孙周还真没老，电视剧《相思树》拍得和二十多年前的《今夜有暴风雪》一样招俺待见。上星期我一气儿连看好几个晚上，中央一台播，一天两集，做完饭吃完饭洗完碗我就只剩下能赶上看每晚的第二集。虽然葫芦半片地跳着看的而且还是从演到十几集才发现的，整个等于从当间开始看的，但是咱不怕呀咱是土生土长的那一锅里的馒头呀，那还能猜不出人物的来龙去脉嘛。和《今夜有暴风雪》有点像，《相思树》讲的也是以上海和上海人做为大背景的平民百姓的市井生活。可是人家孙周愣没落熟套，真真导出了南人北相，男生男相，无任何地域歧视，无任何性别歧视。

要求实在不高呗，为什么能做到无歧视就算好东东了呢？道理挺简单，现在写电视剧的一半把观众当弱智，另一半自己个本弱智。编剧们有一套多快好省的挣钱道道，他们笔下的人物就像世界各地的麦当劳店一样无论建在哪走进去瓤一模一样。故事简单化和人物程式化是烂电视剧的大趋势，你说他们怎么能整成那样呢？你比如说啊，南方男人一亮相准是婆婆妈妈的娘娘腔，北方女人一出场就一定是破马张飞，还说呢这种典型性能讨好观众，有收视保险，我看最要命的是写起来省心，不用脑，后脊梁就够了。

和《亲情树》和《香樟树》有所不同，《相思树》其实是一男人戏，其中的康凯，丛原，严大夫，村主任，当然也包括坏人东方凌云和萧晓朴都挺男人，无论他们是南方人还是北方人。康凯和东方凌云争尚洁的戏，康凯和丛原心疼萧晓牧的戏都入情入理，不招人烦。上海姑娘尚洁和上海知青女儿萧晓牧都不俗，围绕她们俩的这仨男人也不邋遢。如果说还有美中不足，那就只是康凯和康佳的父母被写掉进了常见的对上海小市民男女固定描写的陷阱里，好在他们俩不是主角戏少能忍受着看下去。

除了无男女和南北歧视外，《相思树》还有另一点进步的，一定要提。孙周比其他导演高明就高明在他把本可能只是一个知恩图报的平常故事讲的不那么愚昧地只知知恩图报，他绝没把伦理道德凌驾于感情之上。我举个例子，看看什么是道德伦理压倒一切的，《渴望》就是个样板。瞧《渴望》瞧得我生气，如果刘慧芳值得同情，那要新文化运动和五四干啥嘛？妇女还解放个屁，都回家受气得啦。让人不能服气的是，二十年后郑晓龙又推出《金婚》，和《渴望》在同一水平上啥进步没有。还大卖呢，说是那个主旋律。我就不懂了，憋拉八屈地吵到《金婚》能咋的，就和谐了？值得提倡吗？

以上借《相思树》瞎写的几句，算为迎五四而作。