當時，我在青島演出『大紅燈籠高高掛』，那天，正在海洋大學拍攝的我（飾演大少爺飛浦）和陳玉蓮（飾演四姨太頌蓮）的出場主戲，製作人謝迺彪興沖沖地告訴大家，酒井法子有意願演出『我愛美人魚』。

    其實，『美人魚』是安徒生的一個美麗童話故事，奧斯卡影帝曾主演以此題材改編的電影，製作人謝迺彪認為此題材內容夠勵志且浪漫動人，著手改寫完成企劃案，並提出由中國電視公司甫解約的一名女藝人演出美人魚一角，送遞台灣電視公司，當時的台視節目經理熊廷武，直指企畫相當有賣點，但應更換年紀稍大的女主角，由年輕貌美清純的女藝人演出美人魚，謝製作反問熊經理屬意人選，熊經理反唇相譏：「我口袋中當然有人選，不過，我想你也找不到」，謝製作反問：「是誰？」熊經理隨口說：「比如酒井法子、宮澤理惠……」，要邀得當時這類日本當紅的女星參加當年台灣製作的連續劇演出，真是比登天還難────一是完全沒有聯繫管道，二來是當時的連續劇製作預算，如何能請到這類的國際級大腕……

    製作人謝迺彪達成這一個不可能的任務！他以一封虛懷若谷、誠懇的信函，送交酒井法子歌迷會，邀請酒井法子演出『我愛美人魚』，當時，並沒有抱任何一絲的希望，沒想到，一個月後，奇蹟出現了，日本方面有了回應，並主動尋訪『我愛美人魚』的Productor。

    酒井法子的經紀合約隸屬『株式會社サンミュージック』，當我們一行三人（謝迺彪、我、翻譯人員），坐在東京『サンミュージック』的會議室，商討有關邀請酒井法子演出『我愛美人魚』事宜，才深深領略到一個完善的經紀公司，來執行旗下藝人參加演出工作的謹慎、誠懇態度是何等的神聖重要！

    一個『口』字型的大會議室，會議由『取締役社長  相澤秀禎』主持，列席的有『取締役副社長  相澤正久』、『經紀人  溝口伸郎（前兩年日本報導溝口伸郎自殺在公司廁所，原因是身體無法負荷工作量）』、企劃部、唱片部、造型部、藝人形象部、宣傳部、國際部、財務部、開發製作部，再加上我們三人，由早上１０：００開始，直到下午７：００，商討時間長達八個小時，（中間午膳一小時，每人一客日本便當），サンミュージック各部門主管提出有關酒井法子演出的每一個細節，更難得是所有細微問題都在他們的考量之內，其中可舉例「酒井法子演出的美人魚，在『我愛美人魚』全劇３０集中，海洋潛水時，她本人的頭要不要落水？落水幾次？……」等等，幾乎所有想得到和想不到的問題都在會議中一一被提出，雖然，我們的回答當時並不盡完美，眼看這趟遠行協商的過程必將斷羽而歸；就在這時，サンミュージック的董事長  相澤秀禎，最終總結，內容是：「你們提出問題非常細緻，但是我看法是，你們要不要酒井法子參加這一部連續劇的演出？」眾人回答「當然希望成功。」「既然希望成功了，就不要為難Productor謝，你們的疑問，應該全部交由Productor謝去解決，我們只希望，酒井法子的演出是愉快的！成功的！」一席話，感動震撼了每一位在座的人……。

    一個半月後，酒井法子在經紀人 溝口伸郎陪同下抵達台北，順利演出『我愛美人魚』，當時機場及沿途，出現了上萬的影迷，造成的轟動前所未有。同時成功由台灣紅回日本，日本媒體嘖嘖稱奇，酒井再度嘗到走紅滋味。走紅速度連酒井法子自己都不可置信。

    由於和日本、香港經紀公司的頻繁接觸，我對經營經紀公司有了深層的了解。

    演藝圈屢屢上演〔合約糾紛連續劇〕，鬧得滿城風雨……

    藝人和經紀人經常爆出合約糾紛，難道這是永遠難解的習題？照常理說，經紀人幫自己旗下藝人四處推銷，爭取演出工作機會，對藝人來說，是謀財吃飯的一條路，經紀人抽取合理的佣金來維持公司運作，雙方互惠互利，但一直發生不少因合約糾紛導致藝人與經紀人撕破臉的實例，經紀人指藝人『難搞』，藝人反指經紀人『唯利是圖』，說明互利也造成互怨，其實，心知肚明的圈內人都明白，也直指問題核心「其實一切都是為了錢！」。

    經紀人、藝人都是相互扶持，抽佣的方式也依藝人出道時間、走紅程度而不同，一般來說，剛出道的新人，經紀公司抽成數目高；不過，被高抽成的新人，如果按部就班走紅，問題少有發生，經常會爆發糾紛問題的多半是一夕竄紅；藝人會開始思考，為何經紀人要抽這麼多的佣金？加上一旁有人『慫恿變節』，就開始想盡各種辦法和經紀人解約，最常用的方法就是直指經紀人酬勞處理不當；也有人以雙方對合約認知不同，寄存證信函要求重談合約內容；另外，當雙方因某些個人觀點見解不同，互生反感，當互助變互仇，經紀人幫忙接工作的意願降低後，很容易有糾紛出現，比較另類，有藝人和經紀人因為每天相處，日久生情，雙方濃情密意時什麼都好商量，但當感情生變時，合作關係也就煙消雲散。

    我個人的見解是：「處理任何經紀合約問題這種事情，應用大智慧，不要只耍小聰明，而且更該明白，永遠別跟老東家談條件！」