谈七言格律诗的平仄与押韵

文•沈纪鸣2007-03-09  (2008-04-25 10:39再稿)

  

   闲人引读：

   文作者很谦逊。

本人赞同使用《中华新韵》的观点。

现今创作的诗品是给现在的和后来的人看的。

人们已经习惯了现今汉字的声韵，没有专业需求，谁还去管同一个字在古代如何发音。

恪守某些现已弃用的古韵，除了能表示造诣高之外，已无实用意义，且人为制造了阅读困难。

谁会为了读一首诗去学《平水韵》？徒把读者逼跑了。

排除研究文学发展史的必要之需。

现今了解《平水韵》主要是为了读懂古诗，而古人是绝不可能读今人所写的诗。

除了格律诗本身难度大之外，抱残守缺地恪守古韵，是格律诗难以在民间普及的主要原因之一。

 

作者的论述很到位，很实用，尤其是对初学者。

掌握好文中的要点，做出的诗品起码工整。若用词得当，意境也好，就成为佳作了。

 

实际上，我们的很多作品都经不起用格律认真严格推敲。从实用角度讲，意境为首，格律次之。

因为，既使格律分毫不差，而无动人的意境，乏味到别人读不懂你在说什么，也是毫无意义。

 

反过来照样不对，既然写格律诗，而毫不顾忌格律要求，那还不如写自由体了。

说严重点：拉大旗当虎皮是虚伪，糟蹋了格律诗。

 

记得早前本人曾发过此文和一两篇类似文章，需要者可自己从目录中查找。

祝您成为诗苑中的新秀，为中华诗坛增添色彩。

  

  

    原文：谈七言格律诗的平仄与押韵

 

前不久，看了一位博友的一个贴子《28式格律表》，其中有七律6种，七绝6种，很不错，方便初学者使用。

而后又见一些博友，没有完全理解其中真谛，便依照其表填写了一些格律诗，虽无错，但是显得生硬了些。

 

其实，写诗与填词是很不一样的。不能仅仅照表填字，应该知其然而知其所以然，方能游刃有余。

填词，一般在词谱上表明何字为平，何字为仄，何字可平可仄，没什么可变通的，照单填写便是。（这里不说意境）。

 

写诗要灵活的多，理论上说，除了押韵字，其它的都可以变通。当然变通得有规则，另外变通的部分不能太多，否则那就不叫格律诗了。

 

当然诗有与词不同的条条框框约束着，比如对仗，粘对，拗救、起承转合，等等。所以写诗特别是律诗的难度，要大于填词。

 

下面谈谈七言格律诗（七律、七绝）的平仄与押韵：

 

一、平仄声古代和现代是不同的

现代人使用普通话。普通话分4声：阴平、阳平、上声、去声。其中前2声在诗词新韵中为“平”声，后2声为“仄”声。

 

代表作为《中华新韵-14韵》。

 

古代的发声与现代人不同，在诗词中，比较有代表性的是宋元时代的《平水韵》。

 

比较一下两本韵书，你就会发现，许多字在新韵和平水韵中，读音的平仄声是不同的。

初学者建议使用新韵，等到入门后再看平水韵。用平水韵能更好地读懂古诗词。

至于方言，一般不入诗韵。古今都如此，因为其适用的范围小。

 

二、平仄在句内须交替相间

在格律诗的每一句中，平仄声都必须交替使用，七言格律诗共有4种句型：

平仄句：平平仄仄平平仄；          平平句：平平仄仄仄平平；

仄仄句：仄仄平平平仄仄；          仄平句：仄仄平平仄仄平。

每一句七言格律诗，都离不开这4种句型。

 

三、“1、3、5不论，2、4、6分明”

1、3、5不论，2、4、6分明，

说的是第1、3、5字可平可仄；

而第2、4、6字则不可以变动平仄声。

但是这种说法是有前提的。前提就是：要避免“孤平”和“三平三仄脚”。

 

所谓孤平，指的是在“仄平句：仄仄平平仄仄平”中，第3字不可以用仄声，否则，就会变成“孤平”—— 即除韵尾外，整句只有1个平声。

当出现孤平时，则必须使用“拗救”，即第5字改为平声。

 

所谓“三平三仄脚”，即在“平平句：平平仄仄仄平平”和“仄仄句：仄仄平平平仄仄”中，第5字不可以改动平仄声，否则，末尾3字变成同一声了。

当然出现这种情况，也可以使用拗救，但要牵涉到对句，很麻烦。

 

相比较而言，首字是最灵活的。

如果因为需要，偶字即2、4、6字必须改动平仄声，则必须用“拗救”。如在“仄仄句：仄仄平平平仄仄”中，第6字要改成平声，则第5字则须使用仄声；同时在对句中也要作相应的变动。很麻烦。其它的类推。

建议不是高手，不去玩这东西。

 

四、关于“粘对”与“循环”

格律诗每两句形成1个联，这样七律就有4个联，七绝就有2个联。最常用的联有以下4种：

1、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

2、仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

3、平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

4、仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

 

前两种用于首联，后两种可用于所有的联。

平仄声在联内的“对”：在本联的上下两句中，对应的字平仄声要不同，特别是2、4、6字，这叫做“对”。

平仄声在联间的“粘”：在联和联之间，即在上联的后句与下联的前句之间，2、4、6字要使用相同的平仄声，这就叫做“粘”。

由于粘和对的作用，所以产生了“循环”：即在律诗中，前4句与后4句形成循环。

当首句不押韵时，第5、6、7、8句重复第1、2、3、4句的句型；

当首句押韵时，则第6、7、8句重复第2、3、4句的句型，同时首句与第4句的句型相同。

 

五、句末字和押韵

句的最后一个字，即第7字，也是有严格的规定的。

一般地说，奇数句（第1句例外）不押韵，偶数句押韵。奇数句的末字与偶数句的末字的平仄声相对。

所谓“押韵”，就是偶数句的最后1个字，使用相同的韵母和相同的平仄声。

首句是否押韵？常用的是首句押韵；一般认为，如果首句不押韵，则须使用对仗。

押平韵，押仄韵？一般使用平韵，少数使用仄韵。而且要一韵到底，不可中途变换。

避免“踩韵”。所谓踩韵，就是在3、5、7句的最后1个字，使用了与偶数句末字押韵相同的韵母。

 

初学者一般宜使用《中华新韵-14韵》，因为它是在普通话的基础上编成的，说白了就是把新华字典中的字分分类而已。等到入门后有兴趣的可以读一下《平水韵》，以便于感受古诗词。

 

国家有关权威学会推荐：倡今知古，双轨并进。我支持这观点。

 

中华新韵-14韵的目录如下：

1、麻  a   ia   ua

2、波  o   e   uo

3、皆  ie   ue

4、开  ai   uai

5、微  ei   ui  (uei)

6、豪  ao  iao

7、尤  ou  iu  (iou)

8、寒  an  ian  uan

9、文 en  in(ien) un(uen)

10、唐  ang  iang  uang

11、庚eng  ing(ieng)  ong(ueng)  iong(ueng)

12、齐  i er u

13、支  (-i)(*)零韵母

14、姑  u

 

七言如此，五言以及排律亦可推而论之，在此不多言了。

 

纪鸣不是诗词文学专业人士，只是一个资深的诗词爱好者。此文写的是比较基础的东西，并没有往深处开挖。过于深度的东西，不属于我这样普及型的贴子，我还是多听多学少讲为好！

 

写作此文的主要目的：

1、为了普及格律诗的基本知识，献给博客上广大诗词爱好者中的初学者；

2、与同好交流切磋，更欢迎高手批评指正，纪鸣在此先谢过了！