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画家雷明球老师在他的青藤小屋内画画  /余锋摄

画家雷明球老师喜欢安静，不与人语。偶尔，也邀三五诗朋画友小酌小饮。

夏季，暮色的黄昏，凤溪河边，与老少文友在他的青藤小屋内，喝茶品酒吃席，谈诗书画，谈文事政事世间百态……

天渐黑，离别时分，雷老师拿出一幅“品茗赋诗图”并配以我的拙名出处的对联“春风大雅能容物，秋水文章不染尘”相赠，盛情难却，于是欣然接受。 

归来，便细赏起此书画来。

其实那是一幅清雅的仕女图。 

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画正中石桌上有笔墨纸砚和书卷，石桌右边红衣仕女手持玉杯品茗，沉吟之间似乎欲赋诗于笺。左边绿衣仕女看罢手中书，正要端杯饮茶。旁有蓝衣书僮汲来高山之水，正煮茶。细看那画中人儿，宛如出水芙蓉，纤尘不染，优雅之气跃然纸上。那背景，轻轻寥寥几笔青松与芭蕉，便是清逸之意。那色彩虽搭配纷繁，却清新淡雅之极。那画功，不说超然，也已绝妙。左上角空白处篆书题字，楷书落款，两个红色篆刻亦烂漫雅致。

如此集意境与画功于一身的美画，一看便让我爱不释手。

再看那幅 “春风大雅能容物，秋水文章不染尘” 的对联。

这“春风大雅能容物，秋水文章不染尘” 联为少时校长爷爷为家中长孙女我而取的名字原出处。此联出自清朝邓拓书房的自题楹联，因其联中有诗，诗中哲理与联相映成辉，风格清逸脱尘，内蕴深隽而深得爷爷青睐。其联意为：待人处世要像大爱雅致的春风一样包容万物，文章诗词应如纯净脱俗的秋水一样不染纤尘。爷爷的深层寄意是要我的胸怀与修养也像邓拓一样达到极高的无俗骨之人生境界，这样言行方能无俗风，作文写诗也一样飘逸出尘，不同凡俗。虽然我离此境尚远，但也一直在努力。 

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而我与雷老师从无深交，他竟然从侧面知晓了我对此联的深爱而亲笔书联相赠，这是怎样抽筋扒骨的懂呵！我感激这样的懂得，也珍惜这样的懂得。

看着此联，疼惜、辛酸俱全，这联与他的画境和人生何尝不暗合？怎么可以这样懂我？雷明球老师，谢谢你！

因为懂得，所以悲悯。人生有忘年交之朋如此，夫复何求？

我从来不去对那些赞我诗文的人轻易回谢一句，却常常被这样的情谊感动。是玉，迟迟早早有人识；是钻，从来不怕火烧火炼；是金，早早晚晚会发热发光。

就如雷明球老师其人。

他的启蒙老师沈洪保是他的恩师，每每谈到恩师，他就动容。沈老师是杭大中文系毕业的，在文成中学教过他，后调到温师院，现已退休。

雷明球老师70年代毕业于中国美院（原浙江美院）国画系，深得吴山明的写意画和宋宗元与顾生岳的工笔画真传。

他退休前在县文化馆搞群文美术工作，为了深爱的美术创作，至今孑然一身。他每天傲居在青藤小屋，极少外出，除非文朋画友相邀。午后近晚起床，以酒代晚饭，一天仅此一餐，边饮酒边作画，直至凌晨画毕方才睡觉。

如此酒风和艺术之气，如若唐时诗仙李白；如此人生作息，如若当年赵超构。

他开过个人画展，有30多本来自全国、省、市级的获奖证书，但他为人低调，平日作品只受邀登在《山风》、《政协书画院》和《今日文成》等处。

他卓然自立，不为世俗浸淫，不动声色地独活着。除了父母兄弟姐妹，凡尘没有给他其他附加成分。如今将近古稀的他，总是喜欢一个人，不与他人来往。

雷老师白昼休息，夜里作画。他这样寂静的一生，有着世人高不可攀的孤独。

五官清俊的他，有着微卷的长发，一看就是纯纯真真一画家气质，但却一直过着人世间最欢喜也最清苦的独生生涯。如今一场大病后清寥的他，常常作画题诗会潸然落泪……

看得出他曾经那般喜欢吴山明的写意画，宋宗元与顾生岳的工笔画，亦喜极了仕女图，孤寂时，他只有在他的青藤小屋内画画。

他用他的静心，画这世间万物的美与好。

尤喜他的仕女图，粗粗淡淡数笔，就画出了仕女的孤寂优雅。

他有60余张仕女图。

他画的仕女，挽着发髻，髻花各异。仕女的直鼻小嘴用简笔勾勒，无论怎样变化画法，似乎只有一张他自已心目中的面孔。那些仕女身着各色宽袖敞领衫，下着美丽长裙。手势多变，书卷、芭蕉扇和古铜镜等皆成为其手饰。仕女们体态婀娜多姿，举止安详优雅，神情淡定内敛，气质娇巧高贵。他画面相用笔极少，却每笔到位，脸与手用笔圆润流畅，衣裙领带线条勾勒细致清晰。

在画法方面，他自有自己的“雷明球式”风格。他的仕女图配图，芭蕉和菊花是他的最爱。他用“雷明球式”的优美楷书题古词配图，“雷明球式”的楷书、古词与仕女，将优美、高雅和美丽凑在一起，竟然更有一种“雷明球式”的别致韵味。

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 他画人物，那画中人，俱是一身仙风道骨。他那宋元古风的简约朴实之风，涤荡了世间太多浮花浪蕊之气。

人物画在国画中的地位向来颇高，而能画得出自己风格的人物画是多么地难得。雷老师的人物画，不是取材于真实的人物和影像，而是靠印象和想象所得。他的笔墨线条表现，是很主观和随意的，并且气氛轻松，意境自然。

“雷明球式”的人物画，无疑有自己心迹画的风格。

他的作品，常常可见红、黄、蓝等鲜艳原色，画面的色彩丰富且具有跳跃感，但画面整体的色调，又非常和谐统一。画面的空间，自由随意地在虚拟与真实之间游离，他表现的艺术重点，不是人物的外貌、性格或神态等外在的东东，而是绘画本身的内在意象，并且富有更多的古风意境。

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     他的山水画，是心胸开阔山水清意世界，褪尽人世喧嚣纷繁。

他画山水，画中无人和动物，只是一派空灵恬静的山水和自然景物。那山水画里有陡峭，也有深渊，可以让观画者的心突然一紧，又一收，在收收紧紧中感受他那卧虎藏龙的每一笔，形成空灵和恬静的氛围。

有时他用笔及其沉缓，有时他也用迅疾的笔法和浓重的色彩，表达其深心的浪漫或不羁。最后以鲜艳的自然之景陪衬，他的《云江春色》和《九峰夜月》等等，皆可见家乡自然景色的曼妙和雄美。

雷老师的山水画亦有着如诗的意境，若不是经过一生的修炼，怎么会有这日出江花红胜火？怎么会有这月光如水水如天？

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当然，雷老师的画远远不止这些。他不仅画人，也画鬼神，如《钟馗行酒图》等。他现代风格的画也不少，如《三月三》、《对歌图》、《畲寨风情》、《桔林飘香》以及《抗战之家》等，常常是获奖之作。 

看雷老师的画是会让人落泪的。他的画，绝对的寂，绝对的静，看得人心里自然生发怜惜。画中的孤绝，将时间都凝固了，常常会让人回溯至千年前。他的画，不浓，不淡，有着恰到好处的清新淡雅，几乎没有一点人间烟火味，就如他的本人。有时候，我们渴望这种与世隔绝高不可攀的孤独，可常人是怎么也无法企及的。   

杜拉斯曾说过：“我现在才明白在房间里呆上十年，独自一人，是什么滋味，我明白在写作时我是一个远离一切的孤独的人。”

想到这句话，我笑了。空气中散发出漫天漫地孤独的碎粒。对于一个真正孤独的人来说，杜拉斯此言显得太轻微了。雷老师孤独的内心之苦，谁人懂？他孤独地画画，不是十年，而是一生。

梵高说：“一个人绝不可以让自己心灵里的火熄灭掉，而要让它始终不断地燃烧。”雷明球老师就是这样做的，他内心的明亮之火，始终在不断地燃烧着，激励他不断孤独地画着。但这孤独一旦枝枝蔓蔓起来，必会以最纯最净的姿态骄傲着。

其实像雷明球老师这样，彳亍在这个世间，以孤独的骄傲，一生茕茕孑立，也是难得的修行，更是难得的安贞。在他的眼里，世间的一切，不过是一江春水向东流。

所以，现在再看雷老师的这些画，心会安静下来，静到不愿意回到尘世的喧嚣里。

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