牌1.选素材 素材是散曲创作的基本要素。凡可入诗的高雅题材，散曲可化雅为俗；难入诗的低俗素材、家长里短、插科打诨，皆可入曲，越是生活越有曲味。要敏于发现、善于捕捉。别人未写过的鲜活事物千万别放过。别人写过的，可换个角度，重新创作。2.选韵部 韵部的宽窄差异很大，为了创作得心应手，最好选字多的韵部。散曲韵脚很密，当选若干韵字备用，行文时，选最具感官色彩、最具散曲风味的字放在曲尾压轴，会余音绕梁。3.选曲牌 根据题材的内容和表现形式来选曲牌。曲牌有悲欢调式之别，一般情况下：黄钟、双调多用于喜剧仙吕也近于喜剧南吕、商调多用于悲剧中吕、正宫、大石、越调既用于喜剧也用于悲剧散曲创作四忌忌凑韵凑声忌用典忌满纸空话忌呼口号。

散曲“四趣”中国散曲研究会会长赵义山教授提出讽刺之趣，描写之趣，构思之趣，修辞之趣。1.讽刺之趣： 即用嘲笑、挖苦、调侃、荒诞等手法写出幽默，写出社会不和谐和不正之风。

用例子来看其中讽刺之趣例1：[中吕.朝天子]志感元·无名氏 不读书有权，不识字有钱，不晓人事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。折挫英雄，消磨良善，越聪明越运蹇。志高如鲁连，德过如闵骞，依本分只落的人轻贱。例2、滕伟明：1943年生，四川成都人。四川诗词学会会长。【中吕.醉高歌带过红绣鞋】重庆出了个假纪委 高衙兀自高眠，何事浑身冷汗。进来个假纪委真难看，故意拉长马脸。（过）局长惶惶答辩，何时何地何贪。乖乖交出私房钱。怪那厮追脏漏了馅，反被他拿下急收监。笑当今恁多板眼！例3、赵义山：四川南部县人，四川大学师范学院教授，中国散曲研究会会长。【双调.天香引】感怀医疗改革 问医疗改革如何？医院也多，医师也多。问医疗技术如何、仪器也多，设备也多。望闻问切已嫌啰嗦，检验查照颇多收获。红包收着，回扣拿着。医德消磨，患者怎活？例4.徐耿华：中华散曲工委主任【中吕.醉高歌带过红绣鞋】某公论续弦 某公丧偶三秋，好友亲朋运筹。张三介绍杨花秀，李四撮合宋柳。（过）提起续弦眉皱，闲花野草通收。此间学问有研究；太多方便奶，何须养头牛。亏他厚颜寻借口。【正宫.塞鸿秋】杨百万 杨村就在黄河岸，十家一姓同根蔓。杨三赚了一千万，邻居九户穷光蛋。杨村出了名，收入平均算，家家就是杨百万。

2、描写之趣： 以漫画手法，叙述故事情节，使读者如身临其境。例1：［仙吕·寄生草］圈儿信元·无名氏 相思欲寄从何寄? 画个圈儿替。话在圈儿外,心在圈儿里。我密密加圈你须密密知侬意:单圈儿是我,双圈儿是你; 整圈儿是团圆破圈儿是别离，还有那说不尽的相思把一路圈儿圈到底。例2：［挂枝儿］送别明·无名氏 送情人直送到丹阳路,你也哭,我也哭,赶脚的也来哭。赶脚的你哭的因何故?道是去的不肯去,哭的只管哭。你两下里调情也,我的驴儿受了苦!例3：刘灵芝：女 1963年生，北京农校毕业，北京园林绿化工作。【双调.水仙子】踢毽子 一伸背脊一弓腰，一会儿低飞一会儿高，三根毛羽三根翘。叫声婆婆哟您慢出脚，小心它毽子也撒娇。尾巴晃，身子摇，一下儿飞过天桥。例4；徐耿华：【双调·折桂令】老来乐 抛却了利锁名缰，醒也堂堂，睡也堂堂。兴会良朋，高谈风月，闲话农桑。有闲情每天上网，无拘谨随遇而康。睡觉脱光，打麻将连庄，穿裤子宽裆。例5：邓晋运【正宫.叨叨令】叹“时尚” 男追高挑女追瘦，狗穿衣裤人露肉。爷成孙子真人秀，一族啃老爹娘受。世事奇也么哥，世事新也么哥，谁不时尚谁落后。

3、构思之趣构思就是画竹先要胸有成竹，它包括立意、谋篇、反复润色等创作过程。［南双调·锁南枝］傻俊角明·无名氏 傻俊角，我的哥，和块黄泥捏咱两个。捏一个儿你，捏一个儿我。捏得来一似活脱，捏得来同床上歇卧。将泥人儿摔碎，着水儿重和过，再捏一个你，再捏一个我。哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。［中吕·红绣鞋］挨着靠着云窗同坐元·贯云石 挨着靠着云窗同坐，偎着抱着月枕双歌，听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足，情未足夜如梭。天哪，更闰一更儿妨甚么！徐耿华【仙侣.后庭花】夏日风景线 七戒八规太久远，女性着装日渐短。裙裤一尺欠，小衫儿露背肩。好“寒酸”，俏女人省布，傻男人费眼。韩景明【双调·拔不断】夏日深山 满川花，半坡茶。林间泉涌山如画，村口云来风弄纱，院中鸟啭人消夏。小夫妻逗趣酸倒葡萄架。【正宫·塞鸿秋】阿浑其人 读书不解其中味，打工又怕身劳累。坑蒙拐骗堪称最，管他父母心操碎。被人捅两刀，医院专家会，一查没有心肝肺。

4、修辞之趣 即通过夸张、衬字、重叠、对仗等修辞手法来增加曲味。［正宫·醉太平］讽贪小利者元·无名氏 夺泥燕口,削铁针头,刮金佛面细搜求,无中觅有。鹌鹑嗉里寻豌豆,鹭鸶腿上劈精肉。蚊子腹内刳脂油,亏老先生下手。［南吕·一枝花］不伏老（尾曲）元·关汉卿 ［尾］我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋，会蹴踘，会打围，会插科，会歌舞，会吹弹，会咽作，会吟诗，会双陆。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。

　　综上佳作可以看出，不管哪种趣味，作者首先要语言活泼到位，充满激情，多些幽默，甚至反话正说，正话反说。用嘲笑、调侃、荒诞等喜剧手法写出诙谐。作品有趣便生动，便有吸引力和感染力。 趣是高激情与高智商结合的产物，让我们切入生活，多些奇思妙想，抓住灵感，在构思和炼句上下功夫。求新求美，用当代语言，写出人民喜爱的散曲作品，让中华民族的这朵奇葩开遍神州大地。今天的交流到此结束，请曲友们多提宝贵意见！祝大家佳作不断，祝大家曲中得乐！

送鲜花给作者

鲜花使用说明