http://s2/small/4d9062a8hac175cba15d1&690约翰迪克森卡尔用《三口棺材》再次证明“密室之王”的称号并非浪得虚名，而书中的解谜过程之精彩，推理素养之专业，推理情怀之醇厚，更应令后人叹为观止，俯首膜拜！

推理小说最重要的就是推理过程的纯度。而这个纯度主要取决于线索与谜底的咬合程度。如果前面的线索很多，而多数又对谜底的揭示没有帮助，甚至没有半点联系，那么多余的线索如果构不成迷惑要素，基本就等于是废话。同样，如果解谜的关键线索并没有在事先给出，而是解谜中途突然提供，也就是失去了推理精神。水分太大，纯度不高，也就算不上是一本好的推理小说。就以上两点来说，《三口棺材》的纯度显然是99%的。读者可以在结尾揭秘的时候，看见所有原原本本的线索，一五一十，规规整整的嵌入到答案之中。就像一副拼装完毕的拼图，一块不多，一块不少，你可以清楚的看到曾经拿起又放下的每一部分，现在已经组成了一副画，但之前，你却不知道它们应该放在哪里，亦或有何种联系。当卡尔像魔法师一样将拼图拼好，像美国电影中的英雄人物完成了不可能完成的任务，你不得不服。

不知卡尔是否在写《三口棺材》之前，就曾想过要立这么一块关于密室的碑，也算是留给后人（包括读者和推理小说作家）的一本密室教科书，希望后人在此基础上继续创造新的密室。他在书中故意整理了“密室大全”和“不可能犯罪分类”，这在其他作品中是很难看到的。不知道他本人的目的为何，但至少可以推定后人看后，会想到设计出更多的密室和不可能犯罪，来扩大范围。在列举了以往的密室形式之后，卡尔首先将书中的密室排除在外，并为接下来展示和解读他的最新“作品”埋下了伏笔。

《三口棺材》中曾不止一次提到魔术、魔术师、魔术技巧。可以看出卡尔是在拿推理与魔术作比较，而归根结底，是要证明推理的货真价实——不管从哪个角度看，卡尔一直都在做这件事。魔术说白了就是障眼法，瞒天过海，通过道具和熟练的手法让你看不见表演者使用的技巧，换句话说魔术是有所隐瞒的，或是欺骗的。但是推理则完全不同，一个好的推理作家，就要在一开始把所有的线索交待清楚，让读者能够一五一十的将线索摆在桌面上。注意，这里说的是“能够”而不是“必须”，之所以说“能够”，是因为客观上，书中具有找出全部线索的可能性——这是作者需要做的事。至于读者能不能看出来，就要看读者是否足够仔细、全情投入的去发掘——这也是读推理小说的乐趣所在。因此，卡尔将推理与魔术相比的目的，不难看出他对推理的热爱与执着。

很多推理小说作家，都喜欢用历史遗案做引子，比如岛田庄司的《占星术杀人魔法》，还有一些纯粹的历史派作品。《三口棺材》同样使用了这一手法，但是能写出纯度99%的《三口棺材》，约翰迪克森卡尔——这位推理之神，同样能在最后告诉你，一切都不是偶然的，一切都服务于推理，没有一句废话，哪怕仅仅是故事的背景也是解谜过程中的重要线索！