祥云轩玉说

    我在中国文物之门网站(原创版)发表了红山玉器纵横谈系列文章，根据网友提出的问题，特写此文。-----李祥云

                                 关于红山玉器上的横磨纹

    与大家古玉先生讨论红山玉器真伪之三-----关于横磨纹     红山玉器纵横谈之六一文，谈的是红山玉器的沁坑为何状。配图煤精狐首龙玦上的沁状，对于有经验的红山玉器玩家与真正把玩过红山玉器真品的藏家，一看便知是开门的真品。在此，不再谈沁坑，而专谈谈红山玉器上的横模纹痕。红山玉器不像良渚文化玉器那样雕琢细线工，除网状纹较细些以外，其余几乎全部运用比较粗犷的阳纹凸棱和与之相对应的阴线凹槽，表现千万化的形体上的特征。这种纹饰可以说，是红山文化玉器上以不变应万变、放之万玉而皆准的艺术语言。红山时期的古人经过两三千年的实践，总结了一套娴熟而简练的琢制纹饰的工法。凸棱与凹槽的琢制，关键在于琢制凹槽。有的专家认为，其凹槽是砣轮所制。本人经过观察与研究，凡是有砣工痕迹的玉品，不是红山高仿品，就是后红山文化或更晚时期的玉品（纵横谈之七配图就是后红山文化玉品）。而红山玉器上的凹槽是运用石片与石棒所制。首先在玉器上画出纹线（本人就有古人未完工的红山玉品），然后运用石片沿所画纹线，刮削出凹槽（我们不要怀疑石片的硬度，这种石片考古学家称为细石器，有的似箭簇，有玛瑙、水晶、东陵石等）。凹槽的底部由多条竖线沟组成，成为绺状，深浅不匀，而且不够宽度，不工整，影响美感，于是，就需要并产生了横磨工。横磨工法，在红山玉器上所遗留下的横磨纹痕，表现了红山玉器工法的独特性，它就是古人留给我们当代人研究、了解、破译红山古人的信息或密码之一。不能区分红山古玉的横模纹与当代的横磨纹之间的不同特征，就不能正确鉴定红山玉器的真伪。

    红山玉器上的横模纹痕，是由古代石具所留下的做工迹象。石具应是石棒。石棒有尖锥状的细棒，前尖，后部稍粗，另一种为棱状棒。出土文物中有锥状细棒，有的应是磨棒。使用时，将棒压在凹槽之上，棒下可加解玉沙，以增强加磨效果。古人一定还有其聪明智慧的辅助方法，如玉表可能涂以酸性植物的滋液（清代玩家就说，可用桔皮软化玉表），以适当软化凹槽的沟面。一只手压棒，另一只手可作左右半圆形旋转拧动。这种技术比较落后，可能在早期时运用。后来技术提高，应发明能够手脚机动的机器，带动磨棒。这样，加阔沟槽便不成问题。我们从红山玉器上的横模纹痕的状态分析，有其独特的原始时代的特征。特征如下：1.红山玉器上的横磨纹痕，宽窄、深浅、长短不一，不匀。这是因为石棒前后粗细不均，棒面凹凸不平，解玉沙沙粒大小不匀所致。2.凹槽沟底的凹弧虽然比较平行，但并不绝对平行，有稍斜处。这是由于磨棒不断移动所致。3.凹坡上凹弧的弧度不等，这是石棒前后粗细不均所致。4.凹槽的沟底比较宽阔，比较平展，这是由于磨棒的一定粗度、并反复加磨，不断摆动所决定的。5.因而，沟与棱的交接处，呈漫圆状，而不呈尖棱状。6.红山玉器上的阴线凹槽内的磨制状态，有只用竖向刮磨的，有竖向与横向二者结合运用的，但却没有只用横磨的。

    而红山玉器高仿品上普遍运用横磨工，其特征不难辨认：1.没有竖磨痕迹，完全是横磨纹痕，运用当代磨具，轻捷便利，一磨而就。2.凹槽上部的棱角锐利，只有当代机具才能有的锐利。3.凹槽底部较窄，陡深，这是当代锐具所为。4.横磨纹痕迹细腻，均匀。5.凹弧几乎绝对平行，间距相等，弧度相等。这是同一只锐具所为。有的在横磨的宽凹面上加磨更窄深的短横磨线，平行的横磨线构成一条更窄的凹槽中的凹槽。这是替换了更加细小的高锐利金属磨具所为。真是弄巧成拙的作伪，红山时代不会有这种器具，古人也不需要也不可能在宽凹槽的面上再加磨一条更窄的横磨的竖线。古人加磨横磨工，是为了使凹槽有一定宽度，一定弧度，一定亮度，完全是为了增强凹面上的反光折光的效果，以增强其炫耀感与艺术感。当代作伪者却完全不解古人意。6.在竖磨或横磨的凹沟内，运用片状磨轮加磨横弧线，弧线间距较大，以仿古玉上较深的横磨纹痕。此种作伪的马脚却露在此横弧线是垂直而陡深的深切线，只有当代的钛钢器具才能留下如此陡切的特征。