昨天在和平连看两场日本电影，都是小津安二郎50年代拍的。小津的电影赢在没技巧上，故事进展可慢呀，音乐老呆板啦，拍摄手法和中国六十年代的电影差不多，涉及的价值观上倒是全球的现代的。

观后感如下：

1. 战后的日本恢复得比我想象得快，52年发的茶泡饭里的东京就已经是一个秩序井然的大都会。56年发的早春也是火车飞机电车公交交通网络齐全。也可能电影有夸张，即便减去水分，能那样也是相当不错了，因为战后日本是百废待兴，估计是美国鼎力相助的结果。
2. 五十年初，白领坐火车去东京上班的工作模式就形成了，家在郊区，公司在东京。敢情起早贪黑工作，下班不急着回家先去喝酒再唱歌直到半夜，那时候就开始了。我去日本时还那样。
3. 看得出来日本人对脱亚入欧的急切期盼，电影里模仿欧美生活方式随处可见。你比如，女演员都挑长腿细腰的，穿洋装，抽烟。男演员也是仰着照。显得高。事实上那时候的日本人还是地出溜，比中国人矮。吃面包，喝牛奶。惦记着工业发展，电影里爱照冒黑烟的大烟囱，爱照大厂房大高楼。爱照火车和有轨电车，反正爱照能反映工业化的东西。
4. 茶泡饭是对婚姻的反思，回归到男人可靠最重要的传统老价值观上，漂亮加有钱不如农村出来的朴实。早春的价值观和茶泡饭一样，对办公室的婚外恋情也是持批评态度，主张维持婚姻稳定。嘻嘻，日本小三问题比中国出现得早了几十年。
5. 战后的心灵创伤随处看见，男人玩Pachinko入迷，和战友聚会喝大酒，失去孩子的苦闷，老年人要工作到很老
6. 那时工薪阶层生活困难，买不起房子，生不起孩子，和现在上海有一拼
7. 茶泡饭里科长家里有保姆，还两，这个我在日本时，不要说科长，院长家都没有。
8. 日本女人的天真是咋回事儿呢？搞不懂。我有时会怀疑她们装，可是老那样，又不像是能装得来，估计还是不能深入了解她们所致。要不会不会是相对中文而言，日语来的太简单？不能够呀，紫式部能写出《源氏物语》，语言不是障碍呀？