还说给小蜜蜂留些菜花，就看到小蜜蜂飞到了菜花上，真是开心。

前儿，把园子里长抽苔的一批菜给收拾了出来，短下两小盆嫩菜头连煮了两日菜头汤。

今年地瘦，菜儿们还没等长肥就拔起了腰身、打起了花来。

走路时，绕去小区超市买了几斤西红柿存着，给娃剁红三剁吃。

今日菜价，娃娃菜3元一斤，胡萝卜、红薯4元一斤，又有菜鸟驿站那家人从老家载来的4.5元一斤的豌豆，也存了几斤。

吃过早饭，拆封梅的《独居日记》，打算搭配由美。

只见一边：由美做了个住在二楼公寓的梦，厨房里突然多了很多厨余，因为没有田地，这些厨余只能被丢进垃圾袋，这让由美非常焦虑。

她说：“厨余并非垃圾，埋在田里才能化作尘土。”而梦里，她没有田，厨余就没有办法归尘，很是伤心，憋着醒来。

一边，梅仍在园圃与房屋与自己之间紧锣密鼓的搏斗，一点一点意欲征服孤独，在独居如何更好的创造生之价值问题上做来回的沉思。

她写道：“事实上一个中年独身女人，无家室可言，只身一人住在这所坐落在寂静村中的房子里，追寻着自己的灵魂，这件事本身就意味着什么。作为一个作家，能够记录她灵魂苦行的来龙去脉是值得欣慰的。”

唉，灵魂的苦行不可省略，心灵与命运在搏击羽化时阵痛交织。

日记依旧集合了她诗人的沉郁、小说家的自由、梦想家的敏感、锐利，诸多谜一般的合体。

---------阅读间隙，找出五条人的《陈木莲》来听，因为想起宝老师写的那段关于对话的我我我，以及关于抒情、关于形容词和副词、关于写作中沉默的美德。

《陈木莲》这样唱:

她生在一个小山村，她17岁来广州，她生下一男一女，她是一位保洁员，她住在城中村，她6点钟起床，她给女儿做早饭，她8点钟去上班，她扫地清理垃圾桶，她在单位吃午饭，她有一个小时休息，她睡在一个沙发上，她晚上5点下班，她骑车20分钟，她不悲也不急，她刷锅和洗碗。这是妈妈陈木莲，这是妻子陈木莲，这是大姐陈木莲，这是阿姨陈木莲，这是二楼的陈木莲，这是保洁员陈木莲，这是12月的陈木莲。

----这是众生陈木莲。如此一长串她她她敲出字词在音乐中的另一番模样。

想来小河先生在制作这批音乐肖像时，初衷或许就是要拿走多余的煽情，还原直接而有力的语境，只是展示，他让作品几乎不再触碰形容词，也去除了言词上的抒情，仅仅只是借助类似个人简历般的尘埃人生推动出个体图谱，以此来完成由此木莲见众木莲的一幅景观吧。