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                                  天注定，没戏了！

                              ——评贾樟柯电影《天注定》

                                    房伟

   《天注定》依然是一部贾樟柯风格的电影。散乱冗长的叙事，时不时出现的装置性象征和暗示（如主席雕塑与圣母像的混搭），以及标致性的长镜头，以及无聊而绝望的灰色人生现实。不知为何，我对导演们复制现实问题，总有一种精神的疲软，例如，这部电影和余华的《第七天》一样，也是一部新闻式电影，我们可以看到从周克华到按摩女杀人案、动车事件、村民上访杀人事件，富士康跳楼事件等中国近几年的重大新闻事件，但看完之后，并没有审美上的新鲜感，也没有精神和思想上的启迪，有的只是粗糙的复制。

    说实话，对贾樟柯挺失望的，也许，这是60年代中国艺术家的集体问题，那就是艺术表现力和感受力的疲软和匮乏。这个问题也是《私人定制》的问题，冯小刚也挺委屈，我们在这部电影中表现了这么多尖锐的现实，为什么观众不满意？其实，这正说明，在一个资讯发达的网络现代社会，新闻信息的极端丰富性和细节性，实际上给文学工作者和艺术工作者，提出了很大的挑战。你要表现现实和真实，能在多大的艺术层面上，给观众不同于新闻的艺术冲击力和感受力？这需要艺术工作者在表现形式和思想上，要有属于各自媒介方式的不同的创新，例如，就小说而言，文字的想象力和丰富的言下之意，内在的诗意节奏，而对于电影而言，一定要有“一千零一夜”的讲故事的皇后一般的勇气，智慧和耐心，才能真正赢得观众。比如说，同样是反映战争与人性，斯皮尔伯格在1981年拍摄的《太阳帝国》，大卫里恩的1950年代拍摄的《桂河大桥》，其艺术性和思想性，就远远大于冯小刚的《1942》、《集结号》这些电影。而同样是反映现实，意大利新现实主义的电影，虽然现在看来技术粗糙，但同样可以感动我。但是，看《天注定》，却发现贾樟柯疲软了，缺乏耐心和创造力，那些他早已用得熟烂的技巧，现在只能引发审美的疲倦，而对于类型元素的引入，我觉得也是不成功的，无论是姜武，王宝强，还是赵涛，都缺乏让人意外的地方，缺乏艺术的新意。他们的杀人和自杀，除了画面更加狰狞外，真是别无长处——而要比画面的刺激，贾樟柯显然不是那些B级和R级，或邪典大师级导演的对手。这些东西也不是他的长处。贾樟柯变得越来越概念化，而那些他电影中，曾经毛绒绒的生活质感正在退化。记得，看任逍遥的时候，特别喜欢斌斌在看守所里的那段，无言的酸楚和痛苦，曾有的理想和爱情的毁灭，都在老警察的恶意取乐中，被转喻化了，类似的经典细节，还有斌斌和女友看动画片，赵涛跳现代舞等。而在《三峡好人》中，这样的顶级细节也是有的。但是，看了《天注定》，除了大海打死鞭打马匹的村民等少数细节外，大多令人疲软。

    特别是电影最后，改头换面的按摩女赵涛，在工地前看苏三的京剧，那个官老爷的扮演者，怒吼着，你可知罪？其实，这里，贾樟柯应该表现得更好，但是，他选择了让赵涛站在一群麻木的看客之中，以一行字幕揭示自己苍白的，但却亟不可待的主题。可以算是败笔了。

   天注定，看来真得没戏，期待中国大陆纯艺术电影新的突破！