随着对景德镇元代瓷器的研究和探索，越来越发现元代瓷器非常丰富多彩，不仅仅只是元青花、元釉里红、元影青、元蓝釉、元枢府釉等那样具有创新和工艺卓著，元代景德镇还有很多我们不知道的精绝工艺和品种。元代瓷器并非给人以粗放著称，其实精品类元代瓷器的工艺非常精湛，有些甚至超出我们的想象，就是明清瓷器也未必能达到那种追求艺术性、工艺性和独创性的艺术境界。没有调查就没有发言权，没有标本同样也没有发言权，元代景德镇窑很多难得、珍稀的标本发现，为我们研究整个元代陶瓷全貌提供重要依据。

 

当我们看到这类标本，分析其工艺，就发现元代制作陶瓷不仅仅是工匠，准确的讲，有元代真正的艺术家参与指导和制作。元代陶瓷在借鉴传统工艺的基础上，经过融合、创新和逐渐成熟，其艺术水准在当时已经达到很非凡的高度，比如元代陶瓷的造型工艺、元青花的绘画和构图，元代瓷塑的创作，元代景德镇陶瓷各个品种的创造和实验，我有时候在想，元代短短几十年，创造如此多的造型和品种，这哪里是元代陶瓷工匠所为，简直就是一个各路聚集的陶瓷艺术创作团队，远远高过我们现在的所谓陶艺家团队。这不得不说是中国陶瓷史上的一个变革奇迹

 

元代陶瓷的爆炸式发展，自然离不开元代中晚期政府的大力推动和海外瓷器贸易以及贸回贡的巨大推动。元人俞希鲁编《至顺镇江志·人材·仕进·土著》条记：“堵闰，字济川，金坛人。初辟浙西、浙东宪司书史，历昌化尉，信州路总管府知事，选为江浙行省椽，除从仕郎，建州路录事。再调承务郎、饶州路总管府推官。趣召入觐，以母老俾便传养，特改授镇江等处稻田提举，且赐金帑以宠行。至顺二年（1331年）七月，奉命督陶器子饶，行次三衢之常山以病卒。”这则记载说明，在元代文宗时期，朝廷曾派遣督窑官到景德镇监制窑务的事实,也为探索元代“官窑”瓷器埋下伏笔

 

 

从近上个世纪到现在的考古发掘和城市改造建设中，景德镇发现多处元青花窑址和其它元瓷的发现地点。产品比湖田窑址更为丰富，南到小港嘴，西到昌江河边的前进街，东到艺术瓷厂、印刷厂，新发现的元青花窑址和瓷器出土点包括小港嘴、落马桥、电瓷厂、刘家弄、戴家弄、十八桥、风景路、四图里、太白园等地，落马桥红光瓷厂出土残件中有薄胎元青花盘、玉壶春瓶，还出土元青花三足花卉炉和龙纹梨形壶，落马桥机米厂工地近年曾出土大量元青花盘，菱花口莲池图大盘和蓝地白花盘残件与土耳其现存大盘风格近似。这些景德镇老城新发现的出土残器和很多海内外馆藏元瓷名品都可对应上，足显当时的规模和景德镇瓷都的重要性

 

下面通过本人多年收集的元代标本和一些元代瓷器收藏家的标本，初

步的展现元代瓷器的风貌和另类精绝配釉和工艺，也让人们对元代瓷器有一个全新的认识

特别注明：所发本人标本不可以用于出版物和相关论文，只限于学习交流。否则使用者将承担相关法律责任。敬请谅解

 

附元代标本介绍和点评（标本不分等级，随性而发）名称：元代景德镇淡黄釉高足酒杯标本
出土：景德镇元代窑址

特征：如图

名称：元代景德镇淡黄釉龙纹高足酒杯标本
出土：北京府右街
特征：如图

备注：这块小标本，铲子愣是要我800大洋，最后磨到600大洋，哥们说我疯鸟，我有些元代标本贼贵多了，曾经在江苏某县，买标本就只剩16元，铲子还以为我装穷，还把10元也闭着眼睛拿去，我那个悲哀啊，真想和他干一架。到扬州拿朋友500，坐大巴回北京的，我都觉得可笑自己。希望今后铲爷们手下留情，集中到一块儿，大家都能看到啊！

名称：元代景德镇窑建筑各类配釉浮雕瓦当

出土：景德镇元代窑址
特征：龙凤釉里红、青花、枢府、蟹壳青釉、影青釉等瓦当运用在建筑上是何等壮观？从目前的各个城市的建设中，除景德镇窑址区和元代大都北京零星发现，还没有发现其他城市使用这样的建筑遗址。也许还有待以后发现。

 

名称：元代景德镇窑红釉旋纹高足杯

出土：景德镇元代窑址
特征：如图。元代的红釉技术是相当成熟的，而且是整个中国陶瓷史中的顶峰。明代所仿、康熙所仿均未达到。现代景德镇顶尖仿制高手，也不能涉及核心，就连康熙红釉也无法触及内层。

备注：这件元代旋纹红釉标本很有传奇故事，足可以写一篇中篇小说或者一期《国宝档案》，涉及的人很多。是一位景德镇铲大爷看完我追寻这类标本的文章后，从他多年卖掉的这片标本客户那里追来追去，先不说钱多少，就功夫花费不少，追会来我去景德镇专程拿货，问几多银子？竟然没有想到靠倒腾辛苦赚钱的他，慷慨郑重的捐献给我工作室。我问为什么？他说，有时候，人不都是为了钱活着，还有精神。我当时特感动，很多就这样终于把我逼上“贼船”而无法回头了。

 

名称：元代景德镇窑红釉留白刻龙纹大罐

出土：江苏兴化元代王府建筑遗址
特征：如图

备注：元代釉里红配釉至今是个谜，记得去年和景德镇一仿制高手研讨数天，无论调整胎料、釉料、施釉工艺、窑炉环境和结构、窑温、燃料、还原气氛等，都无法摸索出一二。元代那种沁入白釉和清釉融合后的沁人心脾之红晕，那样的自然天成，那样的晕入胎骨灵动的韵味。到底是如何搞出来的呢？估计仿家想破脑袋都无法山寨。用流行的一句话：后世一直模仿，但却无法超越。

名称：元代景德镇窑釉里红薄胎模印诗文高足杯

出土：景德镇窑址

特征：如图

备注：元代陶瓷工艺大师对陶瓷的制作，可以忽略细节、讲究简洁大气的一面，同时也在精细瓷器上面精益求精，好像艺不卓绝永不罢休之气概。由于博物馆和民间收藏的元代精细瓷器甚少，致使后世一直误解“元代陶瓷较粗”，但从近些年我们收集的元代精类标本来看，绝非如此。可以用一句话概括元代陶瓷比较恰当:粗则大气磅礴，精则超乎想象。（重要精细瓷器将在后期出版著作中刊出，在此姑且随便放几件）。

名称：元代景德镇窑青花褐彩高足杯

出土：景德镇窑址

特征：如图

名称：元代景德镇窑青花龙纹玉壶春瓶（薄胎）

出土：景德镇窑址

特征：如图

名称：元代景德镇窑青花人物纹满釉裹足高足酒杯

出土：景德镇窑址

特征：如图

备注：这类瓷器从矿料选择、胎料淘洗到做工都很精良，尤其成型工艺和装烧工艺也很复杂，不是宫廷用器，绝非如此。属于元代青花瓷器中高档精品。目前世界馆藏中很少见到。

名称：元代景德镇窑白釉模印平剔龙纹高足杯

出土：景德镇窑址

特征：如图

备注：前面说了一些关于元代高足杯的品种和工艺，其实就“元代高足”这一个门类，就是非常庞杂的，这也和元代的酒文化盛行，茶文化没落有很大关系。记得前些年北京历史博物馆建设，工地上出土一件比较特殊的高足品种，就工艺而言，也算得上精工细作。杯内模印龙纹，杯外采用非常费功夫的平剔工艺。我请教过景德镇制瓷朋友，像这种平剔留龙工艺，现代制作起码得半月时间（含修整打磨），非常费功夫。此物出土历史博物馆，地点特殊，属于元代皇家重要场所，应该属于官器。可见之精益求精。

 

名称：元代卵白釉模印龙纹高足碗
出處：羅伯特·H·埃爾斯沃思，曾借调美国大都会展出
上个世纪40年代由西藏寺庙流出境外
再此查资料，据说18世纪前由西藏皇家寺庙收藏配置

备注：我们以往所见大多数高足杯（碗）感觉很单薄，尤其底足很不精细，作为贵族使用怎么都显得缺乏贵族气息。后来我在国外一个展览贴上看到征集的一套私藏高足杯展品，突然明白了。估计元代贵族使用，也是这样再次结合金银器配套包装使用的。谁说缺乏皇家贵族气息呢？

名称：元代枢府釉龙柄花口杯

出處：克利夫兰艺术博物馆藏

备注：元代串珠贴塑类高（矮）足杯，也是元代瓷器中工艺特殊的品种，这类杯子，一般配套有龙柄串珠贴塑执壶。属于高档酒具。

名称：元代镂空串珠高足小杯
出處：Calouste Gulbenkian博物馆藏
备注：1947年3月25日苏富比（第21号）拍品备注：Provenance: Henry Brown Esq.; his sale, Sotheby's, London, March 25, 1947 (no. 21), bought through M. Knoedler & Co., Ltd.
Bibliography: - Lisbon 2001, Calouste Gulbenkian Museum – Album, Lisbon, Calouste Gulbenkian Foundation, 2001, p. 74, no. 52, colourpl.
- New York 1999, “Only the Best”. Masterpieces of the Calouste Gulbenkian Museum, Lisbon, exhibition catalogue, Katharine Baetjer e James David Draper (eds.) – New York (The Metropolitan Museum of Art), 1999, p. 28, no. 10, colourpl.
- Jenyns 1953, Soame Jenyns – Ming Pottery and Porcelain, London, 1953, p. 23, pl. 3A

 

元代卵白釉镂空类高足，是元代瓷器中最特殊的品种，有蓝釉镂空，红釉镂空，青花镂空，蓝釉套白釉镂空，贴塑镂空等等，品类繁多。

名称：元 青白釉漏雕高足杯

估价：USD 6-80,000成交价：RMB 694,680
出處： 纽约苏富比06年9月21日
备注：

未完待续