吴昌硕（1844-1927），安吉人。杭州西泠印社首任社长。初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。我国近代金石、书、画大师。著有《缶庐集》、《缶庐印存》。传世作品有《天竹花卉》、《紫藤图》、《墨荷图》、《杏花图》等。吴氏少年时他因受其父熏陶，即喜作书，印刻。他的楷书，始学颜鲁公，继学钟元常；隶书学汉石刻；篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如，赵之谦等人影响，以后在临写《石鼓》中融汇变通。沙孟海评：吴先生极力避免“侧媚取势”，“捧心龋齿”的状态，把三种钟鼎陶器文字的体势，杂糅其间，所以比赵之谦高明的多。吴昌硕的行书，得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响，大起大落，遒润峻险。吴昌硕的篆刻从浙派入手，后专攻汉印，也受邓石如、吴让之、钱松、赵之谦等人的影响。31岁以后，移居苏州，来往于江浙之间，阅历大量金石碑版、玺印、字画，眼界大开。后定居上海，广收博取，诗、书、画、印并进；晚年风格突出，成为一代宗师。他在篆刻上的成就，对我国篆刻艺术有着划时代的意义，主要是他把诗、书、画、印熔为一炉，开辟篆刻艺术的新境界。他的成就主要来源于艺术的修养和思想，具体表现在。吴昌硕的楷书，开始学习唐代（公元618--公元907年）颜鲁公，隶书学习汉代石刻，篆书学习石鼓文，吴昌硕的行书，学习黄庭坚、王铎风格。吴昌硕最擅长画写意花卉，受徐渭和八大影响最大，由于他书法篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的运刀和章法融入绘画，形成了有金石书法味道的独特画风，他常常用篆书用笔方法写梅兰，狂草画葡萄，笔力浑厚老辣，气势雄强，布局新颖。在构图方面，喜欢用“之”和“女”型的构图格局。在用色方面很像赵之谦，喜欢用浓丽的颜色，尤喜爱用西洋红，色泽强烈鲜艳。

    费丹旭（1801—1850），字子苕，号晓楼、环溪生、偶翁，乌程人。父为沈宗骞弟子，幼承家学。工写照，尤擅补景仕女，尝卖画于江浙一带，后流寓杭州，与汪远孙创立东轩吟社，交游甚广，曾为丁敬、金农、厉鹗等画肖像，颇负时誉。费氏擅仕女，笔法秀润，设色素淡，形神妩媚，但略嫌柔弱。其山水、花卉取法恽寿平，画风轻逸淡雅。
    章绶衔（1804—1875），字紫伯，一字子蘖，别号瓜栌外史，归安（今湖州）人。贡生，同治间延修府志。家富收藏，精于鉴别，著有《磨兜坚室书画室》、《磨兜坚室诗钞》等。章氏书法工行楷，年逾七十，犹能作蝇头小楷，处于帖学馆阁体，个性风格不尽鲜明。画擅山水，学王蒙具体而微，过于整饬，气机未能化洽通畅。
    吴云（1811—1883），字少甫，号子斋，晚号退楼，又号榆（一作愉）庭，归安人。为清举人，官苏州知府，好古精鉴，收藏书名画、金石鼎彝，古籍版本甚多，擅书法，兼精篆刻。
    杨岘(1819—1896），字见山，一字季仇，号庸斋，晚号藐翁，归安人。咸丰五年（1855）举人，曾为曾国藩、李鸿章幕府，任常州知府。精研汉隶，名动一时。治金石小学亦有成就。著有《庸斋文集》、《迟鸿轩诗钞》等。

    俞樾（1821—1907），字荫甫，晚号曲园居士，德清人。道光三十年（1850）进士，历任编修、河南学政。37岁时被参试题割裂，免官。归里后研究学术，主讲杭州诂经精舌31年。著有《春在堂全书》。俞氏书法强调力度，富有拙趣，于泰山石刻及隶书多有钻研。行书取董其昌笔意，秀劲大方。以篆隶之笔为真书，古雅拙朴，别具一格。寻常函札，亦多作隶书。尤工大字，得力于《潘乾碑》。
    董熊（1822—1862），字岐甫，号晓庵，一字小帆，乌程人。以篆刻擅长，间作墨梅，居海上鬻艺，为人坦诚真实率，无趋炎之态。所作墨梅行干出枝凝重遒迈，有金石意趣。
    张度（1830—1895），字吉人，号叔宪，又号辟非、松隐先生、抱蜀老人、无意识界老衲等。长兴人。官河南知府，家富收藏，与潘伯寅、陈介棋研究金石小学甚洽。张氏工篆、隶书，笔意古拙而结体典雅。50岁后始作绘画，山水笔墨沉着，设色古厚，为正统派嫡传；人物有汉画像遗意，钤印有一“张”字印，乃元戳‘又有一“度”字长方印，系秦物。
    王世芬（1832—1889），字诵之，一作补之，号桂青，长兴人。为王沅之孙，咸丰十一年（1861）拔贡。王沅擅花鸟，学宋人笔法，世芬自幼受到熏染。后以画自娱，数十年不辍。王世芬由家学而专攻画梅，画风工致秀逸，肌骨俱爽，得金俊明之神韵。
    沈联芳（1870—1947），名镛，以字行，吴兴人。幼年就读私孰，1900年创办上海振伦洽记缫丝长，自任经理，另外又开设恒丰丝号等，经营丝茧买卖。抗战爆发后，力拒伪职。1947年病逝于上海。其书初宗二王，后习董其昌，风格飘逸秀丽，平和典雅。
    俞原（1874—1922），一名宗原，一字语霜，别号女床山民，归安人。家贫，长期在上海以卖画为生。与任堇叔（伯年子）友契。曾与吴昌硕等创办海上题襟馆金石书画会，以书画会。画工山水、人物、花卉，水墨淋漓，追慕石涛作风而有新意，亦治金石碑版之学。有《语霜遗墨》等传世。山水近期任伯年，上追石涛、朱耷，苍古雄浑，水墨淋漓，创有新意。花卉如陈撰，亦纯以韵胜。
    张人杰(1877—1950），谱名增澄，字静江，别署饮光、卧禅，祖籍安徽歙县，南浔人。结识孙中山，斥资白银三万两作为革命经费。“四一二”政变后任浙江省政府主席。张氏早年喜骑术，又精鉴赏，善书画，1945年双目失明。著有《新中华》等。张氏从政、经商之余，雅好翰墨。书学赵孟兆页，略变其体，态度雍容，气派不凡；画仿石涛，笔意纵肆，墨彩淋漓，虽草草率笔，自有一种闲雅的气度。
    沈田莘（1884—？），原名泽春，以字行，号公粹，别署苹翁，吴兴人。毕业于日本明治大学，曾任职清廷。民国时代历任军政要职。公余善作真、草、篆、隶四体书，而于绘梅尤具心得。沈氏书法纯以帖学笔法见长，画梅也以书法笔意出之，以文人书卷气息取胜。
    沈兼士（1886—1947），字犟，南浔竹墩人。早年赴日本东京物理学校求学，并加入同盟会。历任北京大学文学院院长、故宫博物院文献馆馆长、中央研究院历史语言研究所通讯员、辅仁大学代理校长等职。1947年8月在北平逝世。精通语言文字学。著有《广韵声系》、《段砚斋杂文》、《文字学之革新研究》等。沈氏能书法，擅行草，结体参考章草，呈横扁之状，用笔轻捷，顿挫提按分明。
    钱玄同（1887—1939），原名夏，字中季，号德潜，又号疑古，吴兴人。1906年留日，1907年入同盟会。曾师从章太炎习国学，致力于音韵、训诂及《说文解字》研究。1919年后曾任《新青年》编辑，积极从事新文化运动。著有《文字学音篇》、《说文部首今读》、《音韵学》等。钱氏以学者而兼工书法，所作初学唐人写经，后上溯秦篆汉隶，结字皆有出处而无臆造，笔法雍和平稳，古朴浑厚。
    孙慕唐（1889—？）字水天，吴兴人。善书画，能古琴，尤以山水擅长。上世纪五十年后任浙江省文史馆馆员。孙氏山水化处于正统派，恪守传统，有一定功力，但创意不足，未能自立门户。
    张乃燕（1894—1948），字君谋，号芸盒，南浔人。年轻十留学英国、瑞士、法国，一度任外交官，后任南京中央大学校长。一生提倡艺术教育，成就不少人才。抗战期间隐居沪上，学画山水，画因人重。张氏画风纯以学识修养见长，介于正统、野逸派之间，不专于一家，有古朴浑茂之致，无描头画足之习，唯不以专门，终以利家意胜。
    俞子才（1915—1993），名绍爵，斋名睫巢，吴兴人。为吴湖帆入室弟子，曾任教于浙江美术学院、上海美术专科学校。为中国美术家协会会员、上海中国画院画师、上海大学美术学院副教授。著有《怎样画松》、《山水皴法十要》、《怎样画青绿山水》。俞氏擅画山水，早年传统功力深厚，创作态度严肃认真。对宋、元、明、清大家均有实践性的研究体会，尤为金碧青绿山水成就最为突出，得梅景书屋真传。后期参加应野平泼墨发，笔线趋于湿烂。
    王柳影（1917—？）吴兴人，早年学西画，后师从郑午昌为入室弟子，遂转向国画，擅人物、山水、花鸟、走兽，尤好绘金鱼。1947年曾任上海画人协会常务理事及美术茶会干事。1950年被聘为苏州美专国画专修科教员，兼事年画及连环画创作。为上海美协会员、上海文史馆馆员。王氏画作能在传统基础上融会西画技法，色彩明丽，情景交融，清新活泼。