不要说“樱桃，跟我走吧”；否则，她将隐入樱桃林

                        ——江苏当代诗人系列访谈 清荷玲子篇

 

问者：月色江河（诗人、评论家）　

答者：清荷玲子（诗人）

访谈形式：电子信箱

地点：淮安——连云港

提问时间：2013年6月1日

回答时间：2013年7月10日

 

月色江河：你是什么时候开始写作的？请简要介绍一下你的写作历程。

 

清荷玲子：谢谢月色江河！首先我很抱歉，前一段时间忙于琐碎事务，没有及时回答。

          应该说是从上高中开始吧，那时写了厚厚的两个笔记本的诗，大学期间，读得多，写得少。后来分配工作，结婚生子，就间断了。直到2006年重新捡起了这个遗失多年的梦。

 

月色江河：你处女作是什么时候发表的？刊登在什么报刊？当时，你在什么状态下写成的？现在，你对处女作满意吗？

 

清荷玲子：处女作叫《母亲》，2007年刊于连云港苍梧晚报，那是一个春天，杏花飘落的时节，我想到母亲曾经在杏花树下挑水的情景。现在看来，不满意，但对当时的真情至今满意。

 

月色江河：谈谈你的人生经历？在你人生历程中，最令你难忘的事是什么？最让你感动的人是谁？

 

清荷玲子：我出生于苏鲁交界处一个美丽的小镇，我一直叫它“樱桃小镇”，在这里读书考学，之后又回来任教，直到现在。最难忘的事是病痛中，差点想撒手人寰，有朋友用诗歌和真情感化了我，让我知道活着还有更多的向往和追求。最让人感动的人是母亲，父亲因病早逝，38岁的她独自把我们姊妹几个抚养大并成家立业。

 

月色江河：谈谈自己诗歌的艺术特征或风格？你在诗歌创作上追求一种什么风格？你认为自己目前达到了吗？

 

清荷玲子：一个完美主义者，做人和做诗都是那么单纯、执着。对诗歌默默坚守和攀爬的同时，让身边的事物也弥漫着青草般的气息。生动、灵巧、鲜活的词语；隽永、传神的韵致；热烈、唯美的抒情方式构成她的艺术特色。在追求一种朴实开阔的格调同时，她让叙述更显从容自如，饱满情感中有一定思想的厚度和高度。她始终相信，一个人的思想能超越多少，所展示的境界也就有多少高。——这是我以前对自己诗歌的评价和追求。很多地方到现还没有达到，因为诗歌这条路是永无止境的，我的追求也一样。 

 

月色江河：你诗歌风格的形成是受到哪些诗人的影响？

 

清荷玲子：个人认为，我的诗歌风格没有固定的模式，我自己也不愿意有固定的模式。当然在写作上，早期受一些诗人的影响还是有的，比如徐志摩，席慕容，艾青，舒婷、海子等，国外的有策兰，爱米莉.狄金森，叶芝，博尔赫斯，波德莱尔，里尔克等。

 

月色江河：你早期的诗歌与现在的诗歌有哪些变化？

 

清荷玲子：早期的诗歌抒情味比较浓，相对来说比较直白，现在的诗歌在语言上有所节制，在叙事和细节上加强，不再一味地抒写个人的小生活小情趣，而是由内到外转向对人生的思考，人文关怀等。

 

月色江河：你在写作时有什么习惯？这样的习惯对你写作重要吗？

 

清荷玲子：我一般在白天阅读，晚上写作，白天要处理一些事务有时不能安静下来，相对来说晚上比较安静，容易让人思考。当然，我的诗歌也不全是晚上创作出来。灵感来了，啥时都能写。 

 

月色江河：你在诗歌创作中有没有困惑或迷茫？如果有，你又是如何化解或解决的？

 

清荷玲子：以前在诗歌创作中有过困惑，比如写征文参赛诗，开始不知道如何写，写了也不获奖。后来慢慢懂得，写好参赛诗很不容易，那也得需要很深的素养。对于要求写地方人物或风景名胜的，我认为那只不过是提供了一个骨架，重要是如何把精、气、神完美地补充上去，如何展现独特的个性魅力，这是关键所在。这就和平时写诗一样，需要的不只是艺术手法，重要的是生活的沉淀和积累，需要的是思考和感悟，并不是弄些赞美诗或口号诗就可以的。

 

月色江河：如果让你选，你最满意的是哪首诗？当时是一种什么样的创作状态？

 

清荷玲子：仔细翻看自己的诗作，发现没有满意的。希望以后我能写出令自己满意的诗来。

 

月色江河：中国的诗歌教育很成问题，作为老师，你是否对你的学生进行诗歌教育？如果进行教育，学校能允许吗？

 

清荷玲子：我从来没有对学生进行过诗歌方面的教育渗透，我也不赞成。个人感觉走上这条贼船下不来了，不想让我的学生重蹈覆辙，我希望他们用自己的智慧到更多的职场创造更大的成就，在目前这样的经济社会，靠写诗是生存不下去，就算有，也极少。

 

月色江河：作为女诗人，请问你对江苏的女诗人了解多少？并谈谈对她们的印象？

 

清荷玲子：我平时看得多，交流的少，对江苏的女诗人了解更少。当然有几位女诗人给我的印象很好，比如江苏首届研讨班的女同学蓝莲花，素苇，刘畅，纯子，青未了，刘涵，程颖婷，晓荷，秋水伊人，赵伟等,她们都是非常有潜质的女诗人。

 

月色江河：谈一下你所熟悉的连云港诗人及他们的创作情况？

 

清荷玲子：我平时与连云港的诗人交流不多，对他们的创作更是知之甚少。很抱歉，这个问题我不能回答。

 

月色江河：德国汉学家顾彬认为中国当代文学诗歌成就最高。请问你是怎么看待当代诗歌的？

 

清荷玲子：个人感觉，小说成就也很好，莫言获得诺贝尔文学奖，相对是个证明。散文，“新散文”明显在突破就观念。成绩斐然。诗歌当然是文学前沿，因为创作群体大，传统重视，加之汉语非常适合诗歌形式的文学，所以出现膨胀式的繁荣，出现“诗歌盛世”，同时也出现了“百家争鸣”的现状，诗歌类的活动也越来越多，但诗歌的小圈子化也越来越严重。

 

月色江河：诗歌应该属于灵魂的写作。在市场经济社会里，你是如何面对各种诱惑，面对快节奏的生活，以及海量的信息来保持自己的写作？

 

清荷玲子：呵呵，海量有点夸张，我平时，很少外出，这可能与我的工作生活有关，一周去一次学校取信件，除此之外就是在家里看看书，上上网，写写诗，洗衣服做饭等，也会出去买点菜。一个人能从容地生活，能做自己喜欢做的事，是一种幸福，我就是在这种从容的幸福中，不断思考周围的生活，包括生命，生存及人生等方面问题。

 

月色江河：现在有些人认为诗歌是小众化的，甚至有些诗人还力求避免让它成为大众化。你的诗歌创作上是不是有追求小众化的意识？你是如何理解诗歌的小众化？

 

清荷玲子：我的诗歌总起说来，还是属于小众化多些。这不是刻意去追求的，这与个人的生活环境有关。我理解的诗歌大众化或小众化，其实都和社会环境有关，当发生战争，危机，地震等灾难的时候，诗歌的大众化会多些，其它时候，小众化多些。

 

月色江河：你写诗歌到底是为什么？它为什么能够吸引你？

 

清荷玲子：写诗什么也不为，就是爱好，像喝酒抽烟那样，或者说象吸大烟那样，很有瘾。

          我想，它吸引我的还是那些魔幻的文字所展现的无穷魅力（包括思想，生活，情感，民生等）。或者说，内心有一种想说的欲望，想倾吐的欲望，感觉用诗歌这种文字抒写出来后，很舒服。

 

月色江河：请对目前江苏诗歌进行一个总体地介绍和评价？你最喜欢的江苏诗人有哪些？

 

清荷玲子：江苏省写诗队伍非常庞大，让我进行个总体介绍和评价，对于我来说很难，这应该是评论家们干的事吧，当然我比较欣赏的江苏诗人很多比如：大卫，胡弦，黄梵，张维，庞培，孔灏，颜景标，蔡勇等

 

月色江河：你是如何保持自己的阅读？

 

清荷玲子：把每周取来的信件和报刊，用两天的时间或更长的时间阅读完，能保存的就保存，没保存价值的就丢掉。每天上网看看新闻信息，读读好友或喜欢的诗人诗作。我的阅读没有规律，但每一天肯定都会阅读一定量的作品。感觉一天不看书，似乎少了些什么。

 

月色江河：在你个人阅读史上，有哪些难忘的记忆？

 

清荷玲子：我是一个看书很容易入迷的人，一旦入迷，就会不分昼夜地一口气它阅读完。记得读金庸最后一部长篇武侠小说《鹿鼎记》，我花了整整二天二夜，把它看完，看完后，人都瘦了一圈，那时正好上大二，为了看它，去食堂打饭的时间都没有，是同寝室的同学帮我捎点饭来。我看完后，她们分抢着看，还都说我是“祸根”，害得她们也晚上点着蜡烛偷偷看（那时学校的寝室晚上十点半准时熄灯）。 

 

月色江河：最近你在阅读那些经典著作？你反复读的书有哪些？开出你最喜爱的十本书？在这十本书中，有哪些书对你的诗歌创作产生深远的影响？

 

清荷玲子：最近在读《读诗的艺术》(美)哈罗德·布鲁姆等著。反复阅读的书有《唐诗宋词三百首》《红楼梦》《特朗斯特罗姆诗选》《茨维塔耶娃诗选》《博尔赫斯诗选》《里尔克的诗集》，《策兰诗选》《里索斯的诗选》，《散文诗写作与欣赏》，《周庆荣的散文诗集》，早期对我影响较大的有策兰诗选，博尔赫斯的诗，爱米莉.狄金森的诗。

 

月色江河：作为诗人，你的金钱观是什么？你最想对读者说的一句话是什么？

 

清荷玲子：经济社会，不能没有钱，但绝不能为钱而活着。用自己的努力劳动体现为有价值，那样换来的钱花起来也舒服。

 

 

1、清荷玲子文学档案：

 

清荷铃子原名祁宏玲，70后，江苏省作协签约作家，现居江苏连云港。有诗作发表在《诗刊》，《北京文学》，《星星》，《青年文学》，《散文诗》，《扬子江》，《诗林》，《诗潮》，《绿风》，《散文诗世界》，《人民文学》副刊等报刊杂志。作品入选《中国年度诗歌》《中国年度散文诗》等多种选集。出版个人诗集《清荷铃子诗选》和散文诗集《豆娘》，其中诗集《清荷铃子诗选》入选江苏省作协2010年首届“壹丛书”文学工程。获首届“花果山文学奖”，获第六届“中国散文诗天马奖”。多次获得《人民文学》《诗刊》《星星》《诗歌月刊》等举办的全国诗歌大赛奖。参加过江苏省第五届“青创会”，第十二届散文诗笔会。 

 

2、个人近照三张

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3、清荷玲子诗歌代表性诗歌三至五首

 

《普济寺喝茶》 

 

一杯茶的妙处在于，

喝过之后，就听不到浪涛拍岸了，

 

一句话的妙处在于，

说不到一半，室内就温暖如春了，

 

当大师将茶叶拨进茶壶，沸水洗之，

茶叶尖都朝着一个方向，像船等待起航，

 

我低头喝茶，香味越来越浓，

许多刀锋的念想，被茶水慢慢溶解，消隐，

 

时间在茶与壶之间流淌不止，

空气在唇与舌之间，来回碰撞，跑进窗内的阳光，

在大师的面前，泛着碧绿的波纹，

 

时间在一个倒置的漏斗里，砰然外泄，

大师送我离开普济寺，他看着我，

我远远地，看着那些离开海港的船只……

 

2013 05 22 

 

 

《在青莲镇》 

 

这时候，天气静好，岁月静好

你向流水探身，镜子里

 

照见了空远和美好，你忧虑的是背后

水中的影子深深地看着你，不想离开

家庭，事业和形形色色的身份

耗尽了你全身的力

你活得像个钓杆

 

你不得不压低身子，向生活弯曲

内外牵拉的力，像拔河

你的青春，梦想和爱都支付给了绳索

而绳索的那一端，是匆匆的流水

 

你想让时间跑得快些，再快些

你已经银发飘飘

你不得不直起腰身，将头顶的包袱甩掉

这也是你一生最悲哀的一次

 

 2012 09 28

 

《安石榴之歌》

我苦、酸、温、涩、但无毒。原因不需要你知道。
你只需用刀，沿着我旧日的伤痕，再往玫瑰红的肤色深深切下去。

没事的，不要害怕，我不疼。
这被秋风和虫子侵扰过的红房子，粉红色的门窗只留给你的。
进来吧，清爽洁净的房间，挨挨挤挤的红水晶红玛瑙红珊瑚红宝石都是你的，
没有人敢与你争夺这世间的美味与繁华。

你且轻轻拈起二粒籽，放在唇齿间，先咬破一粒，让另一粒在舌尖跳华尔兹，
那是酸和甜的味道，是歌和舞的味道，是爱和恨的味道，
那是初恋的味道，是乳房的味道，是体液的味道，是初夜的味道……

那是我积累了日月精华，并结合自己的身体和灵魂，酝酿了八个月，又等了你七个月的神药。
有人因为嫉妒我的花和我的籽，曾用弹弓中伤我，不信你看，
我的左边脸上，还有一个凹陷的伤窝。而右边脸上至今留有麻雀的爪痕。

算了，我从没计较这些，我这遭鸟人算计过的人间天地尤物，
这被阳光，水，空气多次宠爱过的天然灵物，我仍然相信：
只要我对你心甘情愿地献出最后一粒籽，你就会深深爱上我。

2013 02 27

 

《乖，慢点开》 

我在他面前一瓣一瓣地开了
他一边催促着我
一边说：乖，慢点开

 

我是他胸口最大的那朵
怎么也压抑不住
我也心慌，担心开得太快
还有点怕，怕开过以后
香气四散，他会转身走掉

 

我还是要开，在他的胸口积压得这么久了
再不开我的花期就过了
多想让他看到我盛开的样子
哪怕只有一小会儿
只要他说一声：乖，你真美

2010 05 20

 

《两只酒杯》

 

从一朵花到一匹马，再到乡关和日暮

两只酒杯终于安静地坐在一起

万物，环绕着酒杯

掠过两个老人亲切的脸，深藏于完好的笑容下

喇叭花因过于羞怯而关闭……

 

酒杯握在温暖的手中，有了迟疑、颤动和美好

而不再有冷漠，分离，和伤痛

两只酒杯不再倾诉

只是将对方斟满，只是让乡村微微有些醉

 

两只酒杯对饮，是甜蜜和幸福

是欲望和希望，是月亮的升起与落下

是层层波浪堆积起来的“晨曦”

 

人世间此消彼长，两只酒杯清醒又迷醉

依然面如满月，依然圆润如水滴

两只酒杯在小小的乡村

将一生一世的情爱，慢慢喝到了最好

 

2010 02 09