1     日  内  录音棚

歌曲《明天会是另一个样子》前奏音乐。（要求每分钟约69拍）

示波器上的发光显示随着音乐节奏不规则地跳动着。

录音机上的录音带在转动。

大玻璃窗内谱台后面仰天躺坐着一个人，头枕在椅子背上，他是宽，耳朵上戴着一副豪华大耳机。

一只手按下STOP键，音乐突停。

录音师：（话筒对讲的声音）“老板说先吃饭，回来接着录。”

大玻璃窗内的宽仍然躺坐着不动。

宽：“哦，你们给我带回来吧，机器先别关，我呆会出去再听听。”

棚内一个老板模样的人冲大家挥挥手，众人走出去后，棚内异常地静。

一只手按下PLAY键。接刚才前奏的歌声起。（上阕）

日子这么慢

难免曾经许诺的事不会变

成长会很难

有些梦会走远

想靠一点信念维持到明天

常听到谎言

就这样说着笑着在你身边

你无力阻拦

这沉重的负担

你的幸福没人会替你成全

大玻璃窗内反射出宽坐在录音台前，一只手托捂着嘴部，闭着眼睛。

随着歌曲的进行，镜头离脸越来越近，他眼睛突然睁开，镜头随着一只眼中的时空隧道深入进去。

（处理：0---1场。先说这首歌曲是对应全剧内容和全剧主题的。歌名本身已说明了创作者对待“非典” 这个特别的社会事件和人物命运的态度。其次，这两场戏是人物两个不同层面状态的展现，即是社会的，又是行业的，在迪厅的环境中，他是高级的，俯视的。但在包房里，他又是低俗的，逆反的。这是本片第一次出现主题歌，我不想过多出现纷繁的画面，只希望有些对应前史的点睛之笔。

比如：宽出院回到落满尘土的家，看到自己进隔离区前没有完成的歌谱《生死之间》并将它扔进纸蒌，冲洗脏的不成样的吉普车等。该主题歌还会在后面从对应主题这个角度以段落方式多次出现。

但编曲方式和声部运用方式的不同也代表着情绪和叙事内容的不同，以电影蒙太奇手段来处理歌曲这是以往不多见的。希望歌曲创作者和编曲者们注意这一点。全歌将在片尾时完整听到。这也是在歌曲上吊足观众胃口的一种手段。）

2     晨  外  北京站

晨曦中的钟楼。

3     日  外  长安街

2003年4月的北京长安街俯瞰。

4     日  外  三环路

道路通畅，车辆稀少。

5     日  外  街道

一辆空空的公共汽车驶过，车窗上贴着当日已消毒的标志。车身上一个明星手持某产品的巨幅广告，广告语为：我们的美好生活。

6     日  外  街道

街道上戴口罩的行人，骑车人，车辆都不是很多，远处是一个印着"非典"内容的大广告牌。

7     日  外  步行街

不多的匆匆前行的口罩人。

8     日  外  街道

一辆喷洒清水的车辆周围折射出一道艳丽的彩虹。

一组各种人物，景物如医院，警戒线，冷落的机场候机楼、停业牌、车站、等画面越闪越快，不断叠加的小画面最终成一大画面。

媒体的名种相关的播报声音也叠加的越来越多直至成为不和谐的群响声。

声音突止。

画面泛成黑场上显出深红色的字---------本色。

渐暗成黑场

音效前置：座机电话震铃声后留言机应答声。

（处理：2---8场。由于电子舞曲和歌曲两种音乐的不同，形成一种很鲜明的情绪落差，给人心理上造成一种压迫感，抑制感，为后面情绪和故事的不断上扬做铺垫。空镜部分不一定过多采用大场面，甚至可以用部分图片的形式尽快让人从观赏时空回到过去时空。以局部细节为主，使全片的空镜部分也参与叙事，场面也逐渐加大，让影片随着故事的延续慢慢伸展开来。但第八场的彩虹是个亮点，提示出在“特殊” 时期同样可以观察到美的内容。但很快又被大量的不和谐所淹没。）