明式家具之琴桌

 

 

http://s7/mw690/4d643183gd2735447e596&690

   

胡德生《明清家具鉴赏》  琴桌鉴识

 

   琴桌是专门用于弹琴的一种家具，有单人琴桌和双人琴桌两种。琴桌有石制的，也有木质的。一般来说，琴桌要用干透的松质木料制成，桌面不可太厚，薄桌面宜同琴音产生共振，从而增加音量。琴桌必须做得稳固，不能摇劝，以免影响弹奏效果。一般合适的书桌也可以代替琴桌。

 

   专用琴桌与普通的桌子的规格不同，一般比普通桌子短小，也相对较低；反之，琴凳要高，以两膝能放进桌下为宜，便于演奏技巧的发挥。一般的琴桌长100—110厘米，宽40厘米，高70—72厘米。另外，也有端头处开槽（放置琴轸用）的大号琴桌。专用的琴桌早在宋代就已出现。宋代赵佶的《听琴图》中所绘的琴桌，面下设有音箱，四围描绘着精美的花纹。

 

   明清时期的琴桌大体沿用古制，尤其讲究以石为面，如玛瑙石、南阳石、永石等，也有采用厚木面做的。除了这些以外，更有以郭公砖代替桌面的。因郭公砖都是空心的，且两端透孔，使用起来音色效果更佳。还有填漆戗金的，以薄板为面，下装桌里，与桌面隔出3—4厘米的空隙，桌里镂出钱纹两个，是为音箱。桌身通体线刻填金龙纹图案，这恐怕是目前所见的最华丽而又实用的琴桌了。

 

http://s7/mw690/4d643183g7b71f3229a16&690

http://s7/mw690/4d643183gd2737fa32366&690  
 

http://s10/mw690/4d643183gd2738251d339&690

http://s14/mw690/4d643183gd273829c7a2d&690  

 

 

王世襄《明式家具研究》 琴桌

   这里所说的琴桌，指专为弹琴制造的桌子，不包括大、小条桌。大小条桌常被称为“琴桌”，但并非专为弹琴而制的，说已见前。

  明代琴学昌盛，不意琴桌实物，传世绝少。曾见晚清制品，在琴桌靠近抹头处，面心开长方孔，以便容纳琴首及琴轸等。或用较宽的桌子，两端各开一孔，双琴并陈，两人斜对而坐，可以对弹。类此明式实物，均待访求。下只举双层面者一例。 

  

 

http://s7/mw690/4d643183gd27373b23966&690

 

双层面琴桌 黄花梨 120×51.8cm 高82cm

桌面上下两层，形成一具共鸣箱，此制似宋代已有，见赵佶《听琴图》。不过此具双层之间，装有铜丝弹簧，

一拍桌面，嗡嗡作响。虽为弹琴而制，实出好事者之手。因铜丝簧只能对琴声起破坏作用，非真正琴家所宜有。

桌的形制为四面平式，安两卷相抵角牙。在明式家具中，有此造法。

 

 

 

王世襄《自珍集》  家具篇

 

    1945年自渝返京，此为最早购得之黄花梨家具。入藏目的，并非作为明式平头案实例，而仅供弹琴之用。时荃猷从管平湖先生学琴，先生曾言，琴几之制，当以可供两人对弹之桌案为佳。两端大边内面板个开长方孔，藉容琴首及下垂之轸穗。其优点在琴首不在琴几之外，可防止触琴落地。更大之优点在学琴。师生对坐，两琴并置，传授者左右手指法，弟子历历在目，边学边弹，易见成效，一曲脱谱，即可合弹。

 

    惟琴几必须低于一般桌案，长宽尺寸以160厘米×60厘米为宜。开孔内需用窄木条镶框，光润不伤琴首。予正拟延匠制造一具，适杨啸谷先生移家返蜀，运输不便，家具就地处理。予见其桌适宜改作琴几，遂请见让，在管先生指导下，如法改制。平头案从此与古琴结下不解之缘。平湖先生在受聘音乐研究所之前，常惠临舍间，与荃猷同时学琴者有郑珉中先生。师生弹琴，均用此案。

 

    1947年10月，在京琴人来芳嘉园，不曰琴会，而曰小集。据签名簿有管平湖、杨葆元、汪孟舒、溥雪斋、关仲航、张伯驹、潘素、张厚璜、沈幼、郑珉中、王迪、白祥华等二十余人，可谓长幼咸集。或就案操缦，或傍案倾听，不觉移晷。嗣后南北琴家吴景略、查阜西、詹澄秋、凌其阵、杨新伦、吴文光诸先生，均曾来访，并用此案弹奏。传世名琴曾陈案上者，仅唐斫即有汪孟舒先生之“春雷”、“枯木龙吟”，程子荣先生之“飞泉”，拙藏“大圣遗音”及历下詹氏所藏等不下五六床，宋元名琴更多不胜数。案若有知，亦当尤奇遇之感。

 

    多年来，予每以改制明代家具难辞毁坏文物之咎。而荃猷则以为此案至今仍是俪松居长物，端赖改制。否则定已编入《明史家具珍赏》而随所藏之79件入陈上海博物馆矣。且睹物思人，每见此案而缅怀琴学大师管平湖先生。一自改制，不啻为经先生倡议、有益护琴教学之专用琴几保存一标准器，可供来者仿制。是实已赋予此案特殊之意义及价值，其重要性又岂是一般明式家具所能及。吾韪其言，故今置此案于家具类之首。

 

 

http://s11/mw690/4d643183g7b71ef7f325a&690

http://s16/mw690/4d643183gd2735b6eedef&690

经改制之黄花梨琴案

 

 

 http://s8/mw690/4d643183gd27369b24ed7&690
 《听琴图》 宋  赵佶  绢本设色  纵147.2厘米  横51.3厘米  北京故宫博物院藏

 

 

http://s14/mw690/4d643183gd273e45e8f3d&690

 

紫檀方胜纹琴桌 清乾隆 高85cm 长135cm 宽39cm

紫檀木质，粽角榫结构。桌面为平直长条形,面下直枨,面、枨之间的正面和侧面分别有三连和双连方胜纹卡子花,在腿上端翻出云纹牙头的地方雕系带纹，纹饰在四腿和四面的枨子上延展。直足,下踩覆莲头。琴桌造型简练、空灵，靠近桌面下安装的枨子并未使操琴者腿部的活动受影响，为起到加固作用又于枨上施以卡子花，美观与实用兼顾是此件琴桌的得意之处。

 

  

胡德生《明清宫廷家具二十四讲》

 

   专用琴桌早在宋代就已出现，南宋赵希鹄《洞天清录集》还详细介绍了琴桌的做法：琴桌须作维摩样，庶案脚不碍人膝。连面高二尺八寸，可入膝于案下，而身向前。宜石面为第一，次用坚木厚为面，再三加灰漆，亦令厚，四角令壮，更平不假抬极，则与石面无异。永州石案面固佳，然太薄，必须厚一寸半许，乃佳。若用木面，须二寸以上，若得大柏、大枣木，不用胶合，以漆合之，尤妙。

 

http://s15/mw690/4d643183gd29a443e10ee&690

清早期 黑漆描金莲纹琴桌 高71cm 长96cm 宽45cm

黑漆地，桌面光素，面沿、束腰、牙板、腿足处饰有金莲花纹。桌面下有一暗音箱，带束腰、壶门牙板，方形直腿，内翻马蹄。

 

 

http://s9/mw690/4d643183gd29a3fded8b8&690

http://s11/mw690/4d643183gd29a406cdf2a&690

明填漆戗金云龙纹琴桌  长97cm 宽45cm 高70cm  

琴桌红漆地，桌面长方形，下承束腰，壶门式牙，直腿，内翻马蹄。桌面开光内饰戗金双龙戏珠，

雕填彩云立水，黑方格锦纹地。桌里与桌面隔出一定空隙，方镶黑素漆镂空钱纹屉板，以起到音箱的作用。

 

 

［后记］今日开弹，琴没想好搁哪，干脆放床头柜上，弹起来很顺手，高度刚好。一量，柜高63cm，椅面高42cm。为什么公认数据是70cm？于是测了掌面到地面的距离是71cm，减去琴的厚度，合理的高度约是64cm。这椅子我坐着略矮，最佳高度应是椅面44cm，琴桌66cm，适合大部分人的高度应是椅面 42-46cm，琴桌64-68cm。 所以不可盲从权威，实践出真知，凡事得自己动脑尝试。若琴桌70cm，椅面至少48cm，大部分人的脚已不能自然垂放，腰也不适，不符合人体构造，除非此人上身太长且上臂太短。王世襄这张改造成琴桌的黄花梨案70cm，不过其配凳也相对较高。而古人81cm琴桌，只是用来摆琴，而非弹琴之用，莫非坐个 60cm凳？！（2013.07.12）

 

 

http://s9/mw690/4d643183x7020ea17c928&690