加载中…第四届“《北京文学·中篇小说月报》奖”授奖辞
(2011-09-25 15:25:07)
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《失语症》
授奖辞：小说在一个不无荒诞意味的故事里，揭示了当下官场里权欲与情欲的微妙勾连。作品叙述老辣练达，对当下民间政治和男女爱情的体味，有深切的洞察。作者在巧设的故事里，叙写世态炎凉；在质感很强的画面里，透视人间万象。心的变态与人的变异，爱的失落与生活秩序的错乱，都由此栩栩如生地呈现出来。能不能对这个时代的人生经验中一些隐秘的区域做出回应，并让失语的事物发出声音，小说写作面临的这样一个绝大考验，《失语症》不仅直接面对了，而且也很好实现了，因而值得人们看重与敬重。
《罗坎村》
授奖辞：作者视野开阔而独特，作品以中美两个普通乡村为视点，从文化比较的角度，写出中美两个乡村的相似与不似，以及移民们在文化血脉的意义上，永远难以走出“罗坎村”的内在系连，并深入揭示了每个文化体系、甚至每个人心中都有一个“罗坎村”。小说注重说理，犀利幽默，有趣味，亦有意味。作者在把握和表现两个不同地域的生活现实上，游刃有余，富有新意。值得注意的是，小说重新回到现代文学的启蒙传统，它既证明了这种传统的内在限制，也证明了这种传统的现实依据。
《琴断口》
授奖辞：作品以一次约会中的断桥事故，对置身其中的当事人进行了情感的考验与精神的拷问。小说对道德与心理的微妙悸动，有细致入微的探悉，并把这种探悉循序上升到对于生命意义、生存本身的追问：当生活平衡偶然间被打破，个人在多大程度上还能保持其内心的真实，人在追求自我和享有自由的过程中，还能兼顾到别人的利益吗？方方的故事叙述，不仅锋芒毕露和锐意逼人，而且始终充溢着对人生的好奇与人性的诘问。
《招惹》
授奖辞：小说在丢羊找羊反而丢了更多的羊的无奈故事中，以近于朴素的生活事实，揭示了一个自然法上的悖论：我们需要公权部门帮助找回丢失的羊，但这前提又是先要吃掉还没丢失的羊，算总账是得不偿失，公家人还吃的理直气壮。作品在一个日常性的故事里，寄寓了辛辣的讽喻性。以民间文学简单重复的叙述笔法（三次吃羊），揭示乡吏如“虎”，“虎”入羊群的农村现实。“盗”与“吃”，都是祸害，但“吃”更凶猛，因为它冠冕堂皇，还不见血。小说直面农民的生存现状，有深刻的批判意味。
《小放牛》
授奖辞：叶广芩的京味小说，带有浓浓的怀旧气息。作者叙述发生于皇族后裔的陈旧往事，有沧桑的变数，贴着人物的内心，借着戏曲的隐喻，进入幽微的世界。小说写人情冷暖，有苍凉的空漠感，但又不失优雅的风范。在老式人物的故事里，关注着没落人群的个人悲喜，其中人性的暖色，人间的苦乐，都款款而来。远去的流光里，正误与得失尽灭于空幻之间。精到、沉着，有一种感伤、沧桑和安稳的“家园感”，叶广芩的小说因此别具一格。
《鱼肠剑》
授奖辞：这是典型的文人小说写作，文笔劲道圆润，多讽喻色彩；故事平朴寻常，却意蕴悠长。三个性格各异的女性上演的一出小戏，看似波澜不禁，实则处处惊心。作者在文气很重的氛围里，刻画出青年知识分子的欲求与职业选择间的冲突，令人想起《围城》里的灰暗，但又自成一格。世俗理念包裹下的当下学界，被其犀利之笔委婉地叙述出来，有着无奈里的忧戚。这种看破陋俗而不失诗意的写作，在当代小说里并不多见。
《鬼魅丹青》
授奖辞：小说在平凡的故事里，不动声色地写出世态的险峻。东北小镇里的风俗、人情，历历在目，似一幅民间人物图谱。烟火气背后的人性的明暗，无奈地散开来。作者看到了生存的怪诞，又以怪诞之笔写家庭伦常里的悲苦。结构与情思皆很巧妙，有出其不意之笔。作者内心的大无奈与大悲凉，深藏在故事的背后，看似写实，却有精神意象的捕捉，有形而上的灵光，让人们感到她不凡的精神维度。小说体现了迟子建的一贯水准，又在精神叙事的探悉上有所出新。
《美丽的日子》
作
授奖辞：在善于描写平常市民的家长里短的作者笔下，婆婆和儿媳两代女人之间的斗智与较量，算计与苦状等，都被入木三分地刻画出来。小说跨越了一般市井小说的套路，在细节上有别样功夫，结构也有出奇之处。尤其是对人性痼疾的深切入骨的洞察，使她由日常生活里看到了伦常丧失的悲哀，而在对于怎样取巧、怎样狡诈的细节描述里，处处显出一种警觉和批判的眼光。小说拒绝了对诗意的渲染，穿越了尘俗之网，直逼生活伦常与亲情伦理，有较强的现实精神。
《世上最美的脸》
授奖辞：盲人阿兴靠手感获取的美感，与常人不同，但却给自己和周围人带来愉悦和自信。小说写出了盲人借助于触觉认知世界、表达自己的特殊审美方式，角度新颖独到。作者借助盲人感知世界的角度和想象所造成的错觉，把盲人的特异感觉写得如此充实、确切，最终超越了我们的理解和想象，让读者经由角度的精巧与细节的微妙，深深领略到生命本身的美与无奈。小说从感官知觉到心理体验，都观察细切，描写细腻，精彩地勾画出流动于指尖的美感与情感。写法饶有难度，因而难能可贵。
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