东方文化与西方文化，自古以来一直在相互融合并各取所长。然而，东方与西方的文化毕竟是两个不同的体系，并且有着巨大的差异性。但是十月底在巴黎凡尔赛宫所见的一幕，确实让我如鲠在喉，别扭异常，相信您读完全文后也会有和我相同的感受。

十月二十七日一早八点钟我就来到了位于巴黎郊外二十公里处的凡尔赛宫，凡尔赛宫的开馆时间是上午的九点半，我本是想早点来拍拍凡尔赛宫大花园的片子，奈何天公不作美，起了大雾。直到上午近九点，太阳才从雾中不急不慢地钻了出来。
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一缕阳光透了出来，雾开始渐渐地散开了。

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透过窗户的阳光，凡尔赛宫本来就是坐西朝东建的。建立凡尔赛宫的是路易十四，他自诩是太阳神的儿子，所以大家也叫路易十四为太阳王，他当然是要看到早上第一抹的光线，所以王宫是朝东的。

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还有人在骑马，不知道是干什么的。

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我绕到了凡尔赛宫的前面，还不到九点钟，已经有游客在排队了。

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凡尔赛宫曾经作为法国的皇宫一百多年，当年为了建造凡尔赛宫，使用了大量的黄金和石料，为了确保凡尔赛宫的如期完工，路易十四曾经下令法国其他建筑禁止使用石料长达十年之久。

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关于凡尔赛宫的历史要是讲起来需要占用大量的篇幅，感兴趣的可以自己搜索看看吧。

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金碧辉煌的屋顶以及错落美丽的外立面。

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去的太早，月亮还挂在空中，因此拍下了这幅“雕塑吹泡泡糖”的画面。

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九点半了，没开门；十点了，还没开门，大门口已经聚集了大量人群。原来凡尔赛宫的工作人员也在闹罢工。

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十点半多了，终于让进了，可是一进入大厅，竟然第一眼看到的是一个现代派的作品占据了大厅的大部分空间。所有的视角几乎都被这个庞然大物所遮挡。

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墙上的路易十四和路易十五的肖像。

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到处都是这种现代派的作品，占据了非常显眼的位置。我看了一下作者的名牌：TAKASHI MURAKAMI,感觉这个名字有些眼熟，一时想不起来了。只是这些现代的作品与凡尔赛宫的整个格调显得及其的不吻合。

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太阳王路易十四的雕像。

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凡尔赛宫里最著名的镜厅，这里的一切摆设和曾经发生过的事情恕不赘述了，感兴趣的可以自己查阅。

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国王的卧室。

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王后的卧室。

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直到走到镜厅的尽头，看到这个作品，我才反应过来。你看着眼熟吗？
没错，就是路易威登今夏最新作品COSMIC BLOSSOM系列的LOGO,新款路易威登大量的皮包丝巾服饰等都采用了这个小花的设计。
我也终于想起来TAKASHI MURAKAMI是何人了，他就是日本大名鼎鼎的艺术家村上隆，他最为擅长的就是卡通形象的设计。他的设计风格集鲜艳性感暴力现代于一身，他最著名的卡通形象有两个：一个是摸小jj的小男孩，另一个是巨乳的小女孩。
本次是村上隆在凡尔赛宫的回顾作品展，共计他的二十二件作品将在九月至十二月间在此展出。在我参观凡尔赛宫的两小时的时间里，可以清楚地看到听到大量法国 参观者对此次展出的不满，他们认为这种现代风格与凡尔赛及其不协调，简直是一种“文化入侵”。我心想：卡通小男孩和小女孩还没来呢，要是来了乱子就更大 了。
在“凡尔赛－我的爱VERSILLES MON AMOUR”网站上，迄今已经有几万人签名要求村上隆的作品搬出凡尔赛宫；以卢浮宫博物馆馆长为首的法国一大批文化人士也对这次展出表示出强烈的不满；即使在展出之前，已经有一万多名反对者联合签名上书要求撤销此次展出，但是由于合约的问题，这些现代作品依然还在展出着。

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凡尔赛宫在法国人心目中的地位是至高无上的，这一点从凡尔赛宫楼顶的这一行字就能看出来：A TOUTES LES GLOIRES DE LA FRANCE,意思就是：法兰西之全部光荣。
其实这个称号送给凡尔赛宫一点儿也不过分，因为它是欧洲宫殿的翘楚。
当法兰西的光荣被来自日本的后现代主义所掩盖，法国人的愤怒似乎显得可以理解。但我们把视线拉回到十年前，当年路易威登（LOUIS VUITTON)的首席设计师兼艺术总监马克雅各布(MARK JACOBS )找到村上隆要求他把东方风格融入到路易威登的经典时，如今的这一幕似乎早早就埋下了伏笔。当日本人为了monogram（路易威登的经典花 纹）大把花钱的时候，当欧洲人为村上隆版的路易威登慷慨买单的时候，似乎没有人注意到：这种文化已经不再是一种单纯的文化，而是变成了商业文化 (BUSINESS ART)。
今天的中国，已不再遭受领土的侵略，但所遭受的文化侵略却比任何一个历史时期来得都要猛烈。当日剧韩流欧美潮等席卷而来的时候，我们－－该拿－－什么－－抵御？？？


ps:十年来，村上隆为路易威登所设计的款式包括：cosmic blossom,neverfull,eye love monogram,the little mushroom等系列，但最为中国消费者认可并收藏的是樱桃系列经典包（monogram cherry)。

全文完