——诗体特点与诗歌语言风格

王　友

古人十分讲究文学作品的语言风格。语言风格是作者在具体文学作品中表现出来的艺术特色和语言个性。历代文学评论家对语言风格也提出了各自的见解。陆机曾对十种不同的文体风格进行了概括，其中有“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”（《文赋》）之说。刘勰则提出了“章表奏议，则准的乎典雅；赋颂歌诗，则羽仪乎清丽”《文心雕龙·定势》的观点。曹丕也有“书论宜理”“诗赋欲丽”（《典论·论文》）的说法。由于诗歌重在抒情，因而诗歌的总体风格绮丽而又靡细。由此可见，诗歌与其他文体的语言风格是迥然不同的。

诗体特点与语言风格的关系十分密切。不同的诗体特点影响诗歌不同的语言风格。一般来说，诗歌的语言会因古体诗、格律诗，小令、中调、长调与散曲的体裁不同而风格各异。

古人云：“诗庄词媚曲谐。”庄，就是庄严、庄重；媚，就是艳丽、优美；谐，就是诙谐、幽默。这也就是说诗、词、曲有着各自不同的语言风格。大体而言，因为诗多属应制而作，因而要求风格庄重严肃；词多写闺中韵事，适于婉媚；曲由于近乎民歌，则多诙谐幽默。

四言诗自《诗经》以来就被称为正体，风格典雅润泽。实际上，四言诗典范《诗经》的各个部分也风格各异。小雅、大雅和周颂、鲁颂、商颂由于多为正声雅乐和祭祀乐歌，风格古朴典雅庄重；十五国风则因多为民歌民谣，显得朴素自然。汉魏六朝时期，五言诗是流行格调，风格以清丽为主。五言古诗古朴中流露活脱之感，朴素的语言显现深邃的意境。五言律诗因为章法严整、规模简重，风格或雄浑阔大，或清空闲远；五言绝句则由于篇幅和格律的限制，多含蓄隽永。

七言诗起源于秦汉时期的民歌，经汉魏南北朝的演变发展，到唐代日渐成熟。七言古诗形式活泼，用韵灵活，因而抑扬顿挫、流畅多变。七言律诗由于格律严整，节奏变化跌宕，因而多具有“畅达悠扬、纡徐委折”（胡应麟《诗薮》）的风格。七言绝句崇尚高华、文多胜质，具有回旋摇曳、涵泳不尽的特点。

词最初来自民间，是既能合乐而唱又讲求格律的一种诗歌样式，有“诗余”“曲子词”“长短句”等别称。小令限于篇幅，多淡中见浓，语言朴实，风格简约。长调和中调最初写闺阁之事，抒写愁怨，风格多婉约含蓄。至北宋苏轼开豪放派的先河，于是豪放与婉约成为词作风格的两大派别。婉约词派重写儿女情长，语言圆润，风格婉转含蓄，清新绮丽；豪放词派题材广阔，不拘格律，无所拘束，气势恢弘，崇尚率真。

自宋元时期逐渐形成的新诗体散曲，是一种同音乐结合的长短不一的歌词。由于少数民族乐曲的传入及其与中原正乐的融合，在吸收了一些民间流行的曲词后，散曲便应运而生。散曲可以在词规定的字数中再增加衬字，这样既增加了语言的生动性，也便于自由灵活地抒情表意，因而散曲在整体上便具有了俗中带雅、诙谐幽默的语言风格。

鉴赏诗歌的语言风格，可以从不同的诗体特点结合诗歌本身来分析。如2007年高考浙江卷第16题第（2）问：请简要赏析这三篇作品的表现手法及语言特色。

乌衣巷

                刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

人月圆

                 吴  激①

南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家？　　恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。

[中吕]山坡羊·燕子

                 〔元〕赵善庆

来时春社，去时秋社②，年年来去搬寒热。语喃喃，忙劫劫③，春风堂上寻王谢。巷陌乌衣夕照斜。兴，多见些；亡，都尽说。

【注】①北宋灭亡后，吴激被迫仕

金。在一农宴席上，他偶遇流落为歌姬的宋朝宗室女子，遂有此作。②春社、秋社：古时祭祀土神一般在立春和立秋后的第五个戊日，分别称春社和秋社。③劫劫：匆忙急切的样子。

刘禹锡的《乌衣巷》曾博得白居易“掉头苦吟，叹赏良久”的赞叹。诗人巧妙地借助飞燕暗示出乌衣巷昔日的繁华，把个人的感慨寄寓在景物描写之中，用极其浅显的语言和极为寻常的意象显现出一种蕴藉含蓄的美，读来余味无穷，含蓄深沉，带有明显的咏史诗特色。吴激的《人月圆》中，全篇化用唐人诗句典故，借意抒怀，借故出新，抒发个人的亡国隐痛，使全词意境深远，温婉悲凉，凸显婉约词的风韵。赵善庆在《山坡羊》中借助中心意象“燕子”，将“兴”和“亡”对比，以议论作结，语言风格明快直露，充满浓郁的散曲风味。这三篇作品语言特色各异，但是都表达出了深沉的兴亡之叹。