三峡好人，Still Life

小学有一篇课文，叫《从宜昌到重庆》，内容早已模糊不清，只晓得水路可以直通。如今，Q在下一周将把地理坐标变成孤单旅程，送给他生日后的第二份祝福吧。

在《三峡好人》中，韩三明和赵涛都是孤单旅人，一个人走着寻妻寻夫路，这个故事很俗，但是感情却和着三峡的变奏，很不同。

重庆，奉节。

韩三明曾经花3千块买了妻子，生了孩子，但是公安局的一纸公文，却让他16年都没有再见过妻儿。那张写着“青石巷5号”的地址，斑驳了，却依旧成为他心头的疤，无法磨灭。于是，看老婆，找孩子，就成了他来到三峡的原始动力和终极目标。

走过喷火的变脸演员，踏上驶向崇明的游船，韩三明被强制塞进舱里，听喜洋洋的伴奏，看“人在水上飘只能靠美钞”的拙劣演出。面对强行收钱的小无赖，他最后缓缓伸出的水果刀，的确有点武侠片的味道。他被黑摩的骗到了早已一片废墟杂草重生的青石巷，望着滚滚翻腾的长江水，他知道拆迁改变了很多事，而这婚姻不也是一场拆迁么。黑摩的勾结旅馆，把房价抬高坑了初来乍到的他。

而为了寻找妻子，他来到了拆迁办，一窝蜂簇拥的工作人员像是天天都经历着唇枪舌战，当政策遭遇实际困难，当群众的怨愤不能得到伸张，当部门利益与群体利益发生矛盾，究竟谁应该出面。谁失位，谁食言，谁不作为，韩三明都不关心，他只在乎妻子和孩子。不耐烦的户籍人员，以电脑死机挡开了他的期盼。有时候，不是不愿意重启，而是内心充满了烦腻用这种方式来发泄，重复、繁琐的事务性工作就培养了这批生锈了的螺丝钉。

韩三明孤零零地站在坝上，掏出一张10元的人民币，那背面，刚好是三峡的样子。刻在钱上的东西居然比自然还要长久，这算不算一种悲哀呢？他找到了妻子的哥哥，但那男人用不合作且暴力的方式拒绝了他和他的酒。走出房间，韩三明突然发现拆除的屋顶上，天空中，有一个人在走，这个意象很孤独，耐人寻味。

他又一次来到了工地，想先找个活干，慢慢地找人。小孩子扯着脖子唱《老鼠爱大米》的声音，在一片片废墟上荡漾，或许韩三明经历过太多的思念，只是因为木讷与少言寡语，才不会流露出那么多的伤怀。

和小马的那次喝酒，竟成了最后一顿饭。那个痴迷着周润发和香港黑帮片的小孩，点烟的动作，喝酒的姿势，说话的手势，无一不在模仿发哥的造型。尤其当小马说出那句《喋血双雄》的经典话语，瞬间暴露了贾樟柯的意图。他说：“你和我，都不适合这个时代，因为我们都太怀旧了。”在交换号码的时候，韩三明的手机铃声——《好人一生平安》（《渴望》主题曲），被小马鄙视。而在小马痴迷的《上海滩》中，镜头又回到了鸟瞰三峡的崇山水面。

在影片的后半程，赵涛出现了，千里寻夫。郭斌，来重庆打工的这些年，慢慢地从她的生活中淡出了。她曾经坚守的东西突然人间蒸发了，抽离了，找不到了。这时，同一个小孩子又在废墟上唱《两只蝴蝶》，纠结的是一个女人心口的疼。

友情客串的王宏伟，扮演了赵涛男人郭斌的铁磁，他带着嫂子打游击转弯弯，就是在给郭斌留余地。然而，在一次小流氓火拼中，做过护士的赵涛为伤者包扎时，听到了那个女人的名字：丁亚玲。厦门女老板与汾阳男经理，在重庆发生了什么，谁都能猜的到。

磨叽了半天，郭斌终于出现了，（《任逍遥》里的大款），依旧那副混不吝的派头，只是当赵涛说她有了别的男人，在宜昌等她，一起跑船去上海时，他有些紧张了。没留恋，就放手，也许赵涛只是用谎言给自己一个借口放手，因为那句你还在乎的话已经把底泄露。只是郭斌没有去接这个茬头，在关键处沉默或许是一种聪明的态度，它避开了锋芒的对抗与情感的纠错。

歌厅里，一个秃头用破锣嗓子唱着《酒干倘卖无》（《搭错车》），配合着动感时尚的韵律，我们把悲情变成了狂欢，把眼泪变成了笑容，扭动的腰肢与释放的表情，总是隐藏着灵魂中的伤痛。那流转的灯，如一记记耳光闪在每个人脸上，大家却还眯着眼睛感觉很享受，多可悲。

韩三明又去找那个男人喝酒，这一次他知道妻子的下落。他来找她，见到了分别16年的女人，她告诉他，她找了那个男人一起跑船，讨生活。他看到她憔悴的样子，低沉的说，当初，你坐月子我妈心疼你不让你干活，你出了月子也一样。我对你那么好，为什么你还要跑。她没有说话，默默地递过来一颗糖：是那个时代的大白兔，是结婚时的流行，是过去，也回忆。

再一次听到《上海滩》的铃音，是在石堆里。韩三明在那发现了小马，他死了。不知道是因为帮会的恶斗，还是意外的塌陷。他对着小马的尸体，默默地守了很久，仿佛怀旧是唯一的出口。

最后，他决定回家。那些工友愿意跟他一起走，去山西挖煤。危险，不过是一碗闹腾的烈酒。在《三峡好人》中，冷静理性的贾樟柯把正常的情绪抻长了，放慢了，用舒缓的叙事，隐喻的镜头，包裹了在浩大工程下动荡迁移中人们的心态和情感。其中，烟、酒、茶、糖的部分都是矛盾冲突最为集中的焦点，点烟点出了小马的热络，喝酒喝出了妻子的下落，品茶品出了丈夫的冷漠，吃糖吃出了婚姻的苦涩。当富有标签化意象的部分铺满了镜头，你会发现这是一首非常平淡的诗歌，不不壮怀激烈，只是浅浅淡淡的勾勒，如山水画一般悠远、平静。另外，他的配乐增加了一定的烘托气氛的内容，惯用作点缀的流行歌曲再次恰当地构建了主人公的心灵空场。

贾樟柯有很浓重的乡土情怀，但他通过《世界》走出汾阳，又在《三峡好人》中回归到川渝的母体中，揭示出异乡迁移群体中寥落衰败的畸形价值和蜕变感情。听《好人一生平安》时，小马说奉节就没有好人，但是韩三明却似乎在实践着某种拼了牛劲守护的婚姻观，这种一根筋的坚持虽然与这个社会症状格格不入，但却是最健康的心理状态，可谓好人。

生活还在继续，如此而已。