感谢编辑老师，6月30日以2个版面刊发了我这一文章。编辑部主任王国华老师在卷首语中写道：“本期节选了光明新区画家冯英杰先生的一组文字：《绘就生命的画卷》。他用图配文方式回忆了童年的故乡（我们只选发了文字），在他的笔下，我们看到了贫穷和坚韧，饥饿和关爱，淳朴和简单，但是时光和故乡一样，我们走着走着就走远了，再也回不去了。”这本是我准备出《那年那月》册子的自序，如今册子虽没出，但父亲已是很欣慰了。

人世间的很多事情都是不确定、不可测的。

就像我父亲的身体，谁能想到早已遭到癌细胞的侵袭。

在医院确诊病情初期，我和我的父亲、我的家人得到了来自各方朋友的关注、关爱，他们及时而真诚的建言让一度冲动、悲伤、迷茫的我变得理智，在与父亲做好沟通后，我们最终选择了回家调养。

可以说，陪护父亲的过程，就是一个亲情勃发的过程，父亲感受着前所未有的支持和亲护，而父亲的乐观、坚强也深深地感染着我和我周围的人。令人鼓舞的是，四个多月过去了，父亲的病情非但没有恶化，反而日趋稳定，精神状态也大有好转，那些可怕的癌细胞想必已被这特别的个体所征服，随身转化成父亲的“粉丝”，褪变为一种别样的生命陪衬了。

这般的硬度与韧性，绝对称得上是一个奇迹！

而我手上的这些洋溢着真、善、爱、美的作品，也正是在这个奇迹中催生的。

2012年7月11日，当我和父亲从省城的医院返回家中后，便开始与父亲商讨如何同癌细胞“共存共生”，探讨如何才能有尊严地活下去。晚上，我与父亲共处一室，一直说到很晚方入睡。白天，我也少出家门，待在家中与父亲尽兴畅谈，我们一起谈家事，说往事，甚至大方地聊到生死，聊人活着应有的态度……

每每与父亲聊天时，父亲都显得很高兴，精神十足，有一种积极昂扬的情绪传递。

“你可以把我们聊的勾画出来，或写一写。”父亲的一句话突然间提醒了我。是啊！我应该珍惜这所谈的一切啊！应该把它画出来，写出来，这不也是对父亲一种有力的支持吗？！

随后的十多天里，我一口气画出数十张作品，每一幅作品上都写下几句经心的话。父亲则张张细赏，之后或有肯定，有鼓励，有建议，更有着殷殷期望。

这些作品，虽只是短短的十多天所画，但它却有深深的生活体验，是有思想厚度的，饱含深情于其中，用父亲的话说，是“心血的结晶”。

在创作这些作品时，我没有带任何怨天尤人的悲悯情怀，而是以平视的视角自然流露，深藏在心底的记忆就是我全部的绘画底版，我以儿时的“我”为起点，再从“我”延伸到“我们（即生活在上世纪七十年代的农村孩子）”，然后再从“我家”推展到“我们村”乃至“那年那月的北方农村”。我的思绪完全被打开了，仿佛又回到远逝的童年时光。

以童心观童年，以童心看世界，是一种很奇特、很美好的感觉。这些作品中，处处阐释着真、善、美的人性内核，我无须刻意描摹，因这真、善、美确是真真切切地存在于我们身边，是为人世间最宝贵的精神财富。创作时，我时常会因稚趣童萌而忍俊不禁，也时因往事触心而动情落泪。

我知道，每个人的童年都是不同的，都有值得咀嚼回味的东西。穷家孩子，却也自有资采，我所画的有在自家窝棚为家人“演电影”的情景，也有和小伙伴一起剪画“脸谱面具”，或在麦场上点数布袋期盼丰收的场面，还有被父亲用鞋底打着去上学，或被父亲变着戏法检练数数的往事，更难忘我的两位姐姐——大姐因家里缺少劳力而早早扛起劳动工具去上工，还有我可怜的二姐趴在父亲的背上四处寻医……我以画笔来梳理往昔家事，倍感血浓于水，亲情暖心，画中有话，真个是“笑中亦有泪，苦中却还乐”。

有爹娘的地方就有家，有家的地方就有爱，就有温暖。我在一画中写道“进门唤爹娘，我要吃干粮。有爹有娘有干粮，就会笑着长。”简单几句话道出的是孩子对家的依恋，对父母的一种感恩感激。家里有爹娘，就有吃穿，就有欢笑。如今，儿时那司空见惯的场景已渐行渐远，曾经年轻的父母也渐已老去。试想，若真有一天，当我们推开故园的家门，再不见父母的身影，再难闻爹娘的呼唤，那将是一件多么令人伤感的情景啊！

孝顺父母如敬天，莫等闲，及时行孝！

在与父亲交谈中，我们都提到了“童年最快乐”。 为什么童年最快乐呢？父亲说，童年简单，相信美好。确实，儿时的我们单纯，不记仇，不多心，不会互相猜忌，不会互相算计，感觉这世界更多的是善良、美好和纯真。无忧的童年，父母就是我们的保护神，他们给予了我们无尽的爱与自由，却也承受了许多我们未知的苦难。因为未知，所以孩子感到生活轻松美好；因为未知，所以孩子感到世界新奇灿亮；那时的我们，一起快乐地玩过家家、捉迷藏，看小人书，挤尿床，或好奇地趴在地上看蚂蚁搬家，看公鸡“压蛋”，看种子发芽……生命因好奇而多了一份期盼，多了一份精彩。而这般的自由与欢乐也是生活在今天的孩子所缺失的。

在我创作的这些作品中，或许你能看到自己的影子。是啊！那些年，我们恣意地消费着童年，追寻着简单的快乐。儿时不知愁，得闲便戏游。有一幅“掏鸟窝”的作品，虽然描绘的是儿时掏鸟窝的情景，但题款却引人深思，多了一份人世沧桑之感，体现了今天的我对生命的尊重。“搭马架，掏鸟窝，儿时尽取儿时乐。谁怜鸟妈妈，自此唱悲歌！”外来势力的侵袭让鸟妈妈从此失去了孩子，小鸟也因此失去了母爱，固有的宁静生活被无情打破了。此情此景，怎不让人感到痛惜？！

作为一个从泥地挤进城市的农家子弟，浓郁纯厚的乡风乡俗，亲切自然的场景村貌一直深烙我心。闭上眼睛，脑海出现最多的既不是高楼大厦，也不是灯红酒绿，而是父老乡亲、是古井老房、是田野麦场，是作为我心灵憩息地的亲亲故园。我画的这批作品中，有很多这样的记录，这其中出现最多的是村里的老人，常言道，“家有一老，如有一宝”，老人是家中的宝，也是村里的宝，是“活字典”，是文明与发展的见证，他们的阅历和人生态度对后来人都会产生积极的影响。所以，尊老、爱老、敬老、孝老一直是农村最为看重的精神价值。作品中也有诸如“矮墙头拉家常”、“过生日送饺子”等画面。在物质力量疾速发展的今天，那些恬静和谐的乡音乡情，正是真、善、美的体现，想起来便让人感觉亲切舒心。

随着时代的进步与发展，一些传统的生产生活方式或民间行业已逐渐消逝或被替代，如“下粉条”、 “崩玉米花”、“扶苕帚”等，我希望通过绘画这一形式能让后人认识，引起关注。有资料显示，过去十年，每天有八十多个自然村消失，我们知道，在上千年的农耕文明中，农村是一个巨大的文化基盘，它产生文化，也保存文化，农村生活是农耕时代人的理想生存方式，但城市化的快速推进也加速了农村文化的失落，今天的农村再也唤不回农耕文明时代的辉煌。我所画的“烤杂病”、“打扇鼓”、“磕头拜年”等作品也正是对农村已逝文化或民风民俗的深情缅怀。

勾画一段时间后，我突然意识到，这些作品不单单是对病中父亲的精神支持，它更是一段刻骨铭心的生活真录，是一种对北方农村过往文化的深情回望，是一个农家子弟对故乡浓重真切的情感宣泄。它让我意识到自己肩上的责任，我应该画下去，写下去，使得这些作品能提醒后来人——关注农村，不忘根本！提醒我们每一个人都能用心保护好、传承好传统中那些美好的东西，更希望这些作品能在同龄人心中产生共鸣，能够唤起我们灵魂中对于真、善、美的永恒追求，使得农村文化能在飞速发展的时代中重现生机。

世上很多东西是不确定的、不可测的。多年以后，谁又会怎样去记录今天的农村呢？

                                    2012年11月16日