吴昌硕以画写意花卉著称于世，可以说是继徐渭、八大山人、石涛、赵之谦之后最著名的大写意画家。吴昌硕的写意花卉题材十分广泛，其中以梅、兰、竹、菊、牡丹、水仙、芦花、紫藤、桃、山茶、松柏、杜鹃、葫芦、荷花、白菜等为题材的作品。
 

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         吴昌硕的花卉作品，笔力老辣雄强，可以说是和他的书法气息相通的。他自己曾经说“我生平得力之处，在于能以作书之法作画”。所谓书画同源，书法通画法，这在吴昌硕的作品中表现得尤为明显。比如他画的梅花，便脱胎于石鼓文的用笔，因而显得特别浑厚苍劲，而他画的紫藤，又有狂草般的奔放笔致。

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         感觉整件作品似乎是在一挥而就之间完成的，尽情处已不可区分究竟是在绘画还是在书法。
 

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字画八条屏（局部）

浙江省博物馆藏

         吴昌硕在用色上极似赵之谦，喜欢用浓艳的颜色，尤其善用西洋江，色泽鲜艳，虽然大红大绿，但并不显得俗气，真正做到了雅俗共赏，可以说是历代画家中最善于用色者之一。

          在构图上，吴昌硕喜欢取“之”字和“女”字形的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。这种构图形式，显然是借鉴了书法和篆刻上的章法布局特点。
 

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鼎盛图轴

浙江省博物馆藏

         浙江省博物馆藏《鼎盛图》轴，作于1902年，时年50岁，这是一件绘画与青铜器全形拓相结合的作品。古铜器拓片斑驳醇厚的墨色，与吴昌硕古拙艳丽的花枝相得益彰，可谓传统花卉题材绘画中的一朵奇葩。
 

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钟馗图轴（赠施石墨）

浙江省博物馆藏

          钟馗是吴昌硕人物画中最重要的题材。浙江省博物馆藏有钟馗图两件。其一绘于光绪十九年（1893），时年49岁，自跋云：“美须如公，三百六十酒场中，何处不相逢，头上乌纱，赐自天家，多少人看，多少夸，好文章换来人前摇摆，却不费一钱买。”
 

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醉钟馗图轴

浙江省博物馆藏

         在他的笔下，钟馗的形象既反映出他对当时“人少鬼多”世道的愤慨，也包含了某种对于社会正义的希冀。另一件《醉钟馗图轴》，为78岁时所作。画面左侧有行草书长题三列，通幅直下，下笔迅猛，有一种排山倒海之势，很好地起到了衬托画面气势的作用。
 

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梅花蒲草图轴

浙江省博物馆藏

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墨梅图轴(赠沈慈护)

浙江省博物馆藏

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生日梅图轴

浙江省博物馆藏

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水墨岁朝图轴

浙江省博物馆藏

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兰花图轴

浙江省博物馆藏

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水墨兰石图轴

浙江省博物馆藏

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兰竹石图轴

浙江省博物馆藏

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水墨风竹图轴

浙江省博物馆藏

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设色菊花轴

浙江省博物馆藏

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墨荷图轴

浙江省博物馆藏

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设色牡丹图轴

浙江省博物馆藏

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牡丹水仙图轴

浙江省博物馆藏

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峭壁红桃图轴

浙江省博物馆藏

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寿桃图轴

浙江省博物馆藏

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紫藤图轴

浙江省博物馆藏

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葫芦图轴

浙江省博物馆藏

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花果图轴

浙江省博物馆藏

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珊瑚珠图轴

浙江省博物馆藏

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葡萄图轴

浙江省博物馆藏

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山茶花图轴

浙江省博物馆藏

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凤仙花图轴

浙江省博物馆藏

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乱石山松图轴

浙江省博物馆藏

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墨松图轴

浙江省博物馆藏

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石丈人图轴

浙江省博物馆藏

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无量寿佛图轴

安吉吴昌硕纪念馆藏

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设色花卉册页

浙江省博物馆藏