父亲做了一次最大的家庭聚会，把女儿女婿还有归亚蕾、张艾嘉母女三人都找来了。觥筹交错之间，他分别敬了三个女儿，并把最后一杯酒敬了归亚蕾，吐露了惊人的消息：他要跟张艾嘉组成家庭。全场皆惊。大女儿不理解怎么父亲会跟自己年龄相仿的姐妹成了朋友，三女儿觉得父亲准时鬼迷心窍疯了。归亚蕾更是气晕过去，指着父亲鼻子骂这个老流氓等等等等。父亲望了望二女儿，吴倩莲没有说话。是啊，或许只有她才能真正了解父亲内心的苦吧。而且，那张家庭相册中只有她最像她的母亲。这算是暗示或伏笔吧。

一年后，吴倩莲充当了父亲的角色，她给每个家庭成员打电话，约她们周末聚餐。但她们都忙：大姐拉着大姐夫做了幸福的基督徒，看着他带着微笑接受了圣浸，那一刻是幸福的。三妹和她腹中的孩子都静静地睡下了，三妹夫一边讲电话一边回头望着灯光下熟睡的她，那一刻是幸福的。父亲跟张艾嘉告了假来看女儿，她挺着肚子表示理解，那一刻是幸福的。还是两个人，吴倩莲给父亲盛了一碗汤，父亲品了一口，突然表情变得很凝固了，沉了良久。在二女儿疑惑的眼神中，他说，女儿，我喝出了这汤的味道。再给我盛一碗，好么？

作为父亲三部曲的终结篇，《饮食男女》借饮食说亲情，用汤的味道解读爱，回环相扣。最初父亲的味觉退化，帮厨时要看温的脸色，而在家则听到的是女儿们的窃窃私语，这汤咸了，那料不对，当时的家庭聚会更像是一个女儿需要应付的仪式。大女儿一方面在维护着父亲，一方面又在抚摸自己假借的伤痛，然而最终在主的庇护下，她找到了真爱，自然也解开了与父亲的联盟；二女儿倔强地对抗，最终却在亲情面前投降，彻悟豁然的她承担了父亲角色的全部，独自守候；三女儿如小鹿乱撞地由理想化的情窦初开直接晋级到为人母的幸福，选对人或许是比较重要的。（王渝文在《将爱》中的印象已经淡忘，但她老公跟大姐杨贵媚在《爱情万岁》中的缠绵却历历在目。）最后，父亲在二女儿的汤中体会到了安慰、理解、关怀，和那一份始终不渝的孝心。知足。

至此，郎雄的父亲角色也画上了完美的句号，李安在父亲三部曲的前两部都在将东西文化的冲突与融合，而在第三部他的视角更多地放置在东方典型的家庭中，讲每个人都会面临的家宴，她们谈论的是吃，却在表达意见，她们宣布着自己的近况，交流着对彼此的关心和自己的立场。她们哭，她们笑，她们悲伤，她们开怀，她们化悲痛为食量觉得家才是唯一温暖的港口，她们开香槟庆祝觉得离开才是一种幸福的归宿。澎湃的盛宴背后总藏着心酸的旅程，而父母的亲情却在忙碌的时间表中被排到了最后。孝，不是钱，不是物，不是汇报近况的电话，而是简单地吃顿饭，陪她们散散步，聊聊天。这一刻都不可得，还谈得到嘘寒问暖么？春天到了，家里的空调是你登高罩上的么？洗完的被子是你放在阳光下晒的么？你扫过地擦过玻璃做过菜刷过碗么？如果你的回答是“No”也该好好考虑一下，每次自己面临学业转折事业消沉股市大跌情场失意头疼脑热的时候，是谁陪在你身边不离不弃的呢？无私，两个字是送给父母的，他们投注了太多的心血和精力，我们无以为报，根本还不起，就不要再亏欠。那债，是在慢慢累积的，知道我们为人父为人母的时候，才赫然发现她们的辛苦。在他们身体亮起了红灯，我们突然在悔恨与责任中慢慢懂事，这与年龄无关。80后，90后，甚至00后，都应该懂得报恩。所以，抱有独身主义的同志总还是要在这一层上面临妥协与退让的选择。

于我，从父亲的生日蜡烛到三八节给母亲的祝福，在这三部电影的穿插中渡过，共同渡过。没了热络的场合，只有家常的唠嗑，心也平静了许多。浮躁像一个气泡，泛着七彩的颜色，充盈着你的心窝，样子漂漂的，形状翘翘的，真想摸一口，心里跳跳的。如此而已，一笑而过。拨了拨床头灯的旋钮，拉紧了被子，各位晚安。