见过花和尚，没见过拽成这样的花和尚

     怀素，俗姓钱，字藏真，唐代书法家，中国古典浪漫主义书法艺术的杰出代表，他留给世人的名气，一是醉僧，二是狂草。

    自古僧界出狂人，怀素10岁出家为僧后，不坐禅、不念佛、不守戒，一日九醉，食鱼又吃肉，交结名士，其他啥也不理，只埋头于书法，根本就是一花和尚。

    因为贫穷，他在自己的住处种植了一万多珠芭蕉，遮屋蔽天的“绿天庵”成了他练字的天地，他在芭蕉上、木板上勤奋练字，写坏的笔头积如山包般埋进土里，他叫“笔冢”。

    功夫不负有心人，他远近闻名了，于是他走出了深山古寺，走进了喜欢他的李白所在的都城长安，而长安也没有让他失望。

    醉僧的“狂草”产生了轰动效应，他成了京城文化界名人，与当时文化名流如李白、戴叔伦、颜真卿、钱起、陆羽等诸多人交往甚密。每逢聚集，必饮酒恣情，疯狂极致，什么法度呀，规矩呀，通通被踩在脚下.他不分情景场所，到处涂写，人人见而避之，却又心怀崇敬。

    而怀素很鬼，每有人问及他写字妙诀时，他只说：“怀素自言初不知”“醒后却书书不得”等等，反正他是以醉酒为前提的，想弄明白，自个想去吧，也真够刁的。

    由此可见，盛唐时的文化氛围是多么宽松(据说那时允许和尚喝酒)，这样一个坏了佛家规矩的坏和尚，竟然可以这么拽，也许这一切都缘于他真实可爱、不受世俗羁绊、不受佛家所囿的心性吧；也许怀素之癫，草书之狂，根本就是唐风使然了。

    可见一个好的创作氛围是多么重要，人间的好书法，一定是从内心流露的、旁若无人的、映见个性和素养的，没有一个良好宽松的创作环境，我想功力再深厚的人，也难以痛快的表达出自己内心的真实。

    说白了，怀素这花和尚能拽成那样，一是缘于他勇于创新取得的艺术成果，二是得益于大唐盛世宽松豁达的大环境。

    看来,不是每一个和尚都可以花的,也不是每一个花和尚都能拽的...

    尽管他龙飞凤舞的狂草了些啥字,咱几乎都认不出来,但整体美感还是能感受到的,也因此蛮喜欢这花和尚的,嘻嘻...