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从唐诗中浅析如何写诗

(2021-09-29 07:16:24)
标签：

诗论

 分类： 六、论文、散文
从唐诗中浅析如何写诗
       如何写好诗的一条直径，就是读诗，就是读名家的诗，名家的诗要慢慢地读，细细地读，要读出味道，要读出感悟，并要有所总结，方能指导自己的写作，灵感来了，说不定会写出一首好诗来。下面通过名家范例，浅析一下“起承转合”写诗的路径。
       写诗如何起笔,古人说万事开头难。一首诗如何开头，确实至关重要。散曲把开头称为“凤头”，大家就可知道开笔的重要性了。开头其实没有法度，但从古人的作品中还是可以总结出一些规则来。一般常用的方法就是“破题”。例如：悯农二首  李绅
       春种一粒粟，秋收万颗子。
       四海无闲田，农夫犹饿死。

       锄禾日当午，汗滴禾下土。
      谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
      这是两首古风，开头两句都与“农”有关，这就叫破题开笔。还有元稹的《行宫》
      寥落古行宫，宫花寂寞红。
      白头宫女在，闲坐说玄宗。
      开头直接照应题目。
     再看唐杜牧《长安秋望》：
     楼倚霜树外，镜天无一毫。
     南山与秋色，气势两相高。
     “霜树”也是破题，与“秋”紧密相关。
     再看看李白的两首：
     其一
                    望天门山
     天门中断楚江开，碧水东流至此回。
     两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
    其二
     黄鹤楼送孟浩然之广陵
     故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
     孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
     这两首也是直接破题启笔。
      李白的《早发白帝城》也是：
    朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
    两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
       还有一种情况，前两句破题：
         如李白的《望庐山瀑布》
    日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
    飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
      还有李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
      杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
      我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
       李商隐的《乐游原》
        向晚意不适，驱车登古原。
       夕阳无限好，只是近黄昏。
       五绝、七绝诗例还有许多，就不一一罗列了。
       我们看一下五律：杜甫的：《月夜》
       今夜鄜州月，闺中只独看。
       遥怜小儿女，未解忆长安。
       香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
     何时倚虚幌，双照泪痕干。
     杜甫的：《春夜喜雨》
     好雨知时节，当春乃发生。
     随风潜入夜，润物细无声。
     野径云俱黑，江船火独明。
      晓看红湿处，花重锦官城。
我们再看看七律：崔颢的《黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
登金陵凤凰台     李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
蜀相  杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
      起笔破题是近体诗一种很重要的起笔手法， 希望大家在读诗的时候注意，慢慢品味，内化为写作能力。为节约时间，下面举例只举七绝。
二、如何“承”
        世界上万事万物都是有联系的，就如山水相连一样。绝句中的第二句也不是独立王国。写诗如何写好第二句，也很重要。第二句在五绝或七绝中主要的作用是承上，并从内容上要更推进一层，有新的发展，新的突破。下面举例说明。
还拿李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
       第二句“烟花三月下扬州”是承接第一句“西辞”，并进一步点明“下扬州”。这一首比较明显，我们再看一首不是那么明显的。例如杜牧的《山行》
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
       第二句中“白云深处”是暗接“远上寒山”而写的。
       根据上一句的内容承接：
陈陶《陇西行四首》（其二）
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！
       交战肯定有伤亡。第二句就从第一句意思中引申出来。
       从时间上承接。例如李白的《早发白帝城》
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
“朝辞”白帝城，晚归“江陵”。
       场合转换承接。刘禹锡的《乌衣巷》
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
        “桥边”转换到“巷口”。破题承接。
         所谓承，要不即不离，根据第一句的内容，进一步深化，不能完全重复；或者是第一句场景的完善，为下面的抒情奠定基础。
三、最紧要处是转
        能否转好，关系到一首诗的成败。文似看山不喜平，一首诗也是这样，要起伏跌宕。
唐李益《夜上受降城闻笛》
回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
       前两句写看到的景色，第三句写听觉，这就是一种转换。或由写景转到抒情。
孟郊的《登科后》
昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
      这是一种抒情转换。
            景物转换。如韦应物的《滁州西涧》
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
时空转换。如司空曙的《江村即事》
钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
不管用那种方法，转换必须服从内容。
四、合的艺术
        律诗的结构，古人总结为起承转合。这个法则特别是初学者必须掌握的，也就是说，刚开始写诗的时候，必须借助这个法则，到了一定的时候，就可以从有法度，到无法度，作品又体现法度。律诗结尾的手法不外乎两大类：一种是以景作结，另一种是抒情作结。
例如：王维的《送元二使安西》
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
抒情作结。还有
王昌龄的《出塞二首》（其一）
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
以景作结。
王勃的《山中》
长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
韦庄的《台城》
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
还有李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
张继的《枫桥夜泊》
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
杜牧的《江南春绝句》
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
         当然写好律诗，不仅要掌握结构，还要会选择意象，还要会用清新自然的语言，同时使用各种比兴手法，还要学会虚与实、动与静的技法，律诗还要含蓄蕴籍，七律、五律还要有很好的对仗等等，写好一首诗真的不容易。掌握律诗结构，是写好诗的必要条件。

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