后记《床上有棵树》    /陆 萍              2432字

     

       不是所有的事物，都是诗能承载。思想碎屑与推敲边料，我就随时用随笔散文的样式包而裹之。走过、路过，觉得不写就是自己的罪过。尽管世界上没有一个人会怪罪，但我自己不会放过自己，使命使然否？哈。

       有评家言，陆萍对于具体事件的描写，似乎永远保持一种本能的警惕。评家眼光犀利，一针见血。我觉得过程细节的描写近似浪费，直奔灵魂核心部位才是我要做的正事。我常常不耐“具体”，至多让文字若即若离在其上空飞翔一笔带过。当然，如是要害的伏笔，再“具体”我也会埋线，并不惜笔墨。

       一天中发生在一个人身上的事，有时会很有趣。一个场景，一次遇见或一场追赶等等，常常会不讲逻辑、不分门类一涌而至。生活的真实就是这个样子。我的这本散文随笔集也想“这个样子”：既然每文都独立成章，又不是小说要前后呼应情节连贯。在编书时，我就一反常规，内容不作归类，时空任由穿越，往往是年代相隔久远的两题，或者是内容迥然的记叙，就上文下文挨着。率意任性、随机编排，或许更能让读者时有“意外”而助力情趣，也让阅读保鲜。全书21万字篇幅所分的三辑，同样也没传统的归类，只是为阅读时的视觉审美需求，透气歇脚而已。

       不喜按部就班、因循沿袭，更近霎时感悟、即兴挥洒。凡事总会留下痕迹，那我也放任自己。总认为诚实是第一要，不管是为人、为事还是为文。

       没想到几十年来随手写下的文字，对我如此忠诚。它们以谦卑的剪报剪贴、匆草手稿或者就是博客，默默无声地为我守住了岁月，供我现在尽情开掘。只是一本书的容量实在有限，有些篇章的入选，我是因其年代的迹痕；有些则是生命时光的刻蚀，回眸时无法绕过。其余所选篇目，也非刻意。我重读校样，时有换篇目的冲动，觉得还有某篇某章似乎应更早入书，但我还是克制。与友朋聊天时，我喜欢说一句：好日子慢慢过。那么这时我就对自己说，好文章慢慢编吧。一笑。

       一笑之后却于心不甘，趁“疫情宅家”，已将“好文章”编进散文随笔的第二本，且书名已定《吃时间的大虫》。在寻迹这条“吃时间的大虫”之际，不料又在岁月的泥土中发现了几百条“思想的小虫”，于是，也随即编成散文诗集，且题目已定《一滴蔚蓝》。记实文学集”《生命极地写真》——陆萍采访手记”闲来也在编定中。

       整理文稿过程中发现一个有趣现象：即诗集与纪实文学集呈交替出版的节奏。这状态在跨时三十几年中维持了十多次，即一本诗集出版之后，紧接着出版的就是纪实文学集。那怕工作中的监狱采访再忙再紧再费神，对诗的坚持，一直是我情怀的底色。

       也许，这是生命中的一种卸却与平衡。常年奔走在假、丑、恶的案事中采写，（完稿一次常会大病一场）人性难免会被“地狱之火”灼伤，这就需要诗与远方，以真、善、美的雨露甘霖，来滋润、修复精神上的累累创伤。

       再是诗歌创作与铁窗文学的齐头并进，也强烈了我的生命，锐利了我的悟觉，让生命两极的撕扯力度抵达最大；张力的饱满同样也会刺激“置身生存极限”境地中的创作思路。此当后知后觉，那年那月并非我有意为之。

       一直以来，总有无数个“为什么”纠结于心。当然这不是叶永烈写的《十万个为什么》所能回答我的。我在写作中考问、寻觅、感觉、探究、琢磨，反思；也日夜沉进书海，也长年跟踪采访；一如年轻时寻求“幸福是什么”一样。