这几天，集中播放了几部上海拍的年代剧，其中有《夺子战争》。上次看还是在1996年。这次看的是数字修复片。录像带不比胶片，修复效果不尽如人意，尤其是发音变得含混。要不是沪语有字幕标识，简直难以听清。而赵有亮的旁白，由于是普通话，不配字幕，更打折扣了。尽管如此，我还是看了其中几集，特别是最后一集。看后，还是有些感想的：

    1、25年来，上海的城市面貌和管理水平发生了翻天覆地的变化。《夺子战争》以1995年的上海为背景。尽管那时已处于第一轮“三年大变样”的末期，城市面貌有所改观，但总体上完全无法和现在相比。不过，剧中的一些已经消失的旧景，包括当时家所在的浦东潍坊一带，还是引起了我的兴趣，但也仅是兴趣而已，再要回到那时的生活状况，还是不怎么情愿的。当然，那时人年轻，有奋斗的激情，这是现在缺失的，硬要找回也似无必要。

图为26年前剧中场景与现状对比。老宅经过保护修缮，更加完好。

    2、剧中一些主要演员已经离世。其中，既有当年已近耄耋的白穆，也有还处壮年仍有可为的黄达亮。即便现在仍然健在的，也早已退出了一线表演圈，令人唏嘘不已。可见，白驹过隙，岁月如梭，一代代更替是那样地迅疾。

    3、剧情以悲剧为基调，无法给人力量和希望。如果说乔书铭是“好人”，留下儿子的努力是“正义”的，但最后却完输给了老奸巨猾代表“非正义”的俞老头，总让人得出正不压邪的结论。这背后是想要人们“向善”还是“向恶”呢？最后，乔书铭以恶制恶倒也有所得，但一个社会需要靠恶才能保住自己应得的利益，这能是一种正常和富有安全感的状况吗？

    4、全剧传递的价值观是老旧的。无非是老人膝下有孙，才是幸福的；只有把孩子留在身边、留在国内才是正道。可见，即便不是俞雯出国，乔、俞的关系也很难持续。因为两人的价值观已无法融合。乔书铭在单位已经“边缘化”，却不思进取，而安于现状，甚至以蜗居老旧而狭小的工房为自得。这与俞雯的追求差距何止千里？所以，多多由乔继续带下去，虽然可保衣食无忧，但恐也无太大出息。然全剧歌颂的、同情的却是乔，俞成了鞭挞的对象。从25年后的今天的理念来看，这不是一个很合理的主题安排。

    全剧结尾，乔书铭在广场喷水池周围踱步时有一段带总结性的旁白，大意是，祖国强大了，就不会有那么多人追求国外的富裕生活，就不会有妻离子散的人间悲剧。这是十分肤浅有带有狭隘性的观点。国家强大了就不出国了？出国了就一定会“妻离子散”吗？将乔、俞因价值观的鸿沟造成的离异，归结为“祖国不够强大”，这在逻辑上也是十分错误的。

    25年前，人们根据片尾字幕的提示，曾期盼续集《多多归来》早日问世。然而这一等就是25年。据编剧讲，这是根据真人真事编写的故事。因为那么多年过去了，多多并没有回来，所以续集也就落空了。为什么多多没回来？过去可怪罪于多多本人“身不由己”，然而，25年过去了，他还“身不由己”吗？