《贵妃醉酒》是一出经典的京剧传统剧目。其表现形式一直备受中外各界艺术人士的推崇与观众的喜爱！我认为作为有一定专业基础的戏曲学本科生，《贵妃醉酒》是必学的课程之一。

    学习《贵妃醉酒》可以帮助学生更好的理解“借助肢体动作完成角色创造”，通过内质外化，使人物形象丰满逼真、内心活动充盈活跃。其最大的难点在于“醉态”的把握——人物身份是千娇百媚的贵妃娘娘，酒醉的过程是递进式的。从“不露声色”的第一杯到“下着腰”狂饮的最后一杯，都要着意设计安排，避免雷同。而且既要有酒后的失态，又要随时注意京剧艺术唯美的原则。为了便于教学，我把舞台表演时“随心而至”的贵妃醉态表演过程，分解成了三个阶段，希望可以帮助学生更快的找到人物特质。

第一阶段：外抑内躁；

    这一阶段是从裴力士进的第一杯“太平酒”开始，到高力士所进的“通宵酒”结束。

    此时的杨贵妃刚刚得报万岁驾转西宫，一阵木讷后仿佛云端仙女跌入凡尘一般。沮丧，懊恼，但还要“架子不到”的在下人面前表演“且自由他”------裴力士进的“太平酒”酒杯中映出了形只影单的凄艾面容；众宫娥所进“龙凤酒”的酒名，直戳滴血的心脏；直至高力士所进的“通宵酒”终于把贵妃娘娘自尊心上最后一层遮羞布戳破了，躁动的情绪迫使她说出一句非常不合时宜的话“何人与你们同宵”！最后，高力士用智慧的言语：“人生在世-----且自开怀”给了贵妃娘娘一个释放的理由，她终于难以自持，猛灌一杯酒后趴在了桌子上。

第二阶段：外狂内悲；

    第二阶段是从杨贵妃脱去了为迎接圣驾而穿的“凤衣”，换上了相对随意的“宫装”后的二次上场开始，到“下腰”倒饮宫娥所进的酒为止。

    这段表演用借酒浇愁形容也好、用肆酒撒欢形容也罢，总之，就是用外部兴奋夸张的动作来掩饰内心愁烦悲愤的情绪。《贵妃醉酒》这出戏最大的看点“卧鱼闻花”和“下腰喝酒”两个程式动作也都在这一阶段。希望学生在完成技巧的同时更要注重内心的情感体验。

第三阶段：表里如一。
 
    这一阶段是从高裴二士“诓驾”起，直至全剧的最后一句唱词“只落得冷清清独自回宫去也”结束。

    此时杨贵妃经过一阵狂躁（掌嘴二太监、推搡众宫娥、拿着官帽戏耍高力士）后，酒劲渐退，她必须面对现实了。头，确实是昏昏沉沉，身，依旧是步履蹒跚，但意识逐渐清晰了。“三千宠爱一身专”只是个美丽的传说；“独自一人捱长夜”是现在，亦或此后长久要面对的生活。是逆来顺受的忍耐还是不择手段的抗争，要思考，更要抉择！最后这段看似平和的表演，确是“醉态”过程中最难表现、最见功力的一段。

    《贵妃醉酒》是一出“人保戏，戏亦保人”的经典老戏。要想完美的展现必须经过反复的揣摩研究和多年的舞台实践。我的教授只是入门的开端，希望学生在学演过后能有更多的心得体验。