33    日  内  录音棚

回到现时空。宽在棚里以失真音色情绪化的弹琴。进了人也恍然不知。

老板：“我们刚才吃饭时候都说，你这在外地呆这俩仨月回来，不但歌全换了，音乐风格，唱法全变了。您这是什么路子呀？”

他看看站在老板身后的经纪人李蕾，李蕾用极小的表情动作示意没有的意思。

老板：“过二十分钟娱乐时空的来采访你，一会你们就在院子里……”

宽：“我不都说了吧，我不想接受任何采访，怎么又给安排了？”

老板：“大爷，您到全国去打听打听，哪有歌手出专辑不做宣传的？这是发行单位特意安排的，还专门要问你为什么跟医院的护士合唱一首歌的事呐。”

34    日  外  录音棚外室

“啪”赵鹏将照明灯亮起后，身上伏向摄像机，打了个OK手势。

记者："那咱们现在开始，希望我们是一个平等的对话。我了解到，这些作品完成以后至今，你谢绝了一切媒体的采访，今天还是我们把你堵在这儿了，你能告诉我这是为什么？"

宽："因为我想表达的全在里面了，不需要再说明什么。"

记者："就将来有可能给人们造成的对你这些作品所产生的疑问，你不想作些说明吗？"

宽："作品跟产品的主要区别就在于它不需要说明书。"

记者咽了一下吐沫。

记者："看你们公司给我的资料，就这些作品来讲，好像也与你艺人的生活相距甚远，而且你又不是一线的医护人员，那么你是如何构想出来的呢？"

（宽陷入沉默，抬起头时镜头随—只眼中时空隧道深入进去）

（处理：33---34场。这是宽在影片中的第一次与环境和秩序的对抗，更是人性缺陷上的自我对抗。这是突出人物性格的重点戏，处理好的化将会为后面的故事行程起到关键性的作用，甚至可以打消、淡化观众对全片故事有可能产生的部分置疑。让观众自己去完成合理化的过程。要我说，成败取决于是否能不露声色的完成它，让它高级化。在此，宽并不是一个“愤青” ，而是真正成长后的写照，必须要做到自然和沉稳。所以我们假定在这样的性格前题下再配以歌曲的辅助，有什么不可发生的故事和行为呢。）

35    晨  外  医院院内（口罩）

宽一个人在扫一条弯曲的甬道。偶尔手指在扫帚把上接着音符。忽然，听到喊声，原来是一辆送物资的面包车将物品放在警戒线外仓促而逃，车上二人神色慌张，口罩几乎已把眼睛盖起来，宽气愤地狂追着车大声呵斥，一副得理不饶人的气势。回来再捡扫帚时还把腰给闪了。

36    晨  内  总务处（口罩）

处长：“喂，怎么着？几个氧气？（屋里正在换衣的两个人似乎故意放慢了动作）好嘞，这就送来，对，新护工就留您那了，进去之后给我回个电话，行。”

处长见屋里的两人还没换好衣服。急奔出屋。

37    晨  内  总务处外（口罩）

外面只有宽和家旺，家旺在看一张皱巴巴的报纸。宽在那拿一红粉笔头往外防护服胳膊上画着十字。

处长：“你们两个快去给隔离区送两氧气，（手指家旺）然后你把小四儿换出来，让他去疗养院，（手指宽继续对家旺）你照顾点人家新来的，把那该注意的事提前告诉人家，听见没有，快点去。磨磨蹭蹭的……”

38    日  内  半污染区门外（口罩，隔离服）

性格活泼的童佳在跟一群医护人员换隔离服，边说边闹着。远处宽和家旺推着氧气走来，宽竟不知好歹地往姑娘堆里凑。

童佳：“我叫"非非"（指张雪）你叫"典典"。咱们说好以后结婚生孩子后再把名字转给孩子。”’

刚好护士长焦急的出来，还以为站在前面的宽就是该进隔离区的护工，不容分说帮他全副武装。他睁着惊恐的眼睛身子任由护士长摆布。转脸再看家旺已给吓得跑了。

39    日  内  缓冲区（口罩，隔离服）

护士长因自己着急把氧气瓶送进隔离区。只好把宽转给童佳进行二次包装。

童佳：“你别紧张，没事的，我们这不天天出来进去的，没一个感染的……”

近距离童佳那双漂亮且会笑的眼睛和安抚的话让他轻松了不少。问他什么他大多机械的吱唔着。

童佳：“别喝太多水啊……（在替宽戴帽子时看见他漂过颜色的头发，稍稍停了一下）有什么不懂的或遇到什么难处时可以找我……”

40    日  内  治疗室（全副武装--------四层防护、镜、手套等）

护士长接电话大吃一惊。

护士长：“连基本培训也没有，什么？唱歌的？开什么玩笑……你是知道的就是出去他得监护十五天呀，行了行了，我给院长打电话吧”

护士长挂上电话，仰头想了一下，开始打电话。

41    日  内  院长办

院领导正忙着在同时接三个电话，拿到护士长的电话也没太注意其内容，只听了声护工什么的，由于还有一个极其重要的通话随便应了一声便将电话挂了。

42    日  内  治疗室（全副武装）

护士长开始四处找宽，无意间听到缓冲区有吵嘴的声音，原来宽想溜出隔离区，但因为他缺乏起码的医务常识，编不出合理的理由，被保安人员拦住了，还是护士长替宽解了围。

43    日  内  总务处（口罩）

处长听说解决后放下电话，舒了口气。

门外家旺在跟另一个背着喷雾器的护工诉苦。

家旺：“凭什么他新来的就不能进隔离区，大家挣钱一样多，再说是护士长让进的又不是我，我看他还冲人家小丫头乐呢。……”正说着处长从里面出来，家旺背冲着门还在说个不停，“喷雾器”转头使劲压压杆，开始喷洒着往远处走。

处长：“你下午进隔离区，把上个月进去的那另一个给我换出来……”

家旺被身后处长的声音吓得够呛。

44    日  内  隔离区走廊（全副武装）

宽正在梯子上换灯泡，不远处拐角也已有一些用手术车替代的病人加床了。

护士长仰着脸在细致的给他讲一些必要的知识。

护士长：“……你一定小心不能近过一米，每天进来出去时就跟着我……”

后护士长被叫走，原来，是一个新病人在拒绝治疗简直像疯了一般。还砸坏了设备。宽听见病房里突然传出的震碎声差点从梯子上掉下来。

歌曲《明天会是另一个样子》上阕

（处理：35---44场。宽终于进隔离区了，不知这样一个处理方式能否让人觉得既是意料之外又在情理之中。我曾设计过好几种让宽进入隔离区的方法，但都觉突兀，在度假村时我曾征求过很多医护人员的意见，大家都认为送氧气这个方法再加上影片中宽的性格特点会显得比较自然。应该说这个动作是真正的医护人员帮我设计的。在此无论这部影片是否能拍成我都将从心底里感激她们，

当然，这里面也派生出对细节上处理的难度，但要处理好了不但可以合理，甚至还能出彩。比如：35场宽的得理不饶人，36场二个护工故意放慢动作，37场宽往胳膊上画字，38场宽在口罩的掩护下肆无忌惮看靓妞，41场院长同时接三个电话等。特别是42场宽欲混出隔离区这个细节，之所以我没将具体对白写上，正是考虑到这场戏的重要性，它还是宽这个人物性格上的一次多层次处理。包括43场家旺的牢骚话都将是将宽误进隔离区的辅助合理化手段。这也将是对扮演者的一个表演上的挑战。以往我们在影视作品中看到很多在同一场景中群众演员与主要角色不在一个状态的败笔现象，这一次我力图改变这一点，不但让所有群众演员都能与主要角色保持同一状态，更要通过群众演员来帮助完善主要角色的戏剧动作。达到艺术上的和谐统一。）