从景德镇出土永乐瓷片看永乐官窑器(组图)
文章来源:<收藏家> 李兵
景德镇是元、明、清三朝的官窑生产地。元世祖忽必烈于1278年在景德镇设立“浮梁磁局”，专为元皇室烧造瓷器。其后，朱元璋推翻了元蒙帝国，建立了大明王朝。在瓷器的烧制上，几乎全盘承袭了元代“匠籍制度”，在瓷局内设有行政机构和监狱等，并于开国之初在原“浮梁磁局”的基础上建立了御器厂，世称洪武官窑。明成祖朱棣（1403-1424年在位，年号永乐）在位时，景德镇瓷器生产蓬勃发展。这一时期是我国瓷器烧制承上启下、内外交流的重要阶段，上承宋元，下启康乾，并广泛与外国交流学习。能工巧匠除了继承前辈的精巧工艺、仿制元代的典型器物外，还大胆进行创新改良，烧制了永乐甜白、青花、釉里红等极具时代特色的新瓷器。
http://www.m6789.com/wwdh/edit/UploadFile/2008522164137803.JPG
珠山御窑厂出土的一些残片复原件为什么也会那样精美，这就和明代的制瓷制度有关。当时烧制出的废品和落选的御品都不能流人民间，防止民间使用和民窑仿制，均要打碎填埋。其落选的原因，一是有缺陷，如变形、釉色不纯正、釉面瑕疵、彩色或深或浅不稳定、彩绘花纹模糊不清楚、花纹画错等。二是烧多了，比如下达的指标是5个，匠人怕出现缺陷就多烧了2个，出窑之后发现个个都很精美，多出的2个就必需打碎填埋。所以，这些残片复原件大都十分精美，没有缺陷，与进贡的瓷器是没有什么区别的。
永乐朝的青花之所以能够出类拔萃，为世人所津津乐道，这与它所用的青料是分不开的。永乐青花瓷器具有呈色浓艳及银黑色结晶特征，呈凹凸不平状，这是使用的钴料的结果。《中国陶瓷史》说苏麻离青：“含锰量较低，含铁量较高，由于锰量低，就可减少青色中的紫红色调，在适当的火候下，能烧成像宝石蓝一样的鲜艳色调。但由于含铁量高，往往会在青花部分出现黑疵斑点。”这就是俗称的“铁锈斑”，也是进口青料与国产青料的重大差别。
永乐朝御窑青花的铁锈斑又与永乐民窑及后仿铁质斑点不同。耿宝昌《明清瓷器鉴定》：“官民窑都有类似宣青的晕散和黑褐斑的效果，但这种色泽大多是人为重笔点染而成，均无沉人胎体的特征。”国产青料有时也出铁质斑点，孙瀛洲《我对早期青花原料的初步看法》说：“这种铁质斑点与苏泥勃青料不同，它不深入胎骨而浮于釉上，呈黑褐色。”
永乐朝青花的釉面肥厚、莹润、平净，无桔皮纹。从永乐朝典型器看，由于烧成温度较高，釉内气泡较宣德器少，釉面有肥亮感，但有很大一部分永乐器也有很多气泡。永乐青花器的釉，基本上为白中泛青色，少数器有开片。青花有晕散现象。
永乐朝青花的器型既有继承也有创新。常见的器型有梅瓶、玉壶春瓶、玉壶春执壶、双系扁瓶、深腹洗、大盘、大碗、碟、罐、高足杯、小型竹节柄壶及各式碗、各式盘、压手杯等。有些器型是从永乐朝才开始出现的，如大型天球瓶、单面扁壶、双系扁瓶（抱月瓶）、扁瓶、花浇、鸡心碗以及双系、三系或四系盖罐或多系把壶、多棱烛台、筒形器座、波斯型执壶、带盖瓷豆、高足盏托、鸡心瓶等。整体风格是雄伟浑厚、庄重古朴，大件器增多，均为分段粘接而成。胎体厚，制作非常规整，比例协调，没有变形现象，说明成型技术和烧成技术都十分成熟。小件器物精致细巧，厚薄适度，具有典雅、秀美的艺术风采。
永乐器胎土淘炼精细，尤以白砂底之温润细腻而著称。《明清瓷器鉴定》言“大件器物多为沙底，有名的永乐、宣德大盘，均为质地细腻、光滑温润的白沙底。”可见，大件器底一般都色白而细，抚摸时有如糯米粉的感觉。这种细砂底的出现，是划时代的。有的细砂底也有出现小块铁斑。永乐青花器，除大盘大都沙底外，其它多为釉底。永乐器底面刷釉均匀，呈色接近器身。有的永乐器底釉亦呈波浪纹，偶尔有圆器未烧成熟，则器底釉面呈开片。
http://www.m6789.com/wwdh/edit/UploadFile/2008522164254443.JPG
http://www.m6789.com/wwdh/edit/UploadFile/200852216432306.JPG
http://www.m6789.com/wwdh/edit/UploadFile/2008522164213569.JPG
http://www.m6789.com/wwdh/edit/UploadFile/2008522164223669.JPG
http://www.m6789.com/wwdh/edit/UploadFile/2008522164233829.JPG
http://www.m6789.com/wwdh/edit/UploadFile/2008522164315554.JPG
http://www.m6789.com/wwdh/edit/UploadFile/2008522164331102.JPG
珠山御窑厂出土的大量明代瓷片（图），证实永乐器的器底及器身较洪武、宣德轻薄。如洪武青花花卉纹盘残片H
W6的器底胎厚0.8厘米，永乐青花折枝花纹折沿盘Y25残片器底胎厚0.4厘米，宣德青花龙纹盘X11残片器底胎厚0.5厘米。从这三个时代的青花盘的器底比较来看，永乐器器底的胎体比洪武、宣德器都轻。又如洪武青花花卉纹罐H
W4残片器身胎厚0.7厘米，永乐青花花卉纹罐Y13残片器身胎厚0.4厘米，宣德青花龙纹罐X17残片器身胎厚0.5厘米。从这三个时代的青花罐的器也身比较来看，永乐器器身的胎体比洪武、宣德器也都轻。“永乐篆款确领先，印刻暗款凸凹全。压杯青篆在内心，不是确知不胡言。”这是孙瀛洲先生将永乐官窑瓷器年款编成的
|
|
歌谣。也就是说在官窑瓷器上书写帝王年号款识，始于明代永乐，阴刻、阳刻的款识都有，多为四字篆书，青花料书写。一般青花器上多为书写刻，单色釉器上多为锥刻款和模印款。压手杯的款识在内心。永乐瓷中，只有极少数有“永乐年制”款，绝大部分是没有年款的，所以没有看到款识不能乱说。其笔法折角处浑圆，起落笔触尖细，字体结构紧凑。 永乐青花瓷的主题图案往往以缠枝四季花（梅花、牡丹、莲花、菊花）为主，并以蕉叶、如意云、回纹、波涛等为辅纹，显得有疏朗感，永乐器多以花卉、瓜果为装饰图案，但亦有少数花鸟及人物图案。此外，也有少数龙、凤纹的器物，但不见洪武朝盛行的以扁菊为主题纹饰的图案。永乐青花绘画笔法的主要特征是图案花纹多为双勾填色，往往出现深浅不一的笔触，这也是从永乐开始到成化前期明代青花瓷最具共同性的一个特征。
http://www.m6789.com/wwdh/edit/UploadFile/2008522163750195.JPG
青花缠枝菊纹小碗（图1）高5.8、口径11.3、底径4.5厘米，重108.6克。1994年出土于珠山。撇口、弧腹，矮圈足。里外均以青花为饰，外壁绘四朵缠枝菊花，内口沿饰卷草纹一圈。碗心青花双圈内绘一把莲纹。菊花纹饰构图清丽疏朗，与元代及洪武的风格不尽相同，典型特征是较少有清晰的双层菊瓣。外层菊瓣细长而尖，勾勒填色，笔痕明显；内层不见有留的花心，但为细长勾线填色的菊瓣，且勾勒不留白，层次不清晰，黑色结晶斑明显。花叶双向开叉，变化较多。花心为网格状，花形较圆。胎质轻薄，釉色浓重、釉面为亮青色。
http://www.m6789.com/wwdh/edit/UploadFile/200852216380692.JPG
青花折枝花卉纹盖皿（图2）高14.8、口径21.7、腹径25.8、底径17厘米，重2116.7克。1994年出土于珠山。唇口、鼓腹、矮圈足。宝珠形钮盖，子母口。盖面及器腹部各绘折枝花卉六朵。采用勾边填色，花叶变形夸张，花朵层次饱满。构图舒展大方，线条流畅生动。青花色泽清丽淡雅。
http://www.m6789.com/wwdh/edit/UploadFile/2008522163813324.JPG
青花缠枝莲纹双系小罐（图3）高6、口径3、底径5.5厘米，重135.2克。1994年出土于珠山。小口、丰肩、撇足、平底。肩部有两小系，罐身绘四方连续的缠枝莲.永乐缠枝莲纹饰布局较前朝疏朗，构图为横带式，有二方连续或四方连续的花朵，注重留白的装饰效果。花朵饱满，为变形的麦粒状，上有芒，有较为写实的花叶。其画法为双勾填色，留有细小笔痕，画工较前精湛。
http://www.m6789.com/wwdh/edit/UploadFile/2008522163822309.JPG
青花莲瓣纹鸡心碗（图4）高10.5,口径21.5、底径7.1厘米，重462.1克。1994年出土于珠山。碗底如鸡心，腹深足小。侈口，深弧壁，圈足矮小。胎轻体薄，青花呈色浓艳。鸡心碗，流行于明永乐、宣德时期。直口深腹，内底下凹，
|
|
加载中，请稍候......
加载中…
(2014-09-25 14:58:10) 
