还记得当年凯瑟琳泽塔琼斯挺着大肚子拿奥斯卡的情景，这部名叫《芝加哥》的歌舞片的确有点意思。

    首先，影片的剪辑很重要。除了浅显的视觉暂留、杂耍蒙太奇、平行叙事以及老掉牙的长镜头之外，剪辑可以创造时空穿梭、跨界思维以及超乎寻常的想象力。
　　本片，是对芝加哥的舞台、法庭和媒体一次酝酿丰富的嘲讽，手段是典型的歌舞片，夸张的对手戏以及群戏都是一场闹剧。导演大胆地利用歌舞片的元素讲述名利场争斗的故事，把那些伪装和假面统统丢到舞台上，反倒形成了戏中戏的妙用。
　　个人认为，影片最出色的部分就是法庭辩论，李察吉尔跟蕾妮齐薇格合谋演出了一场戏弄陪审团的闹剧。由于米国司法体系中陪审团制度是个非常有趣的现象，他们来自各行各业但是要排除掉医生、律师、教师这样具有职业思维的人，另外他们还必须跟本桉没有任何瓜葛，无论是公开的社会角色还是私生活，最终着12个人组成了米国司法系统中最具权威性的团队，他们最后统一的意见将决定法庭的判决。由于米国是无罪推定，所以检控双方的证据PK，都最终要转化为对陪审团的说理，他们可以用感情理性以及任何符合法庭许可的方式，让陪审团相信被告有罪或者无罪。
　　然而，熟谙米国司法体系的李察吉尔，则巧妙地利用媒体给蕾妮齐薇格营造了很光鲜的媒体印象，并以此引导民意对法庭施加压力。在现场辩护中，他口若悬河刀刀见血的论辩被剪辑巧妙地跟踢踏舞的节奏，这种耦合与对应，充满了韵律感，但同时又让人对这伎俩有了深刻的感触。米国的司法系统当然是不完美的，甚至很糟，但其他国家的司法系统可能更差，在追求所谓公平正义的母题之下，衍生了太多的花活，芝加哥当然是很好的例子。
　　除了司法系统，本片还对媒体做了深刻的剖析，一个名记的行事风格已经成爲了李察吉尔为被告翻桉的筹码，因为他知道对方需要什么，媒体喜欢的轰动和记者本身凸显出啦的个性，都成了囊中之物，此后的事情自然就变成了一个游戏。
　　张爱玲说，女人生来就是同行。曾经上套的凯瑟琳泽塔琼斯和蕾妮齐薇格最终回到了舞台上，她们最后还是悟出了所谓媒体之道，并以此为利益的共同体，再度复出，抢占舞台，什么叫做过气，关键就看你是否还有令大众关注、媒体照顾的商业价值和卖点。所谓卖点，就是要创造商业利益，这才是芝加哥成功的秘籍。
　　本片的歌舞并不能说多么经典，但是恰如其分地表现了声色犬马下的勾当，批判之深刻，比一帮人歌舞昇平要有趣。