大字书法的学习心得

                                                   作者：亢国炼

    一、大字,也叫榜书，古曰“署书”，又称“擘窠大字”。明代费灜《大书长语》曰：“秦废古文，书存八体，其曰署书者，以大字题署宫殿匾额也。汉高帝未央宫前殿成，命萧何题额……此署书之始也。”汉丞相萧何是第一位运用榜书艺术装饰帝王宫殿的书家，但不是第一位写榜书的书家。早在秦统一文字以前，榜书就出现了。据《泰山》、《琅邪》、《峄山》、《会稽》刻石和文献记载，第一位书写榜书的书家是秦丞相李斯。山海关上<天下第一关>堪称一绝,历朝历代书写大字.榜书者不乏其人。随着社会经济文化的发展，榜书从赞颂帝王功德，装饰皇家宫殿、苑囿，发展到题写重臣宅第、寺宇庙堂、关隘要塞城楼、园林景观、名山大川，最后进入寻常百姓家，商家则用以书写店招；书体也从单一使用篆书、直书，发展到使用行书、草书。

    当代郭沫若题写的“武侯祠”巨匾、沙孟海题写的“华联商厦”巨幅商店名，分别用俊逸潇洒和端庄凝重的行书书写，备受人们关注。在祖国各地的风景名胜旅游区，有众多赞美地域景观的榜书刻石和碑刻，它们为名山圣地、秀水佳景增辉添彩。近年举办的全国榜书大展.全国首届大字展及全国各地涌现出许多大字书法爱好者,这些都表明大字书法的历史必然和社会意义。

    二、名帖推荐

    要临写大字,应依据自己的兴趣和爱好，选择字径大、字口清晰的名家法帖和刻石作为范本。下面列举部分供参考。《泰山经石峪金刚经》、《石颂》是兼有篆、楷、行、草意的隶书，《石颂》另具跌宕跳跃、朴率稚拙的特点。《石门颂》恣肆奔放、活脱潇洒、意趣盎然；魏碑《张猛龙》峻劲雄肆，结构欹正相生，点画变化多端，融方圆为一炉，是北碑中的神品。《元倪墓志》精健秀逸、风华旖旎；颜真卿楷书雄强浑厚，端庄凝重，线条弹性极强，是书写榜书的极好范本；米芾《虹县旧题》、《多景楼》、《梅花赋》、《苕溪诗》、《蜀素帖》等行书，用笔精妙，八面出锋，结字跌宕多姿。明末清初王铎《触意之二首》、《忆过中条语》等法帖，打破了沉寂的章法，艺术地切割空间，跌宕跳跃的结字和摇曳的行气，开拓了新的章法境界。孙过庭《书谱》是书法史上文、艺双绝的草书法帖。吴镇《心经》与日本平安后期藤原佐理《头弁帖》同是姿媚秀出的书体，含蓄蕴藉的用笔，浓淡干湿的墨韵，构成了五彩斑斓的艺术世界。山海关上《天下第一关》匾额及许多古建匾额也可。                                                                                       

    三、大字书法的审美

    一是点画粗壮雄浑但笔路清晰。大字不仅究其笔精，更要看其势峻。为此，在用笔上，一般入笔要逆锋濡染而成，所以入笔从交待上，看似不如中小楷那样清楚；又因大字多用大笔书就，以臂力或全身之力而为之，故而，运笔稳健自如，笔画粗重，收笔圆浑饱满而不飘浮。点画之间的连带，一应自然，不可强力而为之。因此，好的大字，一般较小楷或中楷字留白为小（在碑版上表现为留黑）。这样，字虽大，结体严谨而不松散。正如元赵子昂所说，大字需结密无间。这个“间”，即是笔画之间的间隙。所以，大字较之小楷和草书，用笔上提按幅度要小，笔画要粗壮，行笔要稳，力在字中。

    二是精于点画布白，粗中有细。布白就是布局，布白有字法的布白，有章法的布白。这里专指字法中点画的布白，而不是结构。榜书中点画布白比长篇巨制中的小、中楷布白要重要。原因是大字一般是少字书法、大字书法，一点布局不当，犹如美女眇一目，壮士折一臂，十分挑眼。所以，榜书要精于点画布局。                                                         

    三、是临帖。                                                                                                                                              

    四、谋篇创作  运筹帷幄

    费瀛说：“作大字如大匠作室，然先须经营位置。匾有横竖，体裁不同，字有疏密，形势亦异；规画间架，穿插得宜，胸有成字，而后下笔，则稳妥耐看。”他要求作者在创作前从匾的形制、字的位置安排和具体字的结构等方面进行思考，在思考成熟、胸有成竹后再下笔。这是创作的前期准备，应当熟记在心。除此之外，我们还应从以下几个方面思考：

    1、确定书体。客观环境决定书体是必须明确坚持的原则。置于庙堂、厅殿、关隘要塞等庄重、严肃之地的榜书，应采用端庄、醒目、遒劲、便于认识的正楷书体。我们不难看到，国家各级政府机关的挂牌大都是用规整的宋体或仿宋体。供人们休闲娱乐的公园、渡假村、山庄、村寨等地的匾额，应选用自由活泼、潇洒疏逸、具有烟霞气或奇气之类的行、草、篆、隶书或流行书体。镌刻在名山大川、秀水佳景的榜书，应根据山川、景区的具体特征，选用与之相适应的书体。如镌刻在山势险峻、高耸挺拔的西岳华山、秦岭、剑门关(川陕交界处)岩壁上的书体应是雄强、苍劲、威武、遒美的书体；镌刻在风光秀丽的桂林、西湖、苏州园林等地的榜书，应选择清逸、隽秀、恬淡、流美的楷、行、草书字体。选择好书体之后，再根据厅堂大小、悬挂高度、山崖周围环境等因素确定字径尺寸。费瀛说：“堂有崇庳、匾贵中适，堂小而匾大，为匾压堂，固不可；若堂高而匾小，犹堂堂八尺之躯，面弗盈咫，则亦不中度矣。登其堂，观其匾，整饬工致，名雅而字佳，虽未见主人，而风度家规可明征矣。”

    2、节奏感。汉字本身固有大小、长短、宽狭、参差、错落、疏密等特点，在使用时，应充分发挥其特点在作品中的作用，使作品产生强烈的节奏感。

    3、协调感。出于布局协调的需要，对相邻、取势相同的字要进行加工处理。如用字的大小差异、线条的粗细差异等加以调节，可以在视觉上形成多样化效果，从而避免雷同。

    4、黑白对比关系。在布局中，要考虑作品黑白对比关系的变化。费瀛说：“大抵横匾数字并列，有宜纾左者，有展右者，有宜附丽者，有离立者，有回互留放者，只要位置得所，东映西带，若星辰之参错，灿然而成章也。字多象形，强齐不得。”北京北海琼华西麓的“阅古楼”横匾，“古”字属附属关系，而作者将其作“离立者”处理，有意拉长中竖与相邻两字强齐，黑白对比关系被破坏了。清代王澍说：“凡榜书三字中，须中—字略小，四字须中二字略小。”如“攀高峰”草书条幅，让“攀”、“峰”二字占大面积空间，相对“高”字占的空间略小些，三个字之间不仅产生了黑白刘比反差关系，而且又有错落感。

    5、忌修饰填涂。费瀛说：“大字惟尚神气，形质次之；最忌修饰，修饰顿减精神。”王澍强调榜书应带有逸气。要使字具有神气或逸气，除“胸有成字”外，还应乘兴一挥而就，因为激情发挥书写出来的字往往带有神气或逸气。如果书写者自己都神气不足，哪能写出好字呢?修饰填涂之字虽然看上去较“完美”，其实是对神气和逸气的破坏或掩盖，因而不满意宁可重写，也不能修修补补作再加工。

   五、身法和步法

   (一)书写直径在一米以内的大字。

    1、在桌面上书写时，上身微微向桌面躬，左手撑着桌面，右臂抬起，臂根离开身子，松肩、肘斜下、掌下垂。双脚左右分开与肩同宽，右脚在前，与在后的左脚相距约半个脚掌，膝可微屈，但不超过脚尖。在力的分配上，左手与双脚形成稳定的三角形。根据书写需要，身体的重心要在双腿之间变换，左手撑着桌面的力量也要随着变化。

    2、在地面上书写。以大地为书桌，弯腰，两眼俯视铺在地面上的纸张，上身微微前躬时，头部不应超过前脚脚尖，左手自然弯曲，置于左前侧，双脚成弓步，左脚尖与右脚跟间的前后距离约50厘米。根据书写需要，身体的重心要在双腿之间变换。前进时，先将全身的重心移放到不动的右腿上，左腿前移，脚跟先轻轻着地，然后脚掌踏实地面。后退时，先将全身的重心移放到不动的左腿上，右腿后移，脚尖先轻轻着地，然后脚跟踏实地面。步伐、呼吸和书写三者要协调配合。移动碎步应快速轻捷，准确到位，脚跟微微离开纸面，脚掌不要擦着纸面走。书写时，要穿软底鞋或纯棉袜。

    六、墨法

    字生于墨，墨生于水。水墨者，字之血脉也。水与墨配合比例关系正确与否，直接影响书写质量，因此，掌握、运用好这两者，并充分发挥各自的优势是非常重要的。费瀛说：“(墨)弗令太浓，浓则滞笔，亦弗太淡，淡则无精彩。俟其浓淡适中，倾注别器，以供挥洒……久停宿墨，亦不中书。”古人用墨经验值得借鉴。今天已进入多元化书法时代，榜书的墨色也应随着时代而改革，吸取国画、音乐：域外书画等方面的经验加以变化。如借用国画水破墨法(即毛笔先蘸适量的墨，随即笔尖蘸清水)、墨破水法(即毛笔笔肚留有适当清水，后用笔尖蘸墨)书写，再辅之以不同节奏的运笔，纸面上会出现丰富的墨色变化，有时还会出现飞白。如用全浓墨或全淡墨书写正文，那么题款可用浓墨正文题淡款、淡墨正文题浓款的方式使墨色产生变化。如题长款，亦可采用以上办法。切忌用宿墨。目前市场上出售的部分墨汁有发灰的问题，可在墨汁中加少许藤黄加以改善。

    将墨汁倒入容器，未书写时，应使用与正式书写同质的宣纸，对墨汁含水量、纸张吸水程度进行测试。如墨汁中含水过多，应想办法使其合适，也可适当加快书写速度或更换吸水强的宣纸。书写时还应充分考虑天气、环境温度对墨汁的影响，要心中有数，对突发问题及时采取措施。切忌不考虑上述因素，盲目蛮干。

    作榜书要求笔酣墨饱，但要克服毛笔从容器中提出来时，墨汁不断往纸上滴洒的毛病。如希望笔肚含更多墨汁，可改用长锋。如使用的是长锋毛笔，可用左手持废宣纸，在微微上抬的笔头下同步到达书写位置，这样即便是掉下墨汁，也落在废宣纸上。如墨汁不慎落到纸上，应灵活运用点画丰嫩。使用巨笔作书，应请人端盆在笔下接着滴下来的墨汁。