琴可无声，更可无弦

文、摄影 郭子鹰

一把古琴，奏出万千华丽曲调，没什么，因为她，生而既是为了奏响乐音。但一把琴，老得刚刚好，如此悦眼，不做作、不颓唐，真奇迹。

一眼看到她，便会觉得，即便终成了朽木，她也会让人在莫名间定睛端详，也能一言不发地，无悲无喜地，哑然道出几段故事，各个都让人觉得纠缠、荡气、感慨又真实得锋芒毕露；委婉、圆润、心跳中寂寥地藏锋守拙。

我闯进一座闹哄哄的博物馆，与人贴心贴背地挣扎一番，其实不过是来看两把并不出声的古琴，其中一把，还叫做“独幽”，这不能算讽刺，只是我还有那么点儿，执拗。喜欢旅行的人都明白，去不去博物馆，看不看真迹和真品，区别不在眼福，而是心思。权当是用目光对心仪之物送上敬意和赞美。

如果这把琴真的将在我面前由什么人演奏出什么曲子，我当下定会立即离席退场。对她的声音我期望已然太高，宁可不听，否则美好无比的想象当着面，被什么人的一个什么样的错手毁掉，都令人不堪承受。

听古琴，从来不问出处，只玩味声音。

听琴音，从来最爱停弦，无声时的那个当下，便是至乐。前一秒或者后一秒的曲调，只是为了正当中这个停弦的静寂，加倍美妙，而存在。

无论怎样美妙的新曲和古调，令我喜欢的原因，都是胜在换了一种手法，画了一段不同的留白。

有人见过陶渊明抚按一把无弦的古琴，笑问何故，他便慢咏出一句： “但得琴中趣，何劳弦上声。”

朱漆“九霄环佩”七弦琴

北宋（960～1127年）

尺寸：长85、宽21厘米

辽宁省博物馆藏

郭子鹰摄于 首都博物馆“中国记忆”主题展 

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