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殷正洋是歌王之王

　　在金曲奖近20年来的歌王名单上我们不难发现台湾乐坛甚至于整个乐坛的发展足迹。80年代末90年代初的台湾乐坛还是民歌运动的后期阶段，于是殷正洋被三次册封歌王；然后到了情歌唱主角的90年代中后期，这时候周华健、张信哲成了叫好又叫做的歌王代表；王力宏的登顶象征着 R&B开始在华语乐坛有了大热的苗头；期间陈建年的获奖也反映了金曲奖对原住民音乐的重视程度；到了2005年，独立音乐焕发出全新生命力，黄立行成了另一派风格的歌王；再到现在乐坛百花齐放，李玖哲、曹格这些风格各异的男歌手也都各自有了在乐坛的一片天。Lay/文耳东/策划

　　1990年第1届：殷正洋

　　1990年已经是台湾民歌运动的后期时段了，殷正洋正是唱民歌颇有自己风格的一个人，他的嗓音时而轻柔、时而激烈昂扬，在第1届金曲奖拿下歌王奖杯，无论对金曲奖还是对台湾民歌运动来说都是有着特别的纪念意义。

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洪荣宏

　　1991年第2届：洪荣宏

　　洪荣宏是当年响当当的台语歌坛天王级的人物，现在则以主持人身份活跃在台湾娱乐圈。由于金曲奖在起初没有区分语言种类，所以洪荣宏当年凭借一张台语歌专辑得到歌王称号。也许大陆歌迷对洪荣宏不熟悉，但是提到他的弟弟洪敬尧，相信不少的周杰伦粉丝都恍然大悟，洪荣宏是洪敬尧的哥哥。除了演唱出色，洪荣宏还曾一起和洪敬尧在第7届的金曲奖上一起得过最佳专辑制作人的奖项。

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赵传

　　1992年第3届：赵传

　　金曲奖从第三届开始，将奖项细分为了国语类和方言类，赵传是这一届的国语歌王。作为90年代初台湾歌坛的代表性人物之一，赵传的唱腔有份独特的魅力，无论是唱起摇滚还是情歌，都能感受到他深情且有力道的演绎方式，而且赵传也是台湾乐坛较早尝试演唱摇滚的歌手之一，当年魔岩的摇滚气质从赵传开始，而后才出现了伟大的魔岩三杰。可以这么说，是赵传这一次的金曲封王让摇滚乐在金曲奖上初露锋芒。

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周华健

　　1993年第4届：周华健/《让我欢喜让我忧》

　　被称作“国民歌王”的周华健的行销模式足可以当作整个90年代台湾音乐产业的示范模版：认真的制作，贴心动听的词曲，执行到位的形象包装和宣传企划，再加上一副千金不换的好嗓子。凡此种种，都很难不让周华健走红。周华健得金曲奖歌王是理所应当的事，不得奖才绝对让人觉得匪夷所思。

1994年第5届：殷正洋/《天空蓝蓝的》

　　这是殷正洋第二次在金曲奖上封王，唱的依然是民歌风味的作品，唱腔依然高亢却柔美，当时和殷正洋并驾齐驱的还有童安格、费玉清，却都没有殷正洋更得评委的赏识，恐怕更多还是因为殷正洋的歌曲中有着另外二人所没有的一份对爱情和对人生的沉思。

　　1995年第6届：殷正洋/《尘缘》

　　金曲奖的评审一定是对殷正洋有着偏爱的，《尘缘》是殷正洋的一张翻唱专辑，翻唱了《新鸳鸯蝴蝶梦》《鬼迷心窍》《聪明糊涂心》这些红极一时的单曲，难得的是，殷正洋的翻唱让这些原本风格各异的歌曲都有了一种类似民歌的美感。距今为止，殷正洋是得奖最多的歌王，共计3次，如果本届王力宏拿到歌王的话，就算是追平了殷正洋的记录，不过目前看来，王力宏凶多吉少。

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张信哲

　　1996年第7届：张信哲/《宽容》

　　90年代的华语乐坛除了周华健的影响深远之外，还有一位就是情歌王子张信哲。《宽容》是阿哲的巅峰之作，无论是演唱、选歌、制作还是这张专辑在之后引发的影响方面，张信哲后来的专辑都没能再超越这张伟大的《宽容》，金曲奖在张信哲最好的时光给了他最高的肯定。

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齐秦

　　1997年第8届：齐秦/《丝路》

　　早年放浪不羁的齐秦到了后来转型成了浪漫的情歌诗人，《丝路》虽不及齐秦之前的那些专辑有着划时代的意义，但是却听得出齐秦对音乐的理解和掌控能力到了一个更深层的阶段，这张专辑中所收录的《不让我的眼泪陪我过夜》、《火柴天堂》、《悬崖》等歌曲都成了齐秦音乐生涯后期的代表作品。

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张学友

　　1998年第9届：张学友/《想和你去吹吹风》

　　金曲奖从这一届开始，放宽了报名者的地域限制，所以歌神张学友第一次报名就成了歌王，而且绝对名副其实。《想和你去吹吹风》中的作品和张学友其他国语专辑相比没有特别出彩的地方，但是张学友的演唱依旧精湛，对音乐的掌控力也依然有他独到的处理方式，得到歌王就是理所应当的事。

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王力宏

　　1999年第10届：王力宏/《公转自转》

　　王力宏因为这一次得奖而成了金曲奖史上最年轻的歌王，不可否认的是，《公转自转》确实是王力宏一张成功的转型作品，不仅仅是他在唱功方面的进步明显，他的创作才华也在专辑中有了更明显的展露。除此以外，他还和Jim Lee一起担起了专辑制作人的重任并且获得了金曲奖最佳专辑制作人的肯定，王力宏从此开始向着乐坛一线音乐人的位置大踏步前进。

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陈建年

　　2000年第11届：陈建年/《海洋》

　　第11届金曲奖的最大黑马非陈建年莫属，当台下歌迷都还在为了王力宏、陶喆、张学友、庾澄庆呐喊助威的时候，金曲歌王的奖杯落在了警察歌手陈建年的手里。《海洋》最打动人的地方是陈建年在专辑中所表达出的那份对自己故土的深深热爱，这种难得的大爱情怀是其他四位入围者所没有的。

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阿弟仔

　　2001年第12届：阿弟仔/《我是人》

　　陈建年之后，金曲奖接着在第12届的歌王颁发过程中爆出黑马一匹，阿弟仔凭借《我是人》打败王力宏、庾澄庆、苏永康、袁惟仁这些热门人选，成了当届金曲歌王。阿弟仔在专辑中大唱当下年轻人心中理想和彷徨，浓浓的人情味盖过了他演唱方面不甚完美，得到歌王奖杯胜在总体分数够高而非单项特别突出。

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庾澄庆

　　2002年第13届：庾澄庆/《海啸》

　　在连坐了四年的冷板凳之后，庾澄庆终于在金曲歌王的道路上修成正果，而得奖专辑也正是他音乐生涯当中最具代表性的《海啸》。那一年，庾澄庆除了金曲封王之外，还当上了幸福的奶爸，《情非得已》的走红让哈林各种商演邀约也多了起来，哈林因此被称作是金曲史上最意气风发的一位歌王。

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陈奕迅

　　2003年第14届：陈奕迅/《Special thanks to…》

　　《Special thanks to…》是陈奕迅一张各种完美集大成的专辑，既有主流K歌，又有很偏内心精致小品，最主要的是专辑概念明确，内容流畅一气呵成，给人非常痛快的感觉，所以会拿下当届的最佳专辑，陈奕迅也因此封王。有人说香港男歌手在张学友之后便数陈奕迅了，在金曲奖上也同样如此，陈奕迅是在张学友之后第二个香港歌王，当年同时入围的还有第一位香港歌王张学友。这一届金曲奖的最大看点是看陈奕迅能否二次封王或者香港歌王的接力棒会从陈奕迅传到方大同手里，张学友之后有陈奕迅，而在陈奕迅之后，就数方大同了。

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伍思凯

　　2004年第15届：伍思凯/《爱的钢琴手》

　　第1届金曲奖的最佳新人伍思凯终于在15年来7次入围最佳男歌手之后拿到了这座分量极重的歌王奖杯，有种媳妇熬成婆的苦命意味。而在《爱的钢琴手》之后，伍思凯再没有推出过全新专辑，金曲歌王的奖杯在伍思凯这里更是有点终身成就奖的意思。

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黄立行

　　2005年第16届：黄立行/《黑的意念》

　　在这届金曲奖之前，黄立行是乐评人的心头好，而在这之后，黄立行成了大众情人，歌迷、乐评人都对他偏爱有加。当年黄立行封王其实远没有和王力宏一起上演的歌王“乌龙事件”更夺人眼球，令人至今都搞不明白的是，王力宏当年怎么能听着现场播放别人的歌然后自己就春光满面的上台领奖了呢？

2006年第17届：王力宏/《盖世英雄》

　　是的，这一次的歌王真的是王力宏，而且又是王力宏。尽管王力宏后期的音乐遭人诟病较多，创作也遭到不少人的批评和争议，但不可否认的是王力宏的唱功在华人音乐圈始终是数一数二的，《盖世英雄》中他同时玩转中国传统戏曲元素和流行音乐，其用心和创新程度值得评审用第二次的金曲封王来对他做出鼓励。

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李玖哲

　　2007年第18届：李玖哲/《Baby是我》

　　李玖哲的这次封王是近些年金曲奖上争议最大的一次，论唱功，同届入围的陶喆、曹格都更胜他一筹，论创作，林俊杰和陶喆绝对是佼佼者，就算要论专辑创新程度，李玖哲也绝对不比吴克群来得更名正言顺，不知当时的评审是从什么角度出发给了李玖哲歌王的册封。

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曹格

　　2008年第19届：曹格/《Super Sunshine》

　　如果每一届的金曲奖都要有几个让人记忆深刻的爆点出现的话，那么曹格获奖感言中的一句“我不是Gay”很难不让人记住这个性取向与众人无异的金曲歌王。老实说，金曲奖这些年来的颁奖越来越有补偿的意味存在了，给王力宏封王是补偿，给曹格同样是，而今年无论是把奖颁给陈奕迅还是方大同，补偿的意思依然存在，因为他们是去年呼声最高的准歌王。