韩寒肯定是比较满意自己这部片子的，因为这电影就是他文章的样子，有佳句无佳章，充满了雄性荷尔蒙、充满了文字上的小机灵，也充满了飘忽不定和一声叹息。胜在世界观的高明，并不愧对韩粉，也并不值得吹捧。

情绪
显然韩寒是不太会讲故事的。他了不起的是对于气氛和情绪的控制。作为一部公路片，《后会无期》的故事缺乏内在张力，起承转合大大拉拉，逻辑性差，大量的段子一方面让观众发笑和唏嘘，但同时也让影片的表达变得颇为刻意和失衡。

金句写到，“虽然听过那么多道理，却依然过不好这一生”，但是韩寒还是没有放弃在讲道理。他讲的是人生的无常、打击中的继续、妥协中的坚持。咦，似乎说是坚持中的妥协更好。毕竟从浩汉和江河最后从东边到了西边，他们坚持下来——靠的是不断地妥协和顺应方才得以坚持下来。

整个片子，多次采用航拍拍摄在公路上驰行的、唯一的、载着主人公们的车子。这是我全篇最喜欢的一组镜头。有人说这么拍很无聊，有人反驳说为了表现孤单，接着有人说，不止是孤单，孤独更合适。不知道为什么，我觉得是绝望，这是真正的人生的常态。而且在我看来这种绝望贯穿始终：从想要改变家乡的贫穷却被迫失去家乡，从炸掉自家的房子却牵连兄弟们的房子也付之一炬，从发现心上人是同父异母的妹妹而且父亲还欺骗了自己，从刚推心置腹信任一个人这个人立马就背叛了自己，从用锅盖一把断了温水里即将跳出来的青蛙的生路，我感知到韩寒要说的那种毅然的绝望。

绝望意味着有生命死去。但是为什么汽车还在继续前行？哀莫大于心死。人生在世，往往并不仅为自己活——人们还有责任、爱人，以及未绝的依恋和不舍。所以不管怎么样，都要向前继续行驶。绝望久了，也就变成淡泊和平和。大隐隐于市，亦有此意。

演员与角色
为什么大家都说这部片子的“碎”？我想这一点在演员方面也体现得很明显。整体上，《后会无期》中女演员的演出都颇有光彩，陈乔恩洒脱，王珞丹自然，袁泉有力。可惜单薄，扁平。

冯绍峰发挥不是很稳定，他还是更适合走内心戏，后半部分他性格发生转变后的表演才饱满起来，前半段在酒店的桥段等，处理得有些夸张，不知道韩寒是不是有意制造荒诞的效果，但是从成品来看，并不荒诞，反而有点不伦不类。陈柏霖在酒店的时候表演相对有些层次，之后的人物性格变化更多地被藏起来了，不得不说他的台词实在有点让人出戏 = = 。顺带提一下王大锤，虽然只有一场戏，但是他水端得很稳，不晃荡不泼洒，印象深刻。

应该说，就演员自身，他们在表演上并没有拉后腿，但是韩寒终究是写字的，不是搞电影的。隔行如隔山，整个片子演员的问题在于角色与角色之间的联系异常疏松。胡生、苏米、阿吕、周沫、莺莺这些人大都参与到了故事中，但是却都是只和江河、浩汉中的一人有单线的联系，本来该是三兄弟，胡生还莫名其妙地消失了，我明白韩寒是在追求清淡和真切的气息，他甚至加入了“天意”的成分——你不知道谁什么时候来，什么时候走，浓黑的宿命味儿。但是这样处理也不可避免地削弱了全片故事性和戏剧冲突。能给人感触，而难以感动和震撼。

狂欢
《后会无期》是一定可以拿到骄人的票房成绩的。因为在当今中国，有非常多的人在精神上非常依赖韩寒——在这一部分人心中，韩寒就是当年在大众视线上热血的、桀骜的、隐秘的、理想的自己。

颇有些无奈，这就是中国电影的现状。不管是郭敬明，还是别的明星，观众去电影院看电影的一个重要动力是好奇心的满足，而不是对影视作品本身的欣赏，这是一种哈哈镜式的身份认同的寻求。

哈哈镜我对于“粉丝电影”这个现象的一个比喻和看待。哈哈镜作为一个镜面，但并不反映合乎观看主体本身的影像，这哈哈镜也同时在定义被看者和看者：我们在看韩寒，韩寒也在看我们；我们在看《后会无期》，我们说到底想看到的是我们自己。而且最值得思考的是，我们看到的自己，未必就是实在的、客观的、真切的，人们的大脑和情感往往会制造出一些幻觉，说直白点，这是一种镇定剂式的精神药品。

我想说的是，不管是《小时代》的粉丝，还是《后会无期》的粉丝，他们都有一个共同的特点，那就是焦虑。越狂热越焦虑。

“奇观”（spectacle）被认为是现代大众娱乐文化中反知识维度的结果。根据乔纳森·科拉瑞（Jonathan Crary）的学说，景观不是“主要关于观看形象的，而是关于主体如何在一个普遍存在的机动和流通的世界中被个体化、静止化和孤立化。啖·施拉特（Don Slater）从另一方面区分奇观和视觉：“奇观不仅是可见的，它对于现实生活来说更庞杂、更惊人、更广大。”

融合这两种观察，我们会发现现代奇观的辩证结构，其过剩与压倒性的刺激把观众封闭在一种孤立和静止的状态中，使观众感到伟岸和脆弱的并存，塑造一种掌控欲的同时，也消极接受自身无力的主体。

把这两段话结合我国目前电影市场的语境，以及《小时代》《后会无期》这两部电影的媒体反应来看，再用通俗的语言翻译一下就是：在当代中国，有一个很惊人的数字（人群）正在迫切的寻求精神寄托，他们一方面在失去对自己精神领域的控制，另一方面又在努力加强对于自己精神领域的控制，从而变得脆弱易燃，焦虑疲乏。那是一种隐而不发的、微妙的无助感。观众（粉丝）在观看的同时与电影“相互参照”。

所以，无论韩寒拍什么，无论《后会无期》成色究竟如何，人流依然会如潮水涌向影院，人们迫不及待地祈求安慰。

看《后会无期》的时候，我被里面的一首歌深深打动。

When I was just a little girl, 当我还是个小女孩，

 I asked my mother, 我问妈妈， 　　 

"What will I be? “将来我会变成什么样子呢？ 　　

 Will I be pretty? 会漂亮吗？ 　

　
Will I be rich?" 会富有吗？” 　　

 Here's what she said to me: 她对我说： 　

　
"Que sera, sera, “世事不可强求 　

　
Whatever will be, will be; 顺其自然吧。