加载中…学书法为什么不建议从瘦金体入手
(2022-03-21 15:49:41)
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瘦金体 |
分类： 启明书法博客 |
启明按：最近有书友向我咨询初学书法想学瘦金体合适不合适的问题，我估计这个问题也是很多看了瘦金体觉得很喜欢，然后特别想学的朋友都可能会有的疑惑，于是我想如果有一篇文章可以回答这个问题，那就可以一劳永逸了，以后有人问，只需要发这个文章即可。
这篇文章来自知乎，作者“精灵”是书法话题下的优秀答主。虽然有更高赞的答案，但是答主精灵的这个这个答案是我更为认可的。为了阅读体验更好，我纠正了个别错别字，文中部分图片是我所加，另外，有一些语句为了便于大家理解，我加上了一些注解，这些解释内容我都用括号做了标注。
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全文如下：
在真正的书法圈子里，瘦金体也是极其小众化的。如果你选修过书法鉴赏，说明你确实没有认真听课。
按我个人的理解，瘦金体确实是“前无古人，后无来者”。当然，说“前无古人”或许不完全对，但去考究薛稷、褚遂良等人的字，和赵佶瘦金体的差别还是极大的。
笔力瘦劲虽然一脉相承，但结构和笔画却没有必然联系。可以说瘦金体基本是赵佶个人的独创。在书法中，“前无古人，后无来者"并不是什么褒义词。任何一个宗派，绝对不能只是孤家寡人，对赵佶来说，瘦金体不过是他才气之外的游戏之作，从书法角度来说，他虽然独创一种书体，但是没有开宗立派，因为他没有后人。所有学瘦金体的人，在技术水平上，都不如赵佶，在艺术创新上，也没有任何建树。
这样一幅字，能和赵佶比吗？不能！
书法是残酷的，第一个写瘦金体的是天才，第二个第三个是什么？历史上留不下名字。
这是瘦金体最大的问题，就是过于封闭。瘦金体的整个法度是收敛的，掺杂不了任何其他书法元素进去。即无法溯源，也无法创新。
举一个例子做对比，欧楷号称是“法度森严"的楷书。但是欧楷是有前人的，也是有后人的。
欧楷融通南北，隋碑的元素很丰富。
*董美人墓志局部
欧阳询的结构很多借鉴了行草书，最突出的是二王。他把王羲之的行书用楷书的笔画写出来，结构保持不变，得到了险绝。
欧楷还有非常多的隶书笔意，比如浮鹅钩、五的写法等。
既然有”前有古人“，那么”后有来者"就容易些。
比如欧楷还保留了隶书笔画，换掉可不可以？欧楷有碑的元素，那么我掺杂一些魏碑是不是可以试一试？既然欧楷有些是王羲之的楷书化，那么王献之的行书楷化是不是也行？甚至欧楷像简化字一样把草书楷化行不行？欧楷和赵楷能不能结合，欧底赵面试一试？等等。有多种可能性。
欧楷里有隶书、魏碑、行书、草书等等元素，简直是个大杂烩。在这种杂烩里面，你减一点、加一点，都是有可能成功的。
九成宫、虞恭公、化度寺、皇甫君等等，都是欧楷，都不完全一样。
田英章、卢中南、孟繁禧等等都是学欧楷的，他们写的一样吗？学瘦金体的那么多书法家，他们写的能不一样吗？后来学欧的人，虽然走出新路的人不多，水平也参差不齐，但总归有点希望，至少比瘦金体多的多。
田英章楷书作品
卢中南楷书作品
孟繁禧楷书作品
所以欧阳询是一派宗师，而赵佶只是孤家寡人。瘦金体的“法度”严苛到什么程度，就是赵佶本人书写，也是千篇一律。
这样的用笔和结构，可以说看过几行字，都知道下面的字会是如何写的。他的捺永远是一种捺，他的撇永远是一种撇，他的横就是那个横，他的竖就是那个竖。（启明按：其实当下广被诟病的田楷何尝不是这样，这是田楷拥趸较多，尤其是利益相关者过多，只要你说田楷的不是，必定有人跳出来与你对骂。）即使是不同时期的瘦金体，除了尺寸大小、行书楷书上极细微的不同，你找不到书法元素上的差别。所以也有人批评他如同印刷体。
确实，如果将书法的用笔和结构规律导入电脑，瘦金体应该是最容易电脑自动生成的书体之一。规律性，或者说法度太强。法度如果太死的话，艺术性就受到了极大的限制。（启明按：这也是电脑上的王羲之体总让人觉得别扭的原因，王羲之的变化无穷，以至于电脑上王羲之字体的开发者无法将其完全结构化、类型化的原因。但是瘦金体就几乎可以做到几乎一致并且集字也完全不别扭）。
当某种书体的法度不是开放的，而是封闭的，那么所谓的水平高低，就纯粹地看功力。而论功力，天下瘦金体最强的莫过于赵佶。和他比，你玩什么呢？
或者换句话说，所有学瘦金体的人，只是拿着赵佶的字不假思索，依葫芦画瓢，只是比谁写的更多、写的更熟、写的更稳，那么和工匠有什么区别？工匠也是拿个模板对着做，只需要技术娴熟，经验丰富，并不要求必须有想象力和创造力，他们和设计师能一样吗。（启明按：这也是王羲之这么多年来一直无法被超越，只能被模仿的原因，他在笔法、结构、章法的丰富性、多样性方面都有极高的造诣。原创能力登峰造极。）在古代，做一个字匠多少还能参加科举考取功名有点实际作用，但今天的书法已经不是实用技能了。
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